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編導(dǎo)學(xué)習(xí)之第一代導(dǎo)演
第一代導(dǎo)演指默片時(shí)期的電影導(dǎo)演，大致活躍于上世紀(jì)初葉到20年代末。這一代導(dǎo)演約100人左右，代表人物有鄭正秋、張石川、但杜宇、楊小仲、邵醉翁等，其中尤以鄭正秋、張石川的成就為大。
1概述
1913年，鄭正秋與張石川合作拍攝了《難夫難妻》，進(jìn)行獨(dú)立的電影劇本創(chuàng)作，開(kāi)始嘗試擺脫戲曲舞臺(tái)的框范，被夏衍譽(yù)為“給中國(guó)電影事業(yè)鋪下了第一塊奠基石”。他們也就成了中國(guó)的第一代電影人，中國(guó)的“第一代導(dǎo)演”。他們作為中國(guó)電影的先驅(qū)，在既缺乏經(jīng)驗(yàn)，拍攝條件又非常簡(jiǎn)陋的情況下，創(chuàng)作了中國(guó)第一批故事片：第一部短故事片《難夫難妻》、第一部長(zhǎng)故事片《閻瑞生》、第一部有聲故事片《歌女紅牡丹》、第一部武俠片《火燒紅蓮寺》、第一部勞工片《勞工之愛(ài)情》、第一部體育片《二對(duì)一》、第一部系列電影《火燒紅蓮寺》(先后拍了十八集)。這些影片中的`一部分是受了“五·四”新文化運(yùn)動(dòng)的影響，不同程度上表現(xiàn)出一些反封建的民主思想。
作為中國(guó)電影的奠基者，第一代導(dǎo)演從中國(guó)傳統(tǒng)的敘事藝術(shù)和舞臺(tái)戲曲中吸收了很多手法，聯(lián)系著時(shí)代的要求，重視電影的社會(huì)教化作用。電影技巧方面，更像是舞臺(tái)劇的延伸，導(dǎo)演們用傳統(tǒng)的戲劇觀念來(lái)處理電影，布景空間層次的設(shè)計(jì)仍然具有強(qiáng)烈的舞臺(tái)痕跡。在表演上依舊留有舞臺(tái)劇的表演痕跡，拍攝時(shí)沿用戲劇舞臺(tái)的一套辦法，攝影機(jī)基本固定，電影鏡頭的景別變化不大。早期電影在內(nèi)容上難免淺陋蕪雜，藝術(shù)上也較幼稚，具有實(shí)驗(yàn)性特征，但其拓荒作用功不可沒(méi)。
2代表導(dǎo)演
鄭正秋
鄭正秋(1888—1935)，原名鄭芳澤，號(hào)伯常，筆名藥風(fēng)，廣東潮陽(yáng)人，生于上海，1902年肄業(yè)于上海育才公學(xué)，曾從事新劇運(yùn)動(dòng)，受聘為《民言報(bào)》劇評(píng)主筆，倡導(dǎo)戲劇應(yīng)成為改良社會(huì)、教化民眾的工具。
“第一代導(dǎo)演”中成就最大的是鄭正秋。中國(guó)第一部短故事片《難夫難妻》出自他的手。鄭正秋比同時(shí)代的導(dǎo)演更有藝術(shù)主見(jiàn)與追求，提出影片不僅要迎合觀眾，而且要引導(dǎo)觀眾的欣賞趣味。他有感于“清廷的貪腐、民生的困苦”，主張改良舊戲，提倡新劇，反對(duì)“為藝術(shù)而藝術(shù)”和“為戀愛(ài)而戀愛(ài)”，“覓取題材，往往打從替窮人叫屈的各方面著想”，強(qiáng)調(diào)電影的教化功能，提倡“有主義”之影片。
1913年鄭正秋與張石川合組新民公司，共同編導(dǎo)了中國(guó)第一部短故事片《難夫難妻》。1922年與張石川等共同創(chuàng)辦明星影片公司，同時(shí)設(shè)立明星影戲?qū)W校，自任校長(zhǎng)。
1913年編導(dǎo)中國(guó)第一部故事短片《難夫難妻》以廣東潮州地區(qū)的封建買(mǎi)賣(mài)婚姻習(xí)俗為題材，寫(xiě)一對(duì)素未謀面的少男少女在人們的擺布下成婚的故事，反映封建制度下婚姻的可笑與可悲，使人感到電影除了娛樂(lè)作用還有改良社會(huì)、教化民眾的作用。
1923年攝制完成的《孤兒救祖記》暴露了封建家庭的內(nèi)部矛盾和掩蓋在倫常關(guān)系下的人與人之間的金錢(qián)關(guān)系，張揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)道德規(guī)范和倫常秩序，體現(xiàn)出中國(guó)早期電影明確的社會(huì)功利觀與直面現(xiàn)實(shí)的“問(wèn)題”意識(shí)。這也是鄭正秋編劇的第一部“社會(huì)片”，由于影片富有民族氣息，故事性強(qiáng)，情節(jié)動(dòng)人，轟動(dòng)一時(shí)。使女演員王漢倫一舉成名，成為中國(guó)第一位悲劇女演員。
