《貧民窟的百萬富翁》的敘事風(fēng)格

　　由英國導(dǎo)演丹尼?博伊爾執(zhí)導(dǎo)的電影《貧民窟的百萬富翁》在第11屆英國獨立電影獎、第 66 屆金球獎上大獲全勝，接著又在第 81屆奧斯卡上獲得最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳攝影、最佳改編劇本、最佳配樂、最佳音響效果、最佳歌曲、最佳電影剪輯8項大獎，成為該屆奧斯卡最大的贏家。相信看過這部電影的人都會對它的敘事風(fēng)格印象深刻，并感嘆于流暢的近乎完美的敘事特色。

　　“敘事”是當(dāng)代敘事學(xué)意義上的重要概念，它關(guān)注表達(dá)的方法和模式。托多洛夫于1969年提出“敘事學(xué)”這個術(shù)語，他認(rèn)為：“敘事學(xué)研究的對象是敘事的本質(zhì)、表現(xiàn)、功能等敘事文本的普遍特征，而不考慮敘事的媒介，即不管它是用文字、圖像還是聲音來敘事�！�(朱立元2001：244)托多洛夫?qū)�敘事學(xué)的關(guān)注集中在敘事時間、敘事體態(tài)和敘事語態(tài)等幾個重要方面。本文試從托多洛夫關(guān)于敘事學(xué)的幾個重要方面以及該影片深刻的主題方面來分析《貧民窟的百萬富翁》這部電影的敘事風(fēng)格。

　　一、經(jīng)典的敘事模式

　　《貧民窟的百萬富翁》所選的場景是類似于中國《開心辭典》的《誰想成為百萬富翁》這樣的有獎競猜電視節(jié)目，這種節(jié)目從英國引進(jìn)，早已成為印度大眾乃至全世界民眾耳熟能詳?shù)墓?jié)目了，所以這種以流行的時尚元素為敘事的切入點立刻就會贏得觀眾的認(rèn)可。

　　影片總體使用的是倒敘和插敘，展示了三個主人公的成長經(jīng)歷。電影敘事的時間跨度在15年左右。影片的序幕采用倒敘的方式，在一開始就提出一個疑問，為什么杰瑪還差最后一個問題能就在《誰想成為百萬富翁》節(jié)目中贏到2000萬盧比了，究竟是什么原因，A:是作弊? B:是運氣? C:他是天才?D:是命中注定? 這其實也暗合了影片中即將出現(xiàn)的競猜類節(jié)目《誰想成為百萬富翁》中的問答形式。接著，影片采取三條線索共同推進(jìn)的插敘方式來進(jìn)行，在結(jié)尾給出答案:命中注定。影片長約兩個小時，敘事和剪輯相當(dāng)干凈利落，雖然三條線索、多種場景交替，但絕不像《通天塔》那樣給人混亂無序的感覺，這三條并行的線索絲毫也沒有影響觀眾的理解，反而會讓人覺得自然流暢、一氣呵成。

　　整個影片采取平行蒙太奇的手法，即明暗三條線索、三個事件交替的倒敘和插敘方式來進(jìn)行，敘事方式獨特。這三條線索分別是:

　　a.杰瑪在警局被警察審訊;

　　b. 杰瑪在《誰想成為百萬富翁》現(xiàn)場答題;

　　c. 杰瑪、舍利姆、拉提卡的成長經(jīng)歷以及杰瑪和拉提卡的愛情。

　　這三條線索按照在電影中出現(xiàn)的順序排列的話，就是a, b, a, b, a, b, c, a, b, c, a, b, c, a, b, c, a, b, a, b, c, a, c, b, c, b, c, b, a, c, b, a, c, b, c, a, c, b, c, b, c, b, a, c。三條線索交替更迭，緊緊地抓著觀眾的注意力，讓觀眾隨著事件的不斷更迭徘徊在懸念與答案之間。這個排序時間是從開頭至1小時37分，因為影片演到1小時37分時，回憶部分徹底結(jié)束，倒敘和插敘也就相應(yīng)的停止。從這兒開始，舍利姆放走了拉提卡，杰瑪也被警車送到了《誰想成為百萬富翁》現(xiàn)場，故事進(jìn)入現(xiàn)在時，開始以正常順序發(fā)展下去，杰瑪和拉提卡通了電話，他的愛情夢想實現(xiàn)了，他終于找到并贏得了拉提卡，同時他也答對了最后一題，贏得了巨額獎金。最終杰瑪和拉提卡在車站溫情相擁，“王子和公主從此幸福的生活在一起”。影片在一段極具寶萊塢色彩的集體舞中緩緩落幕，至此故事講完了，敘事結(jié)束了。

