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導(dǎo)演要避免的十大制作陷阱
雖然每個(gè)項(xiàng)目不盡相同，每個(gè)導(dǎo)演遇到的崩潰點(diǎn)也不一樣，但我們可以從中汲取教訓(xùn)，為了更好的拍攝而奠定基礎(chǔ)!下面，就和小編一起來(lái)看一看導(dǎo)演要避免的十大制作陷阱，希望對(duì)大家有幫助!
陷阱一：毫無(wú)準(zhǔn)備
“一定要做好準(zhǔn)備，別以為這是廢話，”《女巫的聚會(huì)》導(dǎo)演馬克·波查特提醒，“拍片子沒(méi)有捷徑。準(zhǔn)備得越充分，拍片時(shí)就會(huì)越投入，最后的成片就會(huì)越好。這話放諸四海皆準(zhǔn)，無(wú)名導(dǎo)演更要銘記在心。如果你有一億美元，即使你每天醉醺醺的，劇組也會(huì)正常運(yùn)轉(zhuǎn);就算你亂指揮，他們也會(huì)把片子拍成杰作。小導(dǎo)演想要謀生，只能靠手段、才華、動(dòng)力和野心。
沒(méi)有強(qiáng)大的專業(yè)劇組，無(wú)名導(dǎo)演就必須不斷戰(zhàn)斗，創(chuàng)造出專業(yè)水準(zhǔn)，才能讓影片登上銀幕。如果你松松垮垮的，就算是麥克風(fēng)不合適之類的錯(cuò)誤也會(huì)很扎眼，然后毀了你。作為獨(dú)立導(dǎo)演，是騾子是馬，最終都得在銀幕上遛一遛�！�
陷阱二：沉溺于錯(cuò)誤的事情
《壞動(dòng)物》的導(dǎo)演伯塞爾提醒大家，切忌脫離主題，沉溺于雞毛蒜皮的瑣事，或者幕后的臟活累活。一般來(lái)說(shuō)，制作過(guò)程中后勤事務(wù)非常多。你可能會(huì)把時(shí)間精力耗在細(xì)枝末節(jié)上，忘了重點(diǎn)是演員的眼神或?qū)Π�，這是相當(dāng)要命的。觀眾看短片時(shí)，可能會(huì)說(shuō)“那個(gè)演員怎么跟一坨屎似的”，沒(méi)人會(huì)去關(guān)注道具的好壞。因此，一定要記得抓大放小。
陷阱三：野心勃勃，超過(guò)了資金的承受范圍
不要讓制作超過(guò)承受范圍。我認(rèn)識(shí)一個(gè)導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)，整個(gè)制作和后期花了很長(zhǎng)時(shí)間，雄心勃勃，他們開(kāi)玩笑說(shuō)這是“《現(xiàn)代啟示錄》(Apocalypse Now，1979)的短片版”。你千萬(wàn)別犯這種錯(cuò)誤。如果前期時(shí)你就擺明了是頭腦發(fā)熱，很可能會(huì)一發(fā)不可收拾。為了安全起見(jiàn)，開(kāi)拍前就應(yīng)該叫停。如果已經(jīng)開(kāi)拍，就逐步縮減規(guī)模。例如，30個(gè)群眾演員就夠的話，就別要50個(gè)了，場(chǎng)地也是一個(gè)道理。與其急急忙忙趕場(chǎng)，不如重復(fù)利用同一個(gè)場(chǎng)地，避免各種倒騰。
陷阱四：劇組規(guī)模太大，太不專業(yè)，或太專業(yè)
馬特·弗勒說(shuō)他的劇組有50人，我當(dāng)時(shí)就震驚了。我那26人的劇組已經(jīng)有些消化不良了。多個(gè)人就多張嘴，而且很多人是來(lái)打醬油的。馬特承認(rèn)：“多出了將近20人，但在8天之中，我們用35mm攝影機(jī)完成了160個(gè)鏡頭和120個(gè)布景。劇組并沒(méi)什么專業(yè)人士，這個(gè)工作量還是很驚人的!”
