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影片《東邪西毒》的電影配樂(lè)分析
影視音樂(lè)的成功,主要在于它有助于表現(xiàn)影視的主題。音樂(lè)響起,一段或悠揚(yáng)或凄美或火熱的配樂(lè)夾雜在影視之中,伴隨著劇情的發(fā)展、跟隨著人物的命運(yùn)起伏飄揚(yáng)開(kāi)來(lái)。因?yàn)橛耙?音樂(lè)被賦予了別樣的意義;因?yàn)橐魳?lè),影視讓受眾有了更廣闊的想象空間。
1994年,王家衛(wèi)經(jīng)典影片《東邪西毒》橫空出世,震驚華語(yǔ)影壇。電影改編自金庸的武俠小說(shuō)《射雕英雄傳》,但是影片完全脫離了金庸的武俠故事。片中講述的是幾位主人公一段關(guān)于愛(ài)情、背叛與孤獨(dú)的江湖紅塵往事。影片用靈動(dòng)的音樂(lè)、匪夷所思的攝影角度以及沙漠冷峻孤獨(dú)的氣氛,對(duì)傳統(tǒng)意義的武俠電影進(jìn)行了顛覆。《東邪西毒》一部顛覆了武俠類型片種種既有游戲規(guī)則的武俠片,它前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者,它的出現(xiàn)讓人驚奇。原來(lái),武俠片還可以這樣拍。片中的俠客更像是一個(gè)個(gè)滿懷憂慮的文學(xué)青年,滿口哲理,行為失常,醉生夢(mèng)死。這張大碟的電影原聲由早期王家衛(wèi)的御用音樂(lè)人陳勛奇打造。陳勛奇15歲開(kāi)始學(xué)習(xí)電影配樂(lè),在20世紀(jì)的八九十年代包攬了香港影壇大部分作品的配樂(lè)工作。他為王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的《重慶森林》《墮落天使》及《東邪西毒》三部影片譜寫(xiě)配樂(lè),這三部影片分別獲得了香港電影金像獎(jiǎng)及臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)的最佳電影配樂(lè)提名,可以說(shuō)是一位傳奇人物。陳勛奇憑借對(duì)《東邪西毒》的獨(dú)到見(jiàn)解,用充滿個(gè)性的音樂(lè)手法,詮釋了影片所要表達(dá)的深厚含義。他細(xì)致地選用了真實(shí)樂(lè)器和MIDI音樂(lè)相配合,為配樂(lè)增添了深遠(yuǎn)的意境。全片音樂(lè)以磅礴氣勢(shì)、精致的配器,直抵人們的內(nèi)心,營(yíng)造出奇異的江湖世界。劇中每個(gè)人物都有專屬他自己的一段音樂(lè),訴說(shuō)著人物性格、不可預(yù)估的命運(yùn)以及人性的本色。
孤獨(dú)的心境
20世紀(jì)90年代的香港電影樂(lè)壇,有這樣一段具有深遠(yuǎn)意境的音樂(lè),它曾被多部電影數(shù)次引用。井然有序的鼓點(diǎn)敲打在昂揚(yáng)悲壯的主旋律中,給人一種蒼茫與落寞的意蘊(yùn),令無(wú)數(shù)的觀眾陷入深深的思考與回味之中。它就是電影《東邪西毒》的主題曲——《天地孤影任我行》。在這首蒼涼雄渾的樂(lè)曲的映襯下,94版《東邪西毒》的配樂(lè)成為香港電影音樂(lè)史上的經(jīng)典之筆。