1924年鄭正秋創(chuàng)作第一部婦女題材的電影劇本《玉梨魂》。特別是鄭正秋晚期導(dǎo)演的《姊妹花》，講述的是生長(zhǎng)在貧富不同家庭中的一對(duì)孿生姐妹的不同命運(yùn)遭遇。妹妹做了姨太太，過(guò)著驕奢淫逸的生活，姐姐嫁給農(nóng)民，過(guò)著辛勞貧困的生活。由于天災(zāi)人禍，姐姐被迫到妹妹家里為妹妹孩子當(dāng)奶媽?zhuān)纱艘l(fā)了諸多令人心碎的情節(jié)。鄭正秋在這部影片中的創(chuàng)作視野擴(kuò)展到社會(huì)，反映了階級(jí)對(duì)立、貧富懸殊、軍閥混戰(zhàn)、農(nóng)村破產(chǎn)的生活現(xiàn)實(shí)，故事雅俗共賞，導(dǎo)演手法的自然流暢，使得該片在上海新光影院上映創(chuàng)下連映60天的記錄。創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)中國(guó)票房的最高記錄。1935年3月該片參加了蘇聯(lián)的莫斯科國(guó)際電影展覽會(huì)，也受到熱烈歡迎。
鄭正秋一共編、導(dǎo)、演53部影片，是第一代導(dǎo)演中的佼佼者。區(qū)別于同時(shí)代大多數(shù)“惟興趣是尚”的電影人，他有自己的藝術(shù)主見(jiàn)與追求，提出影片要引導(dǎo)觀眾的欣賞趣味。研究者認(rèn)為，鄭正秋以其藝術(shù)實(shí)踐探索出一種以人物悲歡離合的命運(yùn)為中心，結(jié)構(gòu)成曲折動(dòng)人的情節(jié)發(fā)展，同時(shí)展開(kāi)和完成一個(gè)社會(huì)性主題的創(chuàng)作模式，對(duì)同時(shí)代的電影家和后來(lái)者都產(chǎn)生了極大的影響。為中國(guó)電影從無(wú)聲到有聲片花費(fèi)了大量心血，為中國(guó)電影的啟蒙和發(fā)展打下了基石，成為我國(guó)電影史上偉大的一頁(yè)。
獲獎(jiǎng)記錄或主要貢獻(xiàn)：
1913年與張石川合作編導(dǎo)了《難夫難妻》，這是中國(guó)第一部故事片，被夏衍譽(yù)為“為中國(guó)電影事業(yè)鋪下了第一塊奠基石”。
1923年編寫(xiě)了電影劇本《孤兒救祖記》，曲折的情節(jié) ，鮮明的人物性格，懲惡揚(yáng)善、改良社會(huì)的思想內(nèi)涵以及在電影藝術(shù)上的成功探索，使影片上映后反響熱烈，第一次為國(guó)產(chǎn)片帶來(lái)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)外來(lái)影片的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)聲譽(yù)。
1933年編導(dǎo)的《姊妹花》是中國(guó)最早的有聲故事片之一，他十分注重故事的曲折離奇，表演的樸素細(xì)膩，導(dǎo)演手法的自然流暢，使該片創(chuàng)下了在同一家影院連續(xù)放映六十余天的空前紀(jì)錄。
張石川
張石川(1890—1954)，原名偉通，字蝕川，浙江寧波人，導(dǎo)演、電影事業(yè)家。他少年喪父，隨舅父經(jīng)潤(rùn)三到上海經(jīng)商，先后供職于華洋公司、美化洋行。自學(xué)英語(yǔ)，熟諳經(jīng)營(yíng)之道。
