- 相關(guān)推薦
關(guān)于國內(nèi)古典芭蕾舞教育的優(yōu)化
摘要：芭蕾作為我國20世紀(jì)初期興起的舞種雖還年輕，卻已靚麗無比，但隨著時(shí)代的變遷與人們審美意識(shí)的提升，芭蕾舞表演與教學(xué)也面臨著新的任務(wù)與挑戰(zhàn).作為芭蕾舞教育的實(shí)踐、研究者，筆者認(rèn)為，新形勢(shì)下古典芭蕾舞教學(xué)的優(yōu)化與改革要從學(xué)生的實(shí)際情況出發(fā)重在培養(yǎng)多方面的人才，就此，筆者將結(jié)合從分析我國古典芭蕾教學(xué)的現(xiàn)況入手，旨在研究我國芭蕾舞的教育建設(shè)問題，希望此方面研究能為學(xué)科建設(shè)提供積極的建議.
關(guān)鍵詞：芭蕾舞教學(xué);基本要求;課程內(nèi)容;優(yōu)化
國內(nèi)古典芭蕾舞教育的優(yōu)化，芭蕾從足尖到動(dòng)作表情始終以美來貫穿，而美需要在表現(xiàn)力與創(chuàng)造力中培養(yǎng)。
一、古典芭蕾教學(xué)內(nèi)容的優(yōu)化
芭蕾從足尖到動(dòng)作表情始終以美來貫穿，而美需要在表現(xiàn)力與創(chuàng)造力中培養(yǎng)。正如古典芭蕾動(dòng)作規(guī)范性的要求：“從舞蹈訓(xùn)練的角度來講，舞蹈技術(shù)能力訓(xùn)練的最終目的就是不斷的挖掘和培養(yǎng)舞者的身體的潛能，通過提高舞者的自身身體的專業(yè)能力，并且能夠合理的運(yùn)用這些能力，去充分發(fā)揮舞蹈演員的身體功能，達(dá)到自如的完成各種舞蹈技術(shù)技巧，展示舞者的身體表現(xiàn)力。”筆者認(rèn)為，“挖掘舞者自身的身體潛能”本身就是在挖掘一種超越體態(tài)、動(dòng)作規(guī)范之外的藝術(shù)美的體現(xiàn)，而這種潛能與藝術(shù)素質(zhì)的培養(yǎng)不無關(guān)系。在我國傳統(tǒng)的芭蕾舞教學(xué)模式中，尤其對(duì)于古典芭蕾教學(xué)來說，往往忽視了藝術(shù)素養(yǎng)與基礎(chǔ)訓(xùn)練相結(jié)合的重要性。由于古典芭蕾屬于基礎(chǔ)教學(xué)，是打根基的階段，較機(jī)械的規(guī)范動(dòng)作容易使學(xué)生在初學(xué)時(shí)難以充分地掌握與消化動(dòng)作要領(lǐng)，也使得個(gè)體的藝術(shù)表現(xiàn)力與創(chuàng)造力受到局限。
二、動(dòng)作訓(xùn)練系統(tǒng)的規(guī)范性、優(yōu)勢(shì)性、系統(tǒng)性
芭蕾舞動(dòng)作訓(xùn)練標(biāo)準(zhǔn)的一致性對(duì)于培養(yǎng)舞蹈演員具有一定的優(yōu)勢(shì)。
(一)芭蕾舞訓(xùn)練體系是建立在一套較為系統(tǒng)完備的規(guī)則基礎(chǔ)之上的，其規(guī)范性能夠使學(xué)生養(yǎng)成良好的訓(xùn)練習(xí)慣。如果不按照要求完成動(dòng)作不但會(huì)影響身材變形、影響動(dòng)作的美感，甚至?xí)䦟?dǎo)致傷病的產(chǎn)生。
(二)從舞蹈訓(xùn)練的角度來講，舞蹈技術(shù)能力訓(xùn)練的最終目的就是不斷地挖掘和培養(yǎng)舞者的身體的潛能，通過提高舞者的自身身體的專業(yè)能力，并且能夠合理的運(yùn)用這些能力，去充分發(fā)揮舞蹈演員的身體功能，達(dá)到自如的完成各種舞蹈技術(shù)技巧，展示舞者的身體表現(xiàn)力。