　　按照每條線索在影片中所占的時間可以得出下表：

　　從這個時間分布上我們也可看出，影片在敘事時，焦點放在了杰瑪以回憶為手段的“講述”上，監(jiān)獄里的審問和電視節(jié)目現(xiàn)場只是連接這些記憶碎片必不可少的鏈條。如果說整部影片是個珍珠項鏈的話，那么a和b就是鏈子，而c就是珍珠，沒有鏈子，珍珠就會灑落一地;沒有珍珠，鏈子就失去了存在的意義。

　　二、獨特的敘事視點

　　《貧民窟的百萬富翁》通過主人公杰瑪在監(jiān)獄受審時針對每道題答案回憶了他和哥哥的成長經(jīng)歷，以及他和拉提卡的愛情挫折。在整個情節(jié)展開的過程中，杰瑪帶著手銬坐在桌子前面，警督拿著遙控器選出杰瑪在節(jié)目現(xiàn)場回答問題的畫面，畫面逐漸從電視中的節(jié)目直接變?yōu)楣?jié)目現(xiàn)場，在現(xiàn)場，主持人提出問題，而每個問題都會讓杰瑪回憶起與題目相關(guān)的生活經(jīng)歷，這些經(jīng)歷大多是令人痛苦的回憶。而這些回憶就是由杰瑪——一個明敘述者——講述的，這種講述對于觀眾來說可能不是直接的，用語言表示的，但從每次回憶過后回到警局鏡頭時，警督的言語表示就能看出，杰瑪?shù)幕貞浘褪墙墁數(shù)臄⑹觥?/p>

　　電影這種敘事藝術(shù)并不是一種事件的自我敘述，在《貧民窟的百萬富翁》中，杰瑪被放出了監(jiān)獄去繼續(xù)參加節(jié)目，而拉提卡也在舍利姆的幫助下成功出逃，從這開始杰瑪?shù)幕貞浺呀?jīng)結(jié)束，審問也已經(jīng)終止，所以杰瑪不可能再做故事的敘述者了，那么，是誰在敘述呢?答案就是那個全知的視角，即敘述者不參與影片的敘事進(jìn)程，通過電影中的各種藝術(shù)元素來進(jìn)行敘述而不是直接的語言敘述。這種全知的客觀視角是電影敘事方式中最直接的敘述方式，甚至應(yīng)該說它是電影與生俱來的衍生物。

　　三、深刻的敘事主題

　　在影片中，通過杰瑪?shù)幕貞�，印度�?dāng)時的社會現(xiàn)實一覽無余地展現(xiàn)在觀眾的眼前：貧窮的生活，貧富的差距，宗教的械斗，警察的冷漠，社會的黑暗……觀眾的視覺在觀影時產(chǎn)生了巨大的沖擊：貧民窟里的街道狹窄骯臟，混濁不堪的河流竟是家庭主婦洗衣，小孩游泳的場所;一個貧民的身體在一堆談笑風(fēng)生的警察面前熊熊燃燒著;一勺燒得滾燙的油潑向兒童的眼睛;在奔馳的列車上，一個壯年就因為杰瑪偷了他的食物而欲置杰瑪于死地;地下通道里盲童說著“你被拯救了，我不太走運”;一大片商業(yè)中心竟然屬于的流氓……凡此種種無不反應(yīng)出印度社會尤其是底層社會人們的生存狀況。這部電影既有對難民、乞丐、拾荒者、歌女、嫖客、賭客、人口販子等社會地位較低者的直接描寫，也有對黑幫老大、明星、著名主持人等所謂的上流社會的諷刺和披露，還有對警察、列車員等政府公職人員冷酷無情的間接批判，反映了印度經(jīng)濟(jì)、社會、宗教等各方面的問題。

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