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編導(dǎo)學(xué)習(xí):如何分析文藝片

時(shí)間:2024-05-26 11:59:40 編導(dǎo)制作 我要投稿
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編導(dǎo)學(xué)習(xí):如何分析文藝片

  有人說文藝片看起來困難,情節(jié)沉悶,主題不好理解。電影是文學(xué),文藝片是電影的精華,它充滿了文學(xué)性。它情節(jié)沉悶,因?yàn)樗菍憣?shí)性的,它不好理解,因?yàn)樗哂泻畹奶攸c(diǎn)。我們欣賞文藝片,可以從文學(xué)的角度出發(fā)。

編導(dǎo)學(xué)習(xí):如何分析文藝片

  從敘述風(fēng)格看,文藝片和其他文學(xué)體裁那樣,有多種敘述風(fēng)格。我們看巖井俊二的《情書》,影片似乎很凌亂,敘述中有許多回憶,不同的人物有各自獨(dú)立的故事。這種“亂”有散文形散的特點(diǎn),因?yàn)樗际菄@同一個(gè)中心的,即珍惜生命,珍惜愛情,所以又有“神不散”的特點(diǎn)。有的文藝片,它有人物的旁白,這是很常見的以人物為中心的敘述方法,例如顧長衛(wèi)的《孔雀》,這種敘述風(fēng)格會(huì)讓觀眾強(qiáng)烈地去關(guān)注人物的命運(yùn)發(fā)展。

  關(guān)于文藝片的主題。其實(shí)文藝片的主題并不深?yuàn)W和高遠(yuǎn),它常常有一些簡單(但深刻)的主題。很多文藝片以寫實(shí)的手法,去真實(shí)地反映生活,真實(shí)性和生活性是文藝片主題的兩大特點(diǎn)。它試圖用最簡單的故事去還原生活得本真。因而理解文藝片的主題,我們可以從生活的角度切入。我們說文藝小說源于生活,高于生活,文藝片也是一樣,它的主題需要我們?cè)谄匠V腥ドA,我們才能“小中見大”。在賈樟柯的《站臺(tái)》里,一群有理想的年青人,在影片的結(jié)尾鏡頭,妻子哄著正在苦的孩子,他在一旁打盹,這時(shí)水開了,正發(fā)出警報(bào)聲,生活是這樣平庸,所有理想最終歸于瑣屑,我們看到的是那個(gè)時(shí)代的年青人的所有激情和無奈。

  看文藝片時(shí),我們還要善于分析人物的性格特點(diǎn)。文學(xué)藝術(shù)里,有特殊環(huán)境特殊人物一說,在文藝片里,人物的性格特點(diǎn)總是比較一致的,即在一連串的情節(jié)中,他會(huì)表現(xiàn)出連貫的性格特征。我們應(yīng)善于分析人物的各種行為所表現(xiàn)出的內(nèi)在心理活動(dòng)。人物性格是我們理解文藝片的一個(gè)關(guān)鍵。在周防正行的《談?wù)勄,跳跳舞》里,男主角杉山是一個(gè)內(nèi)斂老實(shí)的中年上班族,朝九晚五,按部就班的生活,他如何面對(duì)他的中年危機(jī)?是一張總是望著遠(yuǎn)處,充滿憂郁的臉吸引了他,他開始學(xué)跳舞,從中找到慰藉。他的生活一下子真實(shí)起來,他從此會(huì)更愛他的妻子和家庭。《談?wù)勄,跳跳舞》塑造了一個(gè)很有藝術(shù)魅力的中年男子形象。

  另外,關(guān)于人物,文藝片總是向我們表現(xiàn)人性復(fù)雜的一面的。尤其是人的情感,更是復(fù)雜多變的。我們看文藝愛情片,尤能發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)。中國電影的開山之作《小城之春》,人的情感,道德,以及社會(huì)環(huán)境對(duì)人的制約,人物之間的復(fù)雜心理,都得到淋漓盡致的體現(xiàn)。舊中國知識(shí)分子的道義,中國傳統(tǒng)女性的含蓄矜持,最終讓我們看到人性之美,人性復(fù)雜中的和諧。

  經(jīng)典的文藝片都值得反復(fù)觀看,因此,欣賞文藝片,我們還可以多看幾遍,從中我們才能發(fā)現(xiàn)影片的要義和藝術(shù)性之作在。

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