的確，短片對(duì)大家來(lái)說(shuō)是學(xué)習(xí)體驗(yàn)。但是，你要的人是來(lái)干活的，而不是來(lái)喝奶的。馬克·波查特提出：“如果是免費(fèi)團(tuán)隊(duì)，劇組隨時(shí)會(huì)出狀況�！彼谥谱鲿r(shí)經(jīng)歷的各種困難，都記錄在《導(dǎo)演狂想曲》(American Movie，1999)中：“劇組里有專業(yè)的錄音師，非常敬業(yè)，他們很認(rèn)這份工作。但也有人喝多了在廚房睡到11點(diǎn)，你懂的。二者真是天差地別�！�
與此同時(shí)，對(duì)習(xí)慣了大制作的專業(yè)人員，你也得保持警惕，他們可能適應(yīng)不了游擊式制作，習(xí)慣了高大上項(xiàng)目的攝影指導(dǎo)尤甚。他們想弄到所有心儀的玩具，但這些并不都是你需要的。有一次，大家都在等升降機(jī)操作員做準(zhǔn)備，但我們根本就不需要升降機(jī)。
陷阱五：跳過(guò)了定場(chǎng)鏡頭和切出鏡頭
當(dāng)你一心想著拍完華麗麗的鏡頭清單時(shí)，有些鏡頭會(huì)很容易被忽略，而這些鏡頭在剪輯時(shí)會(huì)大派用場(chǎng)，例如切出鏡頭。要是你漏過(guò)定場(chǎng)鏡頭，那就更糟糕了。
(備注：定場(chǎng)鏡頭( establishing shot)，開(kāi)頭時(shí)用來(lái)交待場(chǎng)景的鏡頭，通常是一種視野寬闊的遠(yuǎn)景。有時(shí)候，定場(chǎng)鏡頭與選用鏡頭相同，目的在確立場(chǎng)景中所有人物與空間的關(guān)系。切出鏡頭(cutaway shot)，從原來(lái)的鏡位、人物或動(dòng)作切出，很快又切換回原畫面的鏡頭，與主要場(chǎng)景中的動(dòng)作無(wú)直接關(guān)聯(lián)性的鏡頭，它可以作為轉(zhuǎn)場(chǎng)、伏筆、暗示或隱喻等工具。)
陷阱六：拍攝草率
《導(dǎo)演狂想曲》的粉絲寄了自己的作品給馬克·波查特看。“甚至有一半人沒(méi)聽(tīng)過(guò)三腳架，或者對(duì)三腳架一知半解，”波查特笑道，“這真是令人大跌眼鏡。有了三腳架，制作水準(zhǔn)就會(huì)往上飆。真是搞不懂!而且他們也沒(méi)看幾部片就開(kāi)拍了，拍的時(shí)候也沒(méi)考慮到剪輯，有的鏡頭連不上，有的鏡頭越軸(crossing the line)了。他們不理解180 度軸線法則，也不理解30度變化法則。這些法則并非一成不變，但若能遵守的話會(huì)讓畫面變得自然流暢。你一定要學(xué)會(huì)這些法則。例如180 度軸線法則，指的是角色面對(duì)面需要來(lái)回切鏡頭時(shí)，攝影機(jī)的移動(dòng)范圍必須在兩位演員的同一側(cè)，這樣看起來(lái)兩人才像是在談話。我看過(guò)恐怖的圣誕電影，角色交替對(duì)著空氣說(shuō)話，太詭異了!”