張石川是中國(guó)電影的開(kāi)拓者之一，是中國(guó)第一代電影導(dǎo)演的中堅(jiān)，一生共導(dǎo)演150多部電影。他的影片傾向于“處處惟興趣是尚，以冀博人一樂(lè)”，較多地偏重于商業(yè)利益，以?shī)蕵?lè)片為主。他的影片大部分為社會(huì)言情影片，如《三笑》、《夜深沉》、《金粉世家》、《空谷蘭》、《啼笑因緣》(一至六集)等，故事性強(qiáng)，通俗易懂，受到市民觀眾的歡迎。1928年后導(dǎo)演十八集神怪武俠片《火燒紅蓮寺》，在上海電影界引起競(jìng)拍神怪武俠片的潮流。1931年美國(guó)有聲影片輸入中國(guó)后，他導(dǎo)演了以蠟盤(pán)配音的中國(guó)第一部有聲影片《歌女紅牡丹》。張石川憑著良好的英文功底，專(zhuān)攻西洋影戲的導(dǎo)演技巧，在早期電影藝術(shù)上的探索功不可沒(méi)，如《一夜不安》運(yùn)用了特寫(xiě)鏡頭和動(dòng)畫(huà)特技，而《橫沖直撞》中使用了多機(jī)位剪接的手法，更突顯了電影的特性。他是中國(guó)電影史上第一個(gè)導(dǎo)演藝術(shù)家。
主要作品：
《難夫難妻》、《黑籍冤魂》、《孤兒救祖記》、《玉梨魂》、《盲孤女》、《最后之良心》、《歌女紅牡丹》、《滑稽大王游華記》、《戰(zhàn)地歷險(xiǎn)記》、《熱血忠魂》、《女兒經(jīng)》、《擲果緣》、《空谷蘭》、18集《火燒紅蓮寺》
任彭年
任彭年(1894—1968)，1918年起在商務(wù)印書(shū)館活動(dòng)影戲部工作。1919年導(dǎo)演短片《死好賭》。1921年為中國(guó)影戲研究社執(zhí)導(dǎo)故事片《閻瑞生》。1926年創(chuàng)辦東方影片公司，同年拍攝影片《工人之妻》。1928年更名月明影片公司，接連導(dǎo)演十三集武俠片《關(guān)東大俠》，成為我國(guó)第一代武俠片導(dǎo)演。1935年導(dǎo)演宣傳抗日的有聲片《昏狂》，后又導(dǎo)演《女鏢師》等武俠片。1948年在香港導(dǎo)演粵語(yǔ)片，先后拍攝古裝、時(shí)裝女俠片《諜網(wǎng)恩仇》、《女勇士》、《神秘女俠》等。1960年重組月明影片公司，拍攝《秘密三女探》、《女飛俠黃鶯巧破鉆石案》等影片。1963年執(zhí)導(dǎo)影片《雌虎關(guān)京華》后退出影壇。
沈浮
劇作家、導(dǎo)演。原名沈吉安，又名沈哀鵑、百寧。1905年3月23日，沈浮出生在天津海河邊一個(gè)貧困的碼頭工人家中。幼年在河北直指庵小學(xué)讀書(shū)，后進(jìn)入了河北覺(jué)民中學(xué)。由于家境貧寒，沈浮沒(méi)有能夠讀完中學(xué)便失學(xué)了。
1924年沈浮進(jìn)入天津渤海影片公司任演員，自編、自導(dǎo)、自演了戲劇短片《大皮包》，又名《沈少爺》。這是天津歷史上拍攝的'第一部滑稽諷刺故事片。1933年加入上海的聯(lián)華影業(yè)公司，擔(dān)任編導(dǎo)，先后編導(dǎo)了《無(wú)愁君子》等多部影片�？谷諔�(zhàn)爭(zhēng)初期，沈浮與白楊、陳白塵等人組成上海影人劇團(tuán)，來(lái)到重慶。在這一時(shí)期導(dǎo)演了《草莽英雄》、《兩面人》、《霧重慶》等多部話劇，創(chuàng)作了《小人物狂想曲》、《金玉滿堂》等話劇劇本�？谷談倮蠡氐奖逼剑瑩�(dān)任中電三廠副廠長(zhǎng)，后來(lái)轉(zhuǎn)入昆侖影業(yè)公司，在這里沈浮編導(dǎo)了著名的影片《萬(wàn)家燈火》，獲得當(dāng)時(shí)進(jìn)步電影輿論極高的贊譽(yù)，標(biāo)志著沈浮的電影藝術(shù)登上了一個(gè)新的高峰。新中國(guó)成立以后沈浮的藝術(shù)才華得到了充分的發(fā)揮，完成了《李時(shí)珍》、《萬(wàn)紫千紅總是春》等多部影片，其中影片《老兵新傳》于1959年獲第一屆莫斯科國(guó)際電影節(jié)技術(shù)成就銀獎(jiǎng)。
沈浮曾任上海海燕電影制片廠廠長(zhǎng)、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)第一屆委員及第二至四屆常務(wù)理事、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)上海分會(huì)主席、上海市電影局藝術(shù)委員會(huì)主任。1986年去世。
史東山