音樂(lè)是怎樣做到導(dǎo)引觀眾的注意力呢?音樂(lè)是怎樣活化動(dòng)作呢?音樂(lè)和聲音怎樣扮演一個(gè)言談的角色呢?視聽(tīng)契約允許了這種可能——這是很難在敘事性電影中所講到的——音樂(lè)使影像無(wú)效化,即借著一些不是主要以視覺(jué)渠道所獲得的反應(yīng),而去享受音樂(lè)的自主性。因?yàn)殡娪耙魳?lè)是作為一個(gè)混雜的聲音影像而存在,音樂(lè)可以改變、淡化或強(qiáng)化觀眾的主觀感覺(jué)。于是,音樂(lè)就能根據(jù)對(duì)觀眾聆聽(tīng)形態(tài)的不同要求,進(jìn)而創(chuàng)作自己的話語(yǔ)。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),音樂(lè)可以改變電影的空間,音樂(lè)有一個(gè)保持距離和隱藏目的的“銀幕”功能,音樂(lè)可以有一個(gè)很強(qiáng)的、用來(lái)形容精神狀態(tài)的指示功能。
序幕歌曲《天地孤影任我行》,幾乎所有的電影都采用的手法,在《東邪西毒》中也沒(méi)有例外,影片剛一拉開(kāi)序幕,音樂(lè)聲已經(jīng)撲面而來(lái),惟一不同的是,《東邪西毒》音樂(lè)的震撼力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)想象,用MIDI制造出來(lái)的簫聲承接頓挫有致的鼓聲,宣示影片的與眾不同。而且,不僅僅是音樂(lè)聲,單就“天地孤影任我行”的歌曲名字,就足以讓人聯(lián)想到江湖的自由與紛爭(zhēng)。此曲是影片的序曲,有力的鼓聲預(yù)示著的是一個(gè)豪邁、充滿曲折的江湖故事開(kāi)場(chǎng)。當(dāng)隱忍鋪陳的鼓點(diǎn)所引導(dǎo)的節(jié)奏加入厚重的打擊樂(lè)音,旋律完全舒展開(kāi)來(lái)那一刻,就好像千萬(wàn)道光從密云中迸發(fā)出來(lái)一樣,神秘詭異卻又明亮莊嚴(yán),有種教人大氣不敢喘的莫名的聽(tīng)覺(jué)喜悅。聽(tīng)者頓覺(jué)揚(yáng)眉吐氣,醍醐灌頂,精神猛地為之一振。
作為《東邪西毒》的序曲,這首音樂(lè)無(wú)疑最能體現(xiàn)本片的風(fēng)格,緊湊的鼓聲點(diǎn)綴,表現(xiàn)出一種緊張的氛圍,好似蒼茫天地下,準(zhǔn)備決斗的兩位高手佇立著蓄勢(shì)待發(fā),曲調(diào)低沉,而接著音樂(lè)風(fēng)格突然一變,變得生動(dòng)而精美,給人一種如泣如歌的悲涼的感覺(jué)。遼遠(yuǎn)、悲情、黃沙、大漠、風(fēng)、馬、劍客,從音樂(lè)中聽(tīng)到的情與無(wú)情的糾纏,都會(huì)在你回憶本片的時(shí)候一一浮現(xiàn)。
影片實(shí)質(zhì)上講述了東邪、西毒和一個(gè)女子的半生緣。仍然沿襲著王家衛(wèi)一貫的風(fēng)格,整個(gè)故事都在講述著拒絕與被拒絕的感受。片中幾乎所有的人都害怕遭到拒絕,但偏偏都遭到拒絕。幾乎所有的人都孤獨(dú)而自閉,渴望愛(ài)情的同時(shí)也渴望交流,但又在選擇與逃避之間永恒性地動(dòng)搖不定。序曲,急促的鼓聲和打點(diǎn)的鼓聲在音樂(lè)中協(xié)調(diào)著整首音樂(lè)的輕重緩急。表現(xiàn)了人物內(nèi)心的抉擇與焦急,而后音樂(lè)一轉(zhuǎn),變?yōu)榘г褂七h(yuǎn),圍繞著百無(wú)聊賴的孤獨(dú)角色,而伴隨他們的往往是哀怨纏綿的音樂(lè)。
時(shí)間的遺憾