(三)古典芭蕾基訓(xùn)要求的原則和目的始終堅(jiān)持和遵循一定的人體訓(xùn)練規(guī)律，組合的訓(xùn)練目的不僅要注意訓(xùn)練目的，還要考慮到其訓(xùn)練邏輯性，應(yīng)該有計(jì)劃性的根據(jù)學(xué)生的程度設(shè)定教學(xué)目標(biāo)。初學(xué)芭蕾的學(xué)生的在教學(xué)上必須注意古典芭蕾的規(guī)范性之后，從簡單的組合或者舞句開始學(xué)習(xí)，注重動(dòng)作訓(xùn)練量的積累。而一位成熟的芭蕾舞者教學(xué)任務(wù)要在規(guī)范性的基礎(chǔ)不斷變化組合的動(dòng)作，通過提高組合訓(xùn)練的難度來提高舞者自身專業(yè)的能力。
另一方面，古典芭蕾基訓(xùn)的課堂教學(xué)內(nèi)容和安排都是由學(xué)生和教師雙方共同完成的。教學(xué)中教師根據(jù)學(xué)生的問題和能力來設(shè)定教學(xué)目標(biāo)，以及學(xué)生如何能夠自覺的參與教學(xué)中，形成一種積極主動(dòng)的學(xué)習(xí)都是教學(xué)過程得以順利進(jìn)行、教學(xué)計(jì)劃得到快速實(shí)現(xiàn)的重要因素。
綜上所述，筆者認(rèn)為，全面地提高教師的綜合素質(zhì)能力尤其是能夠有效地引領(lǐng)學(xué)生在訓(xùn)練中將枯燥的動(dòng)作技巧練習(xí)與藝術(shù)修養(yǎng)有機(jī)的融合是實(shí)現(xiàn)古典芭蕾教學(xué)內(nèi)容優(yōu)化的關(guān)鍵。也就是說藝術(shù)的修養(yǎng)在舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練中要拿捏得當(dāng)，基本功與藝術(shù)表現(xiàn)力二者要相輔相成。“基礎(chǔ)訓(xùn)練和藝術(shù)修養(yǎng)不能截然分開，要隨著教學(xué)對(duì)象的不同而有所側(cè)重。”
三、芭蕾舞教育中的教學(xué)對(duì)象
這里，筆者將從芭蕾基礎(chǔ)教育與提高教育兩個(gè)方面來說。首先，基礎(chǔ)教育是指中專以下或是非藝術(shù)專業(yè)開設(shè)的芭蕾基礎(chǔ)課，其培養(yǎng)目標(biāo)并非精尖的舞蹈表演人才，教學(xué)目的是以掌握芭蕾基本的動(dòng)作技巧為主，使學(xué)生從舞蹈形體訓(xùn)練中感受美、欣賞美。對(duì)于這些學(xué)生來說，由于他們已經(jīng)錯(cuò)過了打基礎(chǔ)的最好年齡，所以相對(duì)規(guī)范與苛刻的教學(xué)方式并不利于他們的學(xué)習(xí)，而藝術(shù)內(nèi)涵的培養(yǎng)對(duì)他們來說就顯得更為重要。針對(duì)這一情況，教學(xué)內(nèi)容要以培養(yǎng)學(xué)生的興趣為主，在高昂的情緒和和濃厚的興趣中來幫助學(xué)生完成正確的舞蹈技巧。
例如在腿的外開訓(xùn)練中，由于搬腿、控腿時(shí)造成腿部的疼、酸、漲感使學(xué)生往往厭惡或是恐懼，這時(shí)需要教師有較好的綜合素質(zhì)能力，一方面要引導(dǎo)學(xué)生盡情地感受音樂以緩解不適感;另一方面要讓學(xué)生明白練習(xí)的目的性，要讓他們明白“開”是為了讓身體更靈活、動(dòng)作更輕盈，才能更好地完成動(dòng)作要求并適應(yīng)各種動(dòng)作的技巧變化。其次，是針對(duì)提高教育階段的學(xué)生來說，這類學(xué)生屬于中專以上、大專或高等院校的專業(yè)藝術(shù)學(xué)群，他們的主要任務(wù)是運(yùn)用已掌握的舞蹈技巧來進(jìn)行改編、創(chuàng)作，肩負(fù)弘揚(yáng)、發(fā)展舞蹈藝術(shù)的使命。