史東山(1902.12.29-1955.2.23)，編劇、導(dǎo)演，原名匡韶，浙江海寧人，出生于杭州，早年曾從事美術(shù)和戲劇活動(dòng)，1922年進(jìn)入影壇參與創(chuàng)作了《楊花恨》(1925)、《兒孫�！�(1926)、《同居之愛(ài)》(1926)、《王氏四俠》(1928)等影片。1932年與蔡楚生等合作拍攝《共赴國(guó)難》，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，拍攝有抗戰(zhàn)四部曲《保衛(wèi)我們的土地》(1938)、《好丈夫》(1939)、《勝利進(jìn)行曲》(1941)、《還我故鄉(xiāng)》(1945)等片。后與陽(yáng)翰笙、蔡楚生、鄭君里等人組織聯(lián)華影藝社拍攝由他編導(dǎo)的影片《八千里路云和月》，曾轟動(dòng)中國(guó)影壇。新中國(guó)成立后任文化部電影局藝術(shù)委員會(huì)委員兼技術(shù)委員會(huì)主任，中國(guó)影協(xié)第一屆常務(wù)委員。1951年編導(dǎo)影片《新兒女英雄傳》，獲第六屆卡洛維·發(fā)利國(guó)際電影節(jié)導(dǎo)演獎(jiǎng)，并著有《電影藝術(shù)在表現(xiàn)形式上的幾個(gè)特點(diǎn)》、《論電影鏡頭的組接》等書(shū)。
史東山編導(dǎo)的影片，內(nèi)容豐富，人物完整，具有歷史的概括性與生活的真實(shí)感;在藝術(shù)上富于簡(jiǎn)練、明快、流暢的特點(diǎn)。
但杜宇
但杜宇(1897—1972)，原名但祖齡。原籍貴州廣順，生于江西南昌。畢業(yè)于上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，曾出版《百美圖》畫(huà)集。“杜宇”乃杜鵑之別稱(chēng)，因以為名。但杜宇從小喜歡繪畫(huà)，長(zhǎng)大后即來(lái)上海，以畫(huà)月份牌為業(yè)，業(yè)余時(shí)間經(jīng)常觀看電影，逐漸對(duì)拍電影產(chǎn)生了興趣。有一次，但杜宇從一個(gè)外國(guó)人手里購(gòu)得一架電影攝影機(jī)，回家悉心研究，居然掌握了攝影技術(shù)，于是辦起了上海影戲公司，自任編導(dǎo)和攝影，演員則由家屬擔(dān)任。他的侄兒但子久、侄孫但涂亭、侄曾孫但二春(但杜宇年紀(jì)雖輕而輩份大)、外甥賀佩之、外甥女賀佩蓉、賀佩瑛，都能演戲，他們共同組成了名副其實(shí)的家庭公司。
主要作品：
導(dǎo)演故事片：《傳家寶》、《還金記》、《盤(pán)絲洞》、《小劍客》、《盧鬢花》、《萬(wàn)丈魔》、《媚眼俠》、《畫(huà)室奇案》、《豆腐西施》、《美人島》(前后集)、《古屋怪人》、《東方夜譚》、《南海美人》、《失足恨》、《清白》、《健美運(yùn)動(dòng)》、《桃花夢(mèng)》、《人間仙子》、《新娘的前夜》、《國(guó)色天香》、《石破天驚》、《南海艷影》、《苦戀》(與陳實(shí)合作)、《新天方夜譚》、《江湖奇?zhèn)b》(一至三集)、《豹子頭林沖》、《花花公子》、《嫦娥》、《新凌波仙子》
邵醉翁
邵醉翁(1896—1979)，原名邵仁杰，字人杰，別號(hào)醉翁，浙江寧波人。1914年畢業(yè)于上海神州大學(xué)法科，后任上海地方法院及會(huì)審公廨律師。1921年任中法振業(yè)銀行經(jīng)理，同時(shí)在上海、天津、寧波等地與人合股經(jīng)營(yíng)商號(hào)。1922年集股經(jīng)營(yíng)笑舞臺(tái)，演出文明戲，并創(chuàng)辦“和平社” 劇團(tuán)，演出自編諷世劇本。1925年以和平社演員作班底，與弟邨人、仁枚、逸夫在上海創(chuàng)辦天一影片公司，任總經(jīng)理兼導(dǎo)演。同年導(dǎo)演影片《立地成佛》。后相繼導(dǎo)演《梁祝痛史》、《白蛇傳》、《孟姜女》、《七俠五義》、《乾隆游江南》等。1932年“一·二八”事變后，在左翼電影運(yùn)動(dòng)的影響下，導(dǎo)演抨擊封建婚姻制度的影片《蕓蘭姑娘》、《掙扎》，并將改編自法國(guó)作家莫泊桑的短篇小說(shuō)《項(xiàng)鏈》的電影劇本《一夜豪華》搬上銀幕。天一公司的影片受到南洋各地觀眾的歡迎。1936年后期，天一公司陸續(xù)將制片資材運(yùn)往香港，建立香港分廠。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，天一公司結(jié)束在上海的制片業(yè)務(wù)，將全部資材運(yùn)往香港分廠，改名南洋影片公司。建國(guó)后閑居上海，后在上海病逝。
