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編導(dǎo)生看電影正確的姿勢(shì)
作為一名電影劇本寫(xiě)作的愛(ài)好者或從業(yè)者，我們?nèi)タ措娪皶r(shí)需要比一般的人看得稍微多一點(diǎn)點(diǎn)，要時(shí)刻用專(zhuān)業(yè)的眼光去思考電影。為什么要學(xué)看電影?因?yàn)槲覀儗?xiě)的劇本是為了拍成電影給觀眾看的!看電影主要看以下四點(diǎn)：
一、主題
主題是電影的靈魂，是整個(gè)電影故事想講的道理，想表達(dá)的思想，是精神層面的東西，也是真正打動(dòng)觀眾的心的東西。
我反反復(fù)復(fù)強(qiáng)調(diào)主題的重要性，其原因也在此，假如電影缺了靈魂，其它的再好，也只如行尸走肉般無(wú)生命，觀眾走出電影院的那一刻就把你寫(xiě)的電影和吃剩的爆米花一起扔在垃圾筒里了。
提筆之前要“意”先行，這個(gè)“意”在電影劇本寫(xiě)作里面就是劇本故事的主題。
電影劇本寫(xiě)作來(lái)源于生活但絕不等同于生活，它是生活經(jīng)驗(yàn)的提煉和升華。
曾經(jīng)有人問(wèn)我怎樣把一個(gè)故事改編成電影劇本，一個(gè)很長(zhǎng)的故事，大概講的是一對(duì)男女之間的糾紛，流水帳式的平鋪直敘，毫無(wú)重點(diǎn)。
我首先問(wèn)他究竟想通過(guò)這個(gè)故事講一個(gè)什么思想。
如果把實(shí)際生活中的瑣事全部搬上電影，我想沒(méi)人會(huì)愿意去看。電影劇本寫(xiě)作不是作流水帳匯報(bào)。今天我吃了三頓飯，早上沒(méi)趕上班車(chē)所以上班遲到了，中午買(mǎi)了彩 票希望會(huì)中獎(jiǎng)，晚上加班很晚才回到家，玩了一把游戲就睡了。這可能是任何人普通的一天，但多數(shù)情況下，普通人的一天作息并不具備成為電影劇本素材的條件，其原因就是無(wú)思想提煉點(diǎn)。
但是，假如這一天中你面臨了重大決擇、或者生離死別等等這類(lèi)給你的生活和人生帶來(lái)戲劇性轉(zhuǎn)變的事情，這些就具備了成為劇本創(chuàng)作素材的條件。
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是要“有戲”。
說(shuō)到“有戲”，我曾經(jīng)舉過(guò)這樣的一個(gè)例子來(lái)說(shuō)明講故事的技巧。同樣的一個(gè)故事用三種不同的方法來(lái)講述，其效果有天壤之別。
1、 一個(gè)年輕男子夜晚出門(mén)買(mǎi)牛奶。
2、 一個(gè)身無(wú)分文的年輕男子夜晚出門(mén)買(mǎi)牛奶。
3、 一個(gè)身無(wú)分文的年輕男子夜晚出門(mén)買(mǎi)牛奶，家里的嬰兒床上嗷嗷待哺的寶寶哭個(gè)不停。
很顯然，第1個(gè)故事完全沒(méi)有吸引力。第2個(gè)，有那么一點(diǎn)點(diǎn)。第3個(gè)，就完全不一樣了，你會(huì)想知道這個(gè)沒(méi)錢(qián)的男人怎樣能夠買(mǎi)到牛奶回家喂寶寶，如果買(mǎi)不到牛奶，寶寶該怎么辦?能夠引起觀眾的興趣，讓觀眾有愿望想繼續(xù)看下去，如果你能把觀眾牢牢抓住90分鐘，你的劇本就成功了一半。是的沒(méi)錯(cuò)，只有一半，另一半需要“主題”來(lái)成就。
主題類(lèi)似我小時(shí)候上語(yǔ)文課經(jīng)常要寫(xiě)的中心思想，通過(guò)一個(gè)怎樣的故事表達(dá)了一個(gè)怎樣的思想內(nèi)容。這個(gè)思想內(nèi)容就是主題。比如說(shuō)“三個(gè)和尚”的故事，一個(gè)和尚挑水吃，兩個(gè)和尚抬水吃，三個(gè)和尚沒(méi)水吃，這個(gè)故事表達(dá)的是人要懂得合作互利的道理，這就是此故事的主題。
你的故事不僅要有戲，一波三折，跌宕起伏，而且還要有靈魂，要表達(dá)出一些道理。
僅僅有戲的電影只是把觀眾抓住90分鐘而已，而有戲又有思想的電影能夠把觀眾抓住一輩子。
總之，在看電影的時(shí)候，一定要留意其主題。
很可惜，并不是所有的電影都有明確的主題，很多都沒(méi)有。但是，只要一部電影有了明確的主題，觀眾是一定感受得到的，這類(lèi)電影，通常擁有相當(dāng)不錯(cuò)的口碑，我們稱(chēng)之為“好電影”，甚至有的也會(huì)有輝煌的票房。