《東邪西毒》的音樂(lè)創(chuàng)作者陳勛奇,在電影原聲中嘗試了東西結(jié)合的元素,選擇了中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器諸如洞簫與高胡,并輔以吉他模仿琵琶音。陳勛奇說(shuō):“如果說(shuō)洞簫完美刻畫(huà)了孤獨(dú)劍客的浪跡江湖,那么高音調(diào)的高胡則展現(xiàn)了人類命運(yùn)和野性的不可預(yù)知性,在時(shí)間面前,一切命運(yùn)與生物都是渺小的。”
這部電影脫離了金庸武俠的套路,不再謳歌非凡一世的江湖英雄,不再刻意展示克敵制勝的高強(qiáng)武功,不再大肆渲染刀光劍影的冤冤相報(bào),而是不動(dòng)聲色地講述了一張以時(shí)空為坐標(biāo)、以欲望為軸線的生命圖表,正如影片的英文譯名一樣——?Ashes of Times?(?《時(shí)間的遺跡》),影片人物間的較量最終都輸在時(shí)間的面前,時(shí)間既是影片公開(kāi)的命題,又悄悄定義著影片所展示的愛(ài)情、欲望、理智,甚至武功,用時(shí)間來(lái)講故事、來(lái)詮釋人物是王家衛(wèi)的拿手好戲。
《東邪西毒》中發(fā)生了很多愛(ài)情,而歐陽(yáng)峰與大嫂之間苦澀的愛(ài)情卻是最難忘的,因?yàn)橥磸匦撵�。歐陽(yáng)鋒,一心打天下,以為可以拋下自己的女人,誰(shuí)知道回到家才發(fā)覺(jué),她做了他的嫂子。而那個(gè)女人因?yàn)闅W陽(yáng)峰不肯說(shuō)出那句話,最終選擇了他的哥哥,她要他嘗嘗得不到的痛苦。在這樣的一場(chǎng)愛(ài)情中,誰(shuí)都不是勝者,因?yàn)樵谒麄冏蠲篮玫臅r(shí)候,最喜歡的人卻不在自己的身邊,最終在絕望和希望之間的徘徊中逝去。音樂(lè)《昔情難追》恰如其分地表達(dá)出這種孤獨(dú)與無(wú)助,還有一絲不甘心的倔強(qiáng)。哀怨的聲音緩緩傳來(lái),尤其是吉他拉出來(lái)的那幾聲海鷗的叫聲,更是平添了幾分幽怨的感覺(jué),將大嫂將死之前的遺憾刻畫(huà)得極為生動(dòng),令人驚艷。其間還殘留著屬于兩個(gè)人的美好回憶,只是一切都過(guò)去了,不可能再重來(lái)。世間最痛苦的不是不愛(ài),而是輸給時(shí)間,讓生命空空等待。
故事在多個(gè)人物、多種情感、多樣關(guān)系中流轉(zhuǎn),殺手生涯的悠遠(yuǎn)、寧?kù)o,也不能掩飾寧?kù)o背后的血腥。歐陽(yáng)峰一開(kāi)始就自述是一個(gè)掮客,專門(mén)為殺手介紹生意,可是,誰(shuí)知道他自己,也是一個(gè)殺手呢?《情欲流轉(zhuǎn)》和《昔情難追》,兩首音樂(lè)又似乎講述的是一個(gè)女人被兩個(gè)男人拋棄的故事。盲劍客不知道家鄉(xiāng)的桃花開(kāi)了沒(méi)有,黃藥師只想忘記過(guò)去的一切;可是誰(shuí)又曾想過(guò),一個(gè)女人等待男人時(shí)哀怨的心緒,冰一樣幻變色彩的溪水、高頭大馬來(lái)象征渴望中的男人。最后,在這一曲《昔情難追》中,女人騎馬涉水而過(guò),明白自己的丈夫已經(jīng)死亡,自己的情人再不會(huì)來(lái)。
《昔情難追》是最為出色的曲子之一了。4分12秒的曲子被分割成了4段,結(jié)構(gòu)驚人地嚴(yán)謹(jǐn),配器大氣。這首音樂(lè)正如其名字,充滿著婉嘆和悲傷。劇中的每個(gè)人物都經(jīng)歷著同樣的情傷——得不到自己的所愛(ài),只能生活在自己的回憶之中。
