《摔跤吧爸爸》影評
5月11日，和阿米爾·汗的前作《三傻大鬧寶萊塢》一樣，這一次的《摔跤吧!爸爸》同樣是一部讓人又哭又笑的電影，也是一部文質(zhì)彬彬的電影。
它平實質(zhì)樸，充滿君子之風(fēng)。反觀中國電影，流氓氣和銅臭氣太足了，要么顯得粗鄙，要么顯得浮夸。這里邊有文采不夠的問題，也有質(zhì)樸欠缺的問題。
觀眾不會因為猜中結(jié)局而感到沮喪
有些電影人一旦出手，其作品就有質(zhì)量保證。印度的阿米爾·汗就是其中一位。他出演的《三傻大鬧寶萊塢》曾在中國引起不小的反響。
這次《摔跤吧!爸爸》能在中國受到關(guān)注一方面是作品本身質(zhì)量過硬，另一方面也可以說是阿米爾·汗攜《三傻大鬧寶萊塢》的余威還在——好電影的穿透力是非常驚人的。
《摔跤吧!爸爸》所屬的主類型是體育和傳記，混雜了劇情片和喜劇的類型元素。體育類型電影里最重要的問題是：贏了沒有?
《摔跤吧!爸爸》里邊是贏了，作為教練的爸爸贏了，作為場上運動員的女兒也贏了�？梢哉f這是一部明顯的好萊塢式大團(tuán)圓結(jié)局的寶萊塢影片。
這是一部相當(dāng)克制而又具有野心的電影。克制在于它盡量減少了寶萊塢影片無處不在的歌舞段落，最大可能地運用了類型的普遍力量。
而在關(guān)鍵的人物成長的時刻，有幾首插曲，都準(zhǔn)確詮釋了人物的心理和情感——電影插曲是一種非常有效的電影創(chuàng)作手段，但幾乎被中國電影摒棄了。
對于體育類型來說，解答問題必要的鋪墊是：怎么贏的?在這方面，《摔跤吧!爸爸》并沒有絞盡腦汁地出新，而用的是類型片中的“套路”。為什么大家都愛走套路呢?因為套路是大路，它往往能有效抵達(dá)。
電影的高潮就是很明顯的套路：女兒吉塔戰(zhàn)勝曾連贏過她兩次的一個苦主。
這里邊有兩個鋪墊：一個是最早在自制的摔跤墊上訓(xùn)練吉塔的時候，爸爸曾說過的得分規(guī)則，最高是五分，這很難，但并非沒有可能;另一個鋪墊是女兒在國家體育學(xué)院偷跑出來，又在自制的摔跤墊上，爸爸告訴她關(guān)鍵時刻要用假動作。
這時候，任何觀眾都知道吉塔肯定會用五分動作戰(zhàn)勝對手。但沒有任何觀眾會為猜出結(jié)局而沮喪或不滿，因為電影始終不是猜謎，而是一種移情和渴望：移情于自己的情感在主人公身上，渴望看到主人公戰(zhàn)勝對手的那一刻。
這就是故事的力量。在《記憶大師》里邊，編導(dǎo)生怕對方猜出兇手是誰，故左躲右藏，跟觀眾玩捉迷藏，把電影的最核心元素情感給藏沒了。
雖略有瑕疵，但質(zhì)量配得上口碑
其實在劇情上，影片也有些小瑕疵。比如，爸爸第一次帶女兒參加跟男孩子一塊角逐的摔跤比賽，被現(xiàn)場裁判員阻止，爸爸火氣十足，要揍對方，但終于悻悻放棄離場。
這時候，在他背后的另一名裁判員跟阻止爸爸的裁判員說應(yīng)該讓這個女孩子參賽，因為會帶來門票收入。事情由此轉(zhuǎn)機。
任何類型電影都有一條守則：重要事件必須由主人公來推動和解決。女兒能否參賽這個事情，必須由爸爸來解決，但是這里的父親卻是被動的。