主要作品：
導(dǎo)演作品
1925：《立地成佛》、《女俠李飛飛》
1926：《忠孝節(jié)義》、《夫妻之秘密》、《梁祝痛史》、《電影女明星》、《珍珠塔》、《義妖白蛇傳》、《孟姜女》(與裘芑香合作)、《孫行者大戰(zhàn)金錢(qián)豹》(與顧肯夫合作)、《唐伯虎點(diǎn)秋香》(與裘芑香合作)
1927：《白蛇傳》、《劉關(guān)張大破黃巾》、《鐵扇公主》(與李萍倩合作)
1928：《夜光珠》、《拳大王》、《雙珠鳳》
1929：《無(wú)敵英雄》、《江洋大盜》、《乾隆游江南(第一、二集)》
1931：《最后之愛(ài)》、《空門(mén)紅淚》
1932：《蕓蘭姑娘》、《一夜豪華》
1933：《孽海雙鴛》、《生機(jī)》、《飛絮》(與湯曉丹合作)、《苦兒流浪記》、《吉地》
1934：《王先生》、《萬(wàn)花筒》
1936：《黃浦江邊》、《女同學(xué)》(與文逸民合作)
1937：《富貴榮華》(與文逸民合作)
電影劇作
1927：《劉關(guān)張大破黃巾》(與裘芑香合作)
1928：《尋父遇仙記》、《紅寶石》、《夜光珠》
1929：《乾隆游江南(第一、二集)》
1930：《乾隆游江南(第五、六集)》、《施公案(第一集)》
1933：《孽海雙鴛》、《生機(jī)》
1936：《黃浦江邊》、《女同學(xué)》
1937：《富貴榮華》
何非光
中國(guó)第一代電影導(dǎo)演中，有一個(gè)早已被湮沒(méi)的名字——何非光。這是一個(gè)具有濃厚傳奇色彩的人物，他本身的經(jīng)歷就可以是一部電影。
何非光是臺(tái)灣人，1913年出生于臺(tái)中市，16歲那年只身到上海謀生，先是在一個(gè)臺(tái)灣同鄉(xiāng)開(kāi)設(shè)的診所里當(dāng)學(xué)徒，這年的春節(jié)，他到蘇州游玩，遇到[聯(lián)華]在此拍攝《續(xù)故都春夢(mèng)》的外景戲，當(dāng)時(shí)正在拍攝這樣一個(gè)場(chǎng)面：農(nóng)村姑娘朱瑩(陳燕燕飾)手提小籃正在歸家途中，突然，她被身后追上來(lái)的一個(gè)軍閥騎兵捋上馬背--但是扮演軍閥騎兵的演員，騎術(shù)不佳，力氣又不足，再三嘗試也達(dá)不到導(dǎo)演的要求。此時(shí)，在場(chǎng)的何非光當(dāng)了一回替身演員，很出色的完成了這組鏡頭，他的表現(xiàn)引起了影界人士的注意，此后，[聯(lián)華]聘他為簽約演員，何非光就因一個(gè)偶然的機(jī)遇踏上了從影之路。
他先后出演了《人生》、《暴雨梨花》、《小玩意》、《風(fēng)》、《天明》、《體育皇后》、《華山艷史》、《母性之光》、《再會(huì)吧，上海》、《昏狂》、《熱血忠魂》、《日本間諜》等等影片。出色的完成了各種不同類(lèi)型的反派角色。
之后，他又轉(zhuǎn)為電影編導(dǎo)，先后編導(dǎo)了抗戰(zhàn)影片《保家鄉(xiāng)》、《東亞之光》、《氣壯山河》、《血濺櫻花》和影片《某夫人》、《蘆花翻白燕子飛》、《出賣(mài)影子的人》、《同是天涯淪落人》、《花蓮港》等等。
他還導(dǎo)演過(guò)話劇、越劇、淮劇、上�；鼞虻鹊鹊胤綉�，尤其是滑稽戲《三毛學(xué)生意》作為一個(gè)優(yōu)秀劇目被改編成了電影。
但是，“臺(tái)灣特務(wù)”、“日本間諜”、“派遣人員”等等莫須有的罪名，使他從1949年以后就被排除在電影界之外，盡管，他曾抗美援朝上前線、到大西北參加軍區(qū)文工團(tuán)-----尋求自我救贖，但是，1958年還是被判處管制兩年，直到1979年8月11日才得到徹底平反。
何非光的電影生涯是短暫的，但是他為電影事業(yè)所做的貢獻(xiàn)是在中國(guó)電影史上值得一書(shū)的，他編導(dǎo)的《保家鄉(xiāng)》抗戰(zhàn)期間在東南亞地區(qū)有很大影響;他編導(dǎo)的《東亞之光》被譽(yù)為[一柄正義之劍];他編導(dǎo)的《氣壯山河》是中國(guó)唯一一部反映中國(guó)軍民和盟軍一起直接參加世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的影片;他編導(dǎo)的《花蓮港》是“第一部以臺(tái)灣省高山族為題材的愛(ài)情巨片”;他導(dǎo)演的《出賣(mài)影子的人》票房極佳，影響很大……