但是，好電影不一定都有好票房，有好票房的不一定都是好電影。這里有點(diǎn)跑題了，不作展開(kāi)。在進(jìn)行電影劇本創(chuàng)作時(shí)，主題也是應(yīng)該首先考慮的內(nèi)容之一。以后我還會(huì)用更加詳細(xì)的電影案例分析來(lái)說(shuō)明。
二、主角
一部電影的主角誰(shuí)都能輕易判斷出來(lái)，但作為電影劇本作家，我們看電影時(shí)需要留意下面三點(diǎn)：
1、 主角的弱點(diǎn)
2、 主角的障礙
3、 主角的目標(biāo)
讀過(guò)我文章的朋友可能會(huì)意識(shí)到這三點(diǎn)似曾相識(shí)，和“一句話(huà)概括”的三個(gè)要素很相象。是的，這就是Logline的三要素。
看完一部電影，你應(yīng)該能夠很輕松地把整個(gè)故事歸納成簡(jiǎn)單的一句話(huà)，即一個(gè)具有怎樣特征怎樣身份的人(弱點(diǎn))必須克服什么(障礙)去達(dá)到一個(gè)怎樣的目標(biāo)(目標(biāo))。
一個(gè)沒(méi)有弱點(diǎn)的主角，其故事也必乏味，就好象某些電影，里面的主角打不死，受不了傷，可以為所欲為，這類(lèi)電影是沒(méi)有吸引力的，因?yàn)槟阒乐鹘菦](méi)有危險(xiǎn)，看了開(kāi)頭就已經(jīng)知道結(jié)尾和怎樣結(jié)尾，你對(duì)故事也就漠不關(guān)心了。這樣的故事是每一個(gè)劇本作家都要極力去避免的。
主角的弱點(diǎn)、障礙和目標(biāo)這三者是構(gòu)建劇本故事的基本元素，缺一不可。其弱點(diǎn)決定了故事發(fā)展的內(nèi)因，其障礙決定了故事發(fā)展的外因，其目標(biāo)也會(huì)一分為二，有內(nèi)在和外在之分，也是我們常說(shuō)的需要和想要的區(qū)別。
三、節(jié)奏
節(jié)奏就好象電影的呼吸，太快了會(huì)喘不過(guò)氣，太慢了會(huì)昏昏欲睡。好的節(jié)奏應(yīng)該是張馳有道且嚴(yán)謹(jǐn)緊湊，沒(méi)有一個(gè)無(wú)用的場(chǎng)景和對(duì)白，沒(méi)有一分鐘的浪費(fèi)情節(jié)。大家看電影的時(shí)候要多體會(huì)其節(jié)奏，尤其是好電影，看多了自然會(huì)體會(huì)到其中的妙趣。
四、結(jié)構(gòu)
好萊塢目前普遍應(yīng)用的仍是以三段式結(jié)構(gòu)為主，這種結(jié)構(gòu)尤其適合電影劇本寫(xiě)作的初學(xué)者。
第一段，交待主角及其背景，并設(shè)立目標(biāo);
第二段，主角與困難做斗爭(zhēng)，但被擊敗，達(dá)到最低點(diǎn);
第三段，主角反擊并取得最后勝利。
在看電影時(shí)，應(yīng)該多留意其故事的結(jié)構(gòu)，為日后自己的劇本寫(xiě)作積累資源。不是每部電影都會(huì)按照這種結(jié)構(gòu)來(lái)寫(xiě)，但就好萊塢電影來(lái)講，這種仍是主流結(jié)構(gòu)。《救貓咪》里面有一個(gè)劇本的框架，連劇本的頁(yè)數(shù)都替你規(guī)定好了，對(duì)于那個(gè)框架，我個(gè)人覺(jué)得還是太過(guò)死板了些，但是對(duì)于初學(xué)者，也未嘗不是一個(gè)好的指引，前提是如果你能創(chuàng)作出一個(gè)會(huì)嚴(yán)格按照那個(gè)框架的步驟來(lái)發(fā)展的故事。
我個(gè)人對(duì)結(jié)構(gòu)的看法是不應(yīng)過(guò)于拘泥。結(jié)構(gòu)是故事發(fā)展的產(chǎn)物，而不是相反。
故事的發(fā)展是被主角的內(nèi)需及外需來(lái)驅(qū)動(dòng)的，當(dāng)你的主角的弱點(diǎn)、障礙和目標(biāo)完美地結(jié)成一體，故事的發(fā)展就自然而然地產(chǎn)生了，結(jié)構(gòu)也就自然成形了。死板地把故事的發(fā)展生硬地往結(jié)構(gòu)上套，只會(huì)讓故事缺乏生命力。
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