音樂(lè)出現(xiàn)在歐陽(yáng)鋒的大嫂凝望海邊歐陽(yáng)克的時(shí)候,波濤沖上沙灘,遠(yuǎn)遠(yuǎn)的影子,一個(gè)中年女子痛苦地回憶自己的抉擇:“以前我認(rèn)為那句話很重要,因?yàn)槲矣X(jué)得有些話說(shuō)出來(lái)就是一生一世,現(xiàn)在想一想,說(shuō)不說(shuō)也沒(méi)有什么分別,有些事會(huì)變的。我一直以為是我自己贏了,直到有一天看著鏡子,才知道自己輸了,在我最美好的時(shí)候,我最喜歡的人都不在我身邊。”制片者將西毒的棲身處安置在沙漠山腳,滾滾流動(dòng)的黃沙喻寓著時(shí)間、歷史的流變,風(fēng)雨飄搖中的茅舍象征著江湖世界的漂浮不定和千變?nèi)f化。大漠荒沙既體現(xiàn)人世的浩瀚無(wú)際又預(yù)示著人生的不可把握和無(wú)法琢磨。正如西毒在影片的結(jié)尾處自言自語(yǔ)一樣:“我在沙漠住了這么久,始終沒(méi)看清這片沙漠。”西毒的角色意義是一個(gè)(江湖)歷史的見(jiàn)證人,他的表層媒介功能是聯(lián)系故事里的人物,讓這個(gè)故事能講下去,他的深層媒介功能卻是穿梭歷史,讓每一個(gè)沙漠角落里發(fā)生的時(shí)間都匯入歷史的長(zhǎng)河。沙漠,作為影片的主要場(chǎng)景,為電影營(yíng)造出蒼�；臎龅囊馓N(yùn)。影片深邃的配樂(lè),更是凸顯了這種氣質(zhì)。
《東邪西毒》的主旋律是《幻影交疊》,在影片中多次出現(xiàn),在癡纏中烘托出時(shí)間交錯(cuò)的哀怨氣氛。最為經(jīng)典的場(chǎng)面就是在草簾的光影之中,醉酒的慕容嫣撫摸著榻上的歐陽(yáng)鋒,可憐兩個(gè)人,都彼此把對(duì)方幻想當(dāng)做情人慰藉。凄婉的音樂(lè)很好地烘托了氣氛,讓人聽(tīng)了有流淚的沖動(dòng),空靈與滄桑感表露無(wú)遺。
《塵歸塵土歸土》,這個(gè)名字應(yīng)該取自佛經(jīng),和聲部相當(dāng)完美,激昂中帶著纏綿。此曲為點(diǎn)題之作。迎風(fēng)招搖的破旗、迂回落魄的天涯孤旅都淡化到極致,被收攏到此曲之中,在一抹簫聲里,慢慢過(guò)濾、滲開(kāi),最后,那一陣刺骨的蒼涼,變得云淡風(fēng)輕。摯愛(ài),追憶,一些悱惻的往事,表現(xiàn)在歐陽(yáng)峰大嫂憑欄凝眸中。最后,從高處墜落的燈臺(tái),把黑暗化一道燦爛弧線、撞擊地面時(shí)的聲音,也預(yù)示著她將在自我幽閉中死去。
盲劍客去殺馬賊前吻了那個(gè)可憐的女子,背景音樂(lè)也為《塵歸塵土歸土》。從歌名以及男聲的低吟悲壯有力,可以感受得出有“風(fēng)蕭蕭兮易水寒,壯士一去兮不復(fù)還”的氣勢(shì)和蒼涼感。所有的往事最終都以人物的離去作為終結(jié),所有的愛(ài)恨情仇都將一筆勾銷(xiāo),最后也只能隨著時(shí)間的流逝,塵歸塵,土歸土。
而在影片的終結(jié)部分,一曲《終曲:世事蒼茫成云煙》,解析了歐陽(yáng)鋒離開(kāi)大漠的原因。音樂(lè)中帶著曠古的平淡,是歐陽(yáng)鋒、黃藥師、慕容嫣江湖生涯的延續(xù),音色低沉表現(xiàn)出歐陽(yáng)鋒無(wú)限的哀傷,強(qiáng)烈表現(xiàn)了世事蒼茫如云煙的整部劇中每個(gè)人物的宿命。音樂(lè)放在此處,一來(lái)是和開(kāi)始時(shí)的天地孤影任我行相呼應(yīng),二來(lái)也是歐陽(yáng)峰離開(kāi)大漠時(shí)真相的延續(xù),更是導(dǎo)演的一種態(tài)度,一種源自佛教傳統(tǒng)的態(tài)度——世事皆如過(guò)眼云煙。
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