有些制片人不大注意越軸的問(wèn)題，羅賓·康辛對(duì)此頗有微詞，他執(zhí)導(dǎo)了《比克爾的十字路口》�？敌林赋觯骸皠�(dòng)作一定要保持連貫，如果你的設(shè)定是好人從左沖向壞人，壞人從右沖向好人，那就得一以貫之。假設(shè)在片中拍足球賽，可能是用手持拍攝，也可能從看臺(tái)或空中拍攝，但不說(shuō)清楚哪個(gè)方向是進(jìn)攻還是防守，那你會(huì)違反基本的電影規(guī)則�！�
還有一些錯(cuò)誤，例如演員的視線或主觀鏡頭的角度不對(duì)，剪輯的時(shí)候就會(huì)很明顯;或者像演員頭部空間(景框上沿和演員頭頂之間的距離)不夠，或鼻端空間(從鼻尖到景框邊緣之間)不足。
(備注：360度變化法則，同一個(gè)拍攝對(duì)象的兩個(gè)鏡頭之間，攝影機(jī)角度的變化必須超過(guò)30 度，從而避免跳切、導(dǎo)致觀眾出戲的狀況。)
陷阱七：拍得太多了
《我起火了》的導(dǎo)演瑞恩·羅伊的素材和成片的比率是10 ∶ 1。為了特效，多數(shù)是固定機(jī)位的主鏡頭，羅伊決定拍10 次來(lái)達(dá)到10 ∶ 1 的片比，剪輯時(shí)他卻無(wú)法判斷哪個(gè)鏡頭更好。當(dāng)天開(kāi)始拍攝時(shí)，有些導(dǎo)演總覺(jué)得“多拍一條，以防萬(wàn)一”，浪費(fèi)了不少時(shí)間。結(jié)果到了當(dāng)天快收工時(shí)，為了趕進(jìn)度，后面的鏡頭就草草了事，真是過(guò)猶不及啊!
不要讓演員拍各種鏡頭，耗盡膠片或磁帶，拍到想要的鏡頭就通過(guò)吧。但是，你也不要精打細(xì)算，喊“開(kāi)拍”之前或“�！敝筮�是得讓攝影機(jī)多轉(zhuǎn)一會(huì)兒。這些片段不僅在剪輯的時(shí)候幫到你，而且可能會(huì)拍到比較自然的狀態(tài)。
陷阱八：對(duì)聲音的關(guān)注不夠
燈光糟糕一點(diǎn)還能混過(guò)去，但聲音不能馬虎。在拍攝時(shí)，多數(shù)人只注意攝影機(jī)拍了什么，但是錄到了什么聲音也同樣重要。
寄希望于攝影機(jī)自帶的麥克風(fēng)錄到好音質(zhì)，注定會(huì)悲劇。但是，如果沒(méi)得選，那就讓麥克風(fēng)貼著演員。如果你用吊桿或隨身麥克風(fēng)，一定要注意避免穿幫。有條件的話，你就戴上耳機(jī)監(jiān)聽(tīng)。
最后，密切關(guān)注背景聲，你不想錄下冰箱的嗡嗡聲吧。有些導(dǎo)演拍完就忘了開(kāi)冰箱，你可以把車鑰匙放在冷凍柜，這樣走之前你就一定會(huì)注意到冰箱。
不要忘了室內(nèi)聲(room tone)的重要性。拍攝時(shí)沒(méi)有錄到每一個(gè)場(chǎng)地干凈的室內(nèi)環(huán)繞聲，剪輯時(shí)你會(huì)很后悔的。如果漏了，到了剪輯時(shí)，你就四處找找有沒(méi)有合適的音效。但要是你有良好的工作習(xí)慣，記得每個(gè)場(chǎng)地都讓錄音師捕捉一些準(zhǔn)確的“空曠”聲，這樣輕松得多，這點(diǎn)時(shí)間還是很值得的。
陷阱九：總想著后期處理，或者依靠重拍
如果總覺(jué)得可以重拍或在后期修正，你就會(huì)變得怠惰。盡量一次搞定，代價(jià)會(huì)更小。如果是數(shù)字拍攝，拍完一個(gè)場(chǎng)地的戲就回放看一下。這是數(shù)字的魅力，不用等膠片送到暗房了才知道結(jié)果。但是，回放素材可能會(huì)費(fèi)些時(shí)間。如果拍攝順利，那就勇往直前，但轉(zhuǎn)場(chǎng)前記得“例行檢查”。
陷阱十：忘了拍劇照或幕后花絮
導(dǎo)演貝絲·麥克爾亨尼(Beth Mcelhenny)提醒我們：“有兩樣?xùn)|西你會(huì)用到。一個(gè)是宣傳劇照，可以從攝影機(jī)角度拍，鏡頭中不要出現(xiàn)設(shè)備，就像截屏一樣;另一個(gè)是幕后花絮。記得拍一張自己的工作照，最好是站在攝影機(jī)旁，手指前方，拿出你的導(dǎo)演范兒，當(dāng)然，要記得戴棒球帽哦。”
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