另外一次是在女兒決賽時，爸爸因為被鎖進(jìn)房間，不在現(xiàn)場，吉塔在最后一搏之前想起了爸爸曾讓她跳進(jìn)河里，說爸爸不可能每次都來救你，你要靠自己。
這個信息在影片里是被瞞掉的。當(dāng)時爸爸說讓她們跳，然后就直接是媽媽給瑟瑟發(fā)抖的女兒換衣服了。
在某些影片中，隱瞞信息是必須的，而且用好即好。比如克林特·伊斯特伍德的《薩利機長》就有很多隱瞞信息的段落，以豐富的戲劇性保證了最終信息披露時刻的驚奇。
但成熟的編導(dǎo)一般不隱瞞信息，《摔跤吧!爸爸》的這個跳河的段落就是沒有必要隱瞞的。然而瑕不掩瑜，就這部電影劇作的完整性和成熟性來說，中國電影最近幾年的劇本很難有與之匹敵的。從目前的結(jié)果來看，這部影片的質(zhì)量配得上它的野心�！〕穗娪氨旧�，阿米爾·汗先增肥再瘦身，只為表達(dá)三個不同的人生段落的題外話，也是被津津樂道的。之前中國的演員中，蔣雯麗曾為《立春》增肥，孫淳曾為飾演袁世凱增肥，這是一個演員的自我修養(yǎng)。
雖然目前有很多技術(shù)可以達(dá)到外形的改變，但生理感帶來的心理感的變化是技術(shù)無可比擬的。當(dāng)然，我覺得演員最好不要過度追求外形的相似來傷害生理的健康。
但在目前中國的年輕演員很多時候連現(xiàn)場都不去的情況下，阿米爾·汗的行為不知道能不能給這些演員帶來一點模范作用?
多數(shù)國產(chǎn)電影要么粗鄙，要么浮夸
還記得2014年，《三傻大鬧寶萊塢》的編劇喬希參加了北京國際電影節(jié)，當(dāng)時喬希先生說他們在寫《三傻大鬧寶萊塢》的時候，就是想寫一個又哭又笑的故事。
《三傻大鬧寶萊塢》的確是一部讓人又哭又笑的電影，這一次的《摔跤吧!爸爸》同樣是一部讓人又哭又笑的電影。
哭和笑，是人類最本真的兩極情感表達(dá)方式。單純讓人笑或哭已不易，若能讓人又笑又哭必然是情感汁液豐富的電影，是好電影。當(dāng)你寫出了一個讓人又笑又哭的故事，一般來說，這就是寫出了具有時代感的故事。
我們能在這些異域的面孔和表情中，看到我們熟悉的情感。主演之外，配角的表演同樣令人信服。那個村落里的人幾乎可以是中國任何一個小鎮(zhèn)上的人。
這樣的電影，必然是90分以上的電影。這部電影的基礎(chǔ)分可以打90分，因為阿米爾·汗在這部電影上揮灑的汗水，給他再加五分。
《論語·雍也》中有這么一段：“質(zhì)勝文則野，文勝質(zhì)則史。文質(zhì)彬彬，然后君子。”孔子的意思是，質(zhì)樸壓過文采，結(jié)果就是粗野粗鄙;文采壓過質(zhì)樸，結(jié)果就是虛飾浮夸。文與質(zhì)恰當(dāng)平衡，才可稱為君子。
《論語》中的這段話可以用作對今天中國電影的評論。中國電影要么顯得粗鄙，要么顯得浮夸。這里邊有文采不夠的問題，也有質(zhì)樸欠缺的問題。
而《摔跤吧!爸爸》則是一部文質(zhì)彬彬的電影。它平實質(zhì)樸，充滿君子之風(fēng)。反觀中國電影，流氓氣和銅臭氣太足了。不知道我們什么時候能拍出文質(zhì)彬彬的電影。
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