對(duì)該群體的學(xué)生來說，古典芭蕾的基本動(dòng)作技巧已經(jīng)比較成熟，剩下的問題主要是動(dòng)作的完美程度、呼吸的自由、延伸的動(dòng)感以及動(dòng)作的自如等，即是說如何才能在舞蹈動(dòng)作以及身體的韻律中體現(xiàn)演員自身的精、氣、神。比如在頭與手的動(dòng)作要求中，由于學(xué)生已經(jīng)具備了控制二者能力，就會(huì)喜歡自由不拘束縛，時(shí)常過于追求情感與氣質(zhì)的體現(xiàn)，時(shí)常忽略頭和手運(yùn)動(dòng)的正確軌跡，這時(shí)，老師要對(duì)表現(xiàn)力給予正確的指導(dǎo)，要指導(dǎo)學(xué)生的頭和手在正確的位置上流動(dòng)，一方面要把學(xué)生從初級(jí)的相對(duì)刻板的基礎(chǔ)動(dòng)作學(xué)習(xí)中解放出來;另一方面又要注意音樂、呼吸的融合，使動(dòng)作升華到更為理想與完美的境界。
當(dāng)然，除卻以上關(guān)于古典芭蕾具體教學(xué)內(nèi)容優(yōu)化的建議，提高教師的能力以及綜合素養(yǎng)也非常重要。年輕骨干教師的比重少、教師的年齡結(jié)構(gòu)出現(xiàn)斷層等，都是我國當(dāng)下舞蹈教育機(jī)構(gòu)在師資力量方面存在的問題，以提高教師自身的綜合素質(zhì)能力來適應(yīng)不斷變化的藝術(shù)學(xué)術(shù)需求是優(yōu)化舞蹈教學(xué)內(nèi)容的必要前提。
四、綜合類院校的舞蹈教學(xué)目標(biāo)
近年來，隨著我國高校藝術(shù)教育事業(yè)的不斷發(fā)展，我國高等舞蹈教育迎來了良好的發(fā)展機(jī)遇，很多綜合類高校都增設(shè)了舞蹈專業(yè)。各高校根據(jù)自身實(shí)際全方位的進(jìn)行舞蹈教育的探索與實(shí)踐，在一定層面上也取得了可喜的成績，但我們依然面臨著諸多的問題，對(duì)于舞蹈教學(xué)管理者的培養(yǎng)便是一例。這類管理者在高校高校舞蹈教育中，而只負(fù)責(zé)學(xué)生管理和舞蹈課程安排等工作，不直接參與具體的舞蹈教學(xué)活動(dòng).由于舞蹈教學(xué)管理在教學(xué)對(duì)象、管理對(duì)象、管理目標(biāo)和管理過程的特殊性，這對(duì)高校舞蹈教學(xué)管理者提出的更高的要求，舞蹈教育管理者要有專業(yè)精神和責(zé)任意識(shí)、要具有復(fù)合型的知識(shí)結(jié)構(gòu)和從事高校舞蹈教學(xué)的管理能力。
綜合院校芭蕾教育的優(yōu)化，需要適應(yīng)新課程改革的要求，適應(yīng)高等院校舞蹈學(xué)課程體系的人才培養(yǎng)目標(biāo)， 如何科學(xué)地優(yōu)化舞蹈學(xué)課程結(jié)構(gòu)?這些問題不斷引發(fā)學(xué)界對(duì)當(dāng)前我國綜合院校舞蹈專業(yè)課程體系建構(gòu)的深入思考。
五、結(jié)語
國內(nèi)古典芭蕾舞教育的優(yōu)化，國內(nèi)古典芭蕾舞教育的優(yōu)化， 通過教學(xué)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的累積，筆者認(rèn)為，切合實(shí)際從優(yōu)化課程內(nèi)容以及教師的教學(xué)理念入手，是一切教育教學(xué)發(fā)展的前提，是以點(diǎn)帶面、由表及里的教學(xué)發(fā)展策略。古典芭蕾舞基訓(xùn)是芭蕾舞教學(xué)的起點(diǎn)，思考與探索古典芭蕾教學(xué)的意義并著手優(yōu)化與發(fā)展其教學(xué)內(nèi)容的方式，相信對(duì)我國舞蹈培訓(xