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《八月》編導(dǎo)專業(yè)影評
《八月》讓我想起了一幅畫面。那是兩年前的晚上自己在公園遛彎的一個場景。幾位老人在一棵樹下練習(xí)吹著薩克斯風(fēng)，曲目是《友誼地久天長》，也就是那首著名的《Auld Lang Syne》。我靠著湖邊的欄桿遠(yuǎn)遠(yuǎn)看著他們練習(xí)這首曲子，這時候一位中年男人在我面前不遠(yuǎn)處，滿懷心事，身形憂郁，略顯駝背地背靠著欄桿，抽著煙。煙氣從他沉思的身影中冒出來，在夜幕下湖邊的燈光中飄著，正如薩克斯風(fēng)的聲音。當(dāng)時不知為何，自己莫名地被眼前的場景所感動到。心想，這真像是某個電影的畫面。
就像這個場景，《八月》中有許多在生活原態(tài)中捕捉到的能讓人沉靜其中的光影視聽。雖然銀幕中的景色平常至極，但你總會被它吸引。電影靜謐又專注的鏡頭能夠喚醒逐漸對生活已經(jīng)麻木了的自己。通過小雷的眼看那個八月，時間仿佛還膨脹著。黑白的色調(diào)抹去了時光中的戾氣。背景音里出現(xiàn)的旋律有著記憶自身的邏輯。《八月》的一切都讓人感覺舒服。
大學(xué)的時候看《橫道世之介》，看電影的風(fēng)格還以為是多少年前的老電影，查了上映日期才發(fā)現(xiàn)是當(dāng)年的電影。不同風(fēng)格的《八月》竟然給了我同樣的感覺，它讓我意識到大陸終于也有了這種不怎么凌厲的“老電影”。當(dāng)然國內(nèi)追憶舊時光的電影從來不會缺少，但它們大多數(shù)都不甘“平凡”，不免會附帶上具有某種時效性的視聽元素�；蚴腔ㄊ綌⑹�，或是強(qiáng)行搞笑，亦或是以天價片酬請用偶像明星。雖然不能苛責(zé)把電影的核心原貌與時下流行的類型片做融合的做法，但是大多數(shù)融合的結(jié)果往往是反復(fù)咀嚼的套路和尷尬的狗血。所以，不管電影市場再怎么極速變化，不如拍一部“老電影”。
《八月》的“老”還有它另一個獨(dú)特之處。它與大陸的電影環(huán)境氛圍有著遙遠(yuǎn)的剝離感。我們記憶中的老電影總是帶著某種政治意識形態(tài)，即便是文藝類的電影也追求宏大高調(diào)深刻的主題�！栋嗽隆返难墑t帶著臺灣電影新浪潮時期的烙印。小島文化中形成的更加私人化但又沒有太大野心的浪漫影像表達(dá)終于在大陸的《八月》中體現(xiàn)了出來。放到當(dāng)今電影市場中去看，《八月》的出現(xiàn)更像是一種大陸電影類型的豐富和完善。稍微有些遺憾的是，它的出現(xiàn)可能晚了一些。太多地方已經(jīng)物非人非。一萬個小城變成了一種模樣。一萬個故事變成了一種俗套的故事。但是《八月》也帶給了我們一種讓人欣喜的可能。也許在未來，在大陸會出現(xiàn)屬于我們自己的“小津安二郎”，“楊德昌”，“侯孝賢”，“是枝裕和”。我們的故鄉(xiāng)和舊時光再也不只是被誰所拿來當(dāng)做某種意識形態(tài)訴求的工具。導(dǎo)演說自己很難用一個故事梗概去總結(jié)這部電影，一方面，張大磊知道什么才是一部真正的電影，另一方面，他明白任何一種功利化的敘事訴求都會打破《八月》在記憶中的樣子。
真實(shí)笨拙的呢喃細(xì)語比講究流利的臺詞更悅耳。盛開的曇花讓人發(fā)覺一切才有意義�！栋嗽隆肪拖袷莿�(chuàng)作者與過去和解的第一步。
雖然電影中的角色有苦悶有無奈有不甘，但創(chuàng)作者本身的受害者意識消失了，一種功利化的情緒訴求也就消失了。沒有了或歌頌或反叛或其他壓力下所表現(xiàn)出的刻意，我們終于看到了生活本來的樣貌。生活不總是悲劇，也不總是喜劇，更多的是一種復(fù)雜的余味。隨著生活因時間而拉長，我們甚至沒有活在當(dāng)下，而是一直活在回憶的陰影里。當(dāng)然，不管童年時的自己多么相信奇跡能夠發(fā)生，再非凡的舊時光在我們的腦海中都會變得平凡無奇。年復(fù)一年，我們長大，變化，接受現(xiàn)實(shí)，在忙碌中追求每件事的意義。一個個未完成的目標(biāo)被塞在自己的腦袋中。物質(zhì)的精彩幾乎占據(jù)了所有的存在感。沒心沒肺卻能夠放肆開心的舊時光終究會被我們忘記。
但是，我們總會感覺疲憊，欲望的麻醉劑失效過后是無盡的悵然所失。在這段空虛的間隙中我們學(xué)會懷念，懷念世界本來的樣子，懷念童年時期某個黑白的八月。
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