自從1949年后何非光從影壇消失，有各種矛盾的零星報(bào)道“勞改死在東北--”-----事實(shí)上何非光一直默默無(wú)聞的活到1997去世。
臺(tái)灣著名導(dǎo)演李行先生和臺(tái)灣電影資料館曾做最大的努力，幫助何非光圓他回臺(tái)灣故鄉(xiāng)省親的心愿，但是，就在何非光準(zhǔn)備前行的前兩個(gè)月，突然發(fā)病與世長(zhǎng)辭。
楊小仲
楊小仲 (1899-1969) ，編劇、導(dǎo)演。原名楊保泰，藝名羼提生。江蘇常州人。1916年入上海商務(wù)印書(shū)館補(bǔ)習(xí)學(xué)校半工半讀，1918年轉(zhuǎn)入該館機(jī)要科任職。1920年將文明戲《閻瑞生》改編為電影劇本，由中國(guó)影戲研究社攝制成影片，為中國(guó)最早的長(zhǎng)故事片之一。后為商務(wù)印書(shū)館活動(dòng)影片部編寫(xiě)電影劇本。1925年獨(dú)立編導(dǎo)影片《醉鄉(xiāng)遺恨》。1927年入長(zhǎng)城畫(huà)片公司，編導(dǎo)《火焰山》等影片。1929年與陳趾青合作創(chuàng)辦昌明影片公司，編導(dǎo)武俠片《火燒平陽(yáng)城》等。1931年入聯(lián)華影業(yè)公司，編導(dǎo)《蛇蝎美人》、《四姊妹》等影片。1935年入新華影業(yè)公司，導(dǎo)演影片《紅羊豪俠傳》等�？谷諔�(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后曾赴綏遠(yuǎn)前線，拍攝傅作義部隊(duì)抗擊日寇侵略的紀(jì)錄片。1942年后在中聯(lián)、華影編導(dǎo)《秋》、《結(jié)婚交響曲》等影片。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后在國(guó)泰等影業(yè)公司編導(dǎo)影片《十步芳草》等。1949年前編導(dǎo)影片九十余部。建國(guó)后任上海電影制片廠導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)戲曲片和兒童片。1960年拍攝戲曲片《孫悟空三打白骨精》(紹劇)，成功地發(fā)揮電影藝術(shù)的特殊手段，塑造出孫悟空的神話英雄形象，1963年獲第二屆電影百花獎(jiǎng)最佳戲曲片獎(jiǎng)。1963年編導(dǎo)的童話故事片《寶葫蘆的秘密》亦受到好評(píng)。曾任中國(guó)影協(xié)第三屆理事、中國(guó)影協(xié)上海分會(huì)副主席。
主要作品：
電影劇作：
1921：《閻瑞生》
1922：《好兄弟》
1923：《松柏緣》
1930：《俠義英雄傳》
1944：《斷鴻零雁》
1948：《古屋魔影》
編導(dǎo)故事片、戲曲片：
1925：《醉鄉(xiāng)遺恨》
1926：《馬浪蕩》
1927：《武松血濺鴛鴦樓》
1928：《火焰山》、《妖光俠影》
1930：《江南女俠》
1929-1931：《火燒平陽(yáng)城》(一至六集，與陳趾青合作導(dǎo)演)
1931：《飛俠呂四娘》、《心痛》
1935：《蛇蝎美人》、《四姊妹》
1936：《桃源春夢(mèng)》、《小孤女》
1937：《飛來(lái)�！�
1938：《地獄探艷記》、《六十年后上海灘》
1939：《化身人猿》、《白蛇傳》
1940：《隋宮春色》、《雙珠鳳》、《女鬼》
1941：《艷尸復(fù)仇記》、《新姐妹花》(與周貽白合作編劇，與張善琨合作導(dǎo)演)、《明月重圓夜》、《上海淘金記》
1942：《卓文君》、《歡樂(lè)年年》、《秋》
1943：《三朵花》
1944：《結(jié)婚進(jìn)行曲》、《凱風(fēng)》
1945：《莫負(fù)少年頭》、《廿載恩情》
1946：《民族的火花》
1947：《欲海潮》、《釵頭鳳》
1948：《懸崖勒馬》、《十步芳草》
1949：《異想天開(kāi)》
1963：《寶葫蘆的秘密》(與殷子、蔣天流合作改編劇本)
導(dǎo)演故事片、戲曲片：
1926：《不如歸》、《母之心》
1927：《一箭仇》、《翠屏山》(與陳趾青合作)
1928：《大俠甘鳳池》
1929：《兒子英雄》、《秘密寶窟》
1931：《兩大天王》
1933：《徭山艷史》
1934：《良宵》
1935：《紅羊豪俠傳》
1939：《琵琶記》
1940：《三娘教子》(戲曲片，與言菊朋合作)
1942：《生命之火》
1948：《癡男怨女》、《間諜網(wǎng)》(與陳翼青合作)
1949：《荒園艷跡》、《殘冬》
1956：《庵堂認(rèn)母》(戲曲片)
1957：《陳三五娘》(戲曲片)
1958：《蘭蘭和冬冬》
1959：《好孩子》
1960：《孫悟空三打白骨精》(戲曲片，與俞仲英合作)
1961：《周信芳的舞臺(tái)藝術(shù)》(戲曲片，包括《徐策跑城》、《下書(shū)殺惜》，與應(yīng)云衛(wèi)合作)
洪深
洪深(1894—1955)，學(xué)名洪達(dá)，字伯駿，號(hào)潛齋，別號(hào)淺哉，江蘇武進(jìn)人，中國(guó)電影戲劇理論家、劇作家、導(dǎo)演。
洪深出身于封建的書(shū)香門(mén)第，自幼愛(ài)好文藝。父親洪述祖是民國(guó)初年的風(fēng)云人物，1913年因殺害領(lǐng)袖的“宋教仁事件”，躲避于德國(guó)統(tǒng)治下的青島。
1911年前洪深分別就讀于上海徐匯公學(xué)、南洋公學(xué)、天津鈴鐺閣中學(xué)，1912年入北京清華學(xué)校，1916年公費(fèi)留學(xué)于美國(guó)俄亥俄大學(xué)，學(xué)習(xí)燒瓷工程，1919年改學(xué)戲劇，就讀于哈佛大學(xué)并獲碩士學(xué)位。
1922年回國(guó)，執(zhí)教于復(fù)旦、暨南等大學(xué)，在為推進(jìn)我國(guó)早期話劇運(yùn)動(dòng)作出卓越貢獻(xiàn)的同時(shí)，也關(guān)注著電影事業(yè)的發(fā)展。他“是第一個(gè)主張并且寫(xiě)出劇本的人”(《新文學(xué)大系?戲劇導(dǎo)言》)。1924年闖入電影圈，與田漢、夏衍等成為摯友。他在復(fù)旦大學(xué)任教時(shí)，領(lǐng)導(dǎo)成立了“復(fù)旦劇社”，推動(dòng)了大學(xué)戲劇活動(dòng)。接著又與田漢等人成立了“戲劇協(xié)社”和“南國(guó)社”，成功地演出了譯制劇《莎樂(lè)美》使女主角俞珊女士蜚聲全國(guó)。他在聯(lián)華電影制片公司作編導(dǎo)時(shí)，也使電影明星胡蝶榮膺電影皇后的盛名。
1924年，發(fā)表了中國(guó)第一個(gè)比較完整的電影劇本《申屠氏》。1925年秋，受聘于明星公司任編劇顧問(wèn)，編導(dǎo)《馮大少爺》和《早生貴子》。1926年編導(dǎo)《四月里底薔薇處處開(kāi)》和《愛(ài)情和黃金》。1927年編導(dǎo)《同學(xué)之愛(ài)》，并把英國(guó)作家王爾德的舞臺(tái)劇《少奶奶的扇子》改編搬上銀幕。其早期作品，比較注重人物形象的塑造和性格心理的刻畫(huà)，開(kāi)中國(guó)電影“心理劇”的濫觴。
洪深為中國(guó)電影有聲片的誕生，傾注了極大的熱情。1928年，他翻譯了蘇聯(lián)電影藝術(shù)家愛(ài)森斯坦、普多夫金等聯(lián)合發(fā)表的《關(guān)于有聲電影的宣言》。后為中國(guó)第一部蠟盤(pán)發(fā)音有聲片《歌女紅牡丹》撰寫(xiě)電影劇本。
30年代初，加入中國(guó)左翼作家聯(lián)盟和左翼戲劇家聯(lián)盟。1932年，與夏衍等在明星影片公司組成編劇委員會(huì)。這一年，他導(dǎo)演了《鐵板紅淚錄》，加工改編了《香草美人》，編寫(xiě)了電影劇本《壓迫》。這些影片，視野開(kāi)闊，觀點(diǎn)鮮明，反映了工人、農(nóng)民的生活和斗爭(zhēng)。其后，又陸續(xù)創(chuàng)作了電影劇本《新舊上�！�、《夢(mèng)里乾坤》、《女權(quán)》、《社會(huì)之花》、《四千金》、《鍍金的城》等十余部，分別由明星、天一、聯(lián)華、新華等影片公司攝成影片。
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，擔(dān)任救亡演劇隊(duì)的組織領(lǐng)導(dǎo)工作，進(jìn)行抗敵宣傳和進(jìn)步的戲劇活動(dòng)�？箲�(zhàn)勝利后，他仍在大學(xué)任教，并主編《大公報(bào)》的“戲劇與電影”副刊。1946年，受聘于國(guó)泰影業(yè)公司，任特約編劇，導(dǎo)演了名重一時(shí)的舞臺(tái)劇《麗人行》。1947年為啟明影業(yè)公司編寫(xiě)《雞鳴早看天》，揭露社會(huì)問(wèn)題，憧憬光明未來(lái)。1948年，與人合作導(dǎo)演了《弱者，你的名字是女人》，鼓吹婦女解放，富于教育意義。
洪深一貫重視電影批評(píng)和電影理論建設(shè)。早在他回國(guó)之初，他為中國(guó)影片制造股份有限公司草擬的“征求影戲劇本”啟事，就明確地闡明了他對(duì)電影功能的進(jìn)步觀點(diǎn)。1930年2月22日，為抵制美國(guó)辱華影片《不怕死》在滬上映，于大光明電影院當(dāng)場(chǎng)提出嚴(yán)正抗議，面對(duì)蘇聯(lián)影片《生路》，卻撰文熱情地予以贊揚(yáng)。他的《1933年的中國(guó)電影》一文，對(duì)左翼電影運(yùn)動(dòng)的成就作了全面而又精辟的分析與肯定，他還寫(xiě)有為數(shù)甚多的影片評(píng)論和《電影戲劇的編劇方法》、《電影戲劇的表演藝術(shù)》等理論專(zhuān)著。此外，他編寫(xiě)的《電影術(shù)語(yǔ)詞典》，收錄編劇、導(dǎo)演、攝影、制片、洗印、錄音、廣告等二十五類(lèi)電影詞目近六百條，并注有英文或法文。1935年在上海出版，是中國(guó)最早的電影辭典。
解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間，洪深在上海組織教授拒絕工作，并積極參加學(xué)生的“反內(nèi)戰(zhàn)、反饑餓、反迫害”的愛(ài)國(guó)游行，因而受到另一黨派當(dāng)局的迫害。
建國(guó)之后，洪深先后任全國(guó)政協(xié)委員，政務(wù)院文化教育委員會(huì)對(duì)外文化聯(lián)絡(luò)局局長(zhǎng)，中國(guó)人民對(duì)外文化協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)文聯(lián)主席團(tuán)委員，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席，中國(guó)作協(xié)理事，第一屆全國(guó)人民代表大會(huì)代表。1955年8月29日因患肺癌在北京逝世，享年61歲。
主要作品：
編導(dǎo)：
《馮大少爺》(1925)、《愛(ài)情與黃金》(1926，與張石川合作導(dǎo)演)、《衛(wèi)女士的職業(yè)》(1927，與張石川合作導(dǎo)演)、《少奶奶的扇子》(1928，與張石川合作導(dǎo)演)、《同學(xué)之愛(ài)》(1928，與張石川合作導(dǎo)演)
導(dǎo)演：
《早生貴子》(1925)、《四月里的薔薇處處開(kāi)》(1926)、《鐵板紅淚錄》(1933)、《弱者，你的名字是女人》(1948，與鄭小秋合作)
電影劇作：
《申屠氏》(1928)、《爸爸愛(ài)媽媽》(1929)、《歌女紅牡丹》(1931)、《舊時(shí)京華》(1932)、《如此天堂》(1932)、《壓迫》(1933)、《香草美人》(1933，與史文源合作)、《女兒經(jīng)》(1934，與夏衍，鄭正秋等合作)、《劫后桃花》(1935)、《時(shí)勢(shì)英雄》(1935)、《花花草草》(1936)、《女權(quán)》(1936)、《新舊上�！�(1936)、《鍍金的城》(1937)、《夢(mèng)里乾坤》(1937)、《社會(huì)之花》(1937)、《四千金》(1937)、《自君歸來(lái)》(1946)、《雞鳴早看天》(1948)、《幾番風(fēng)雨》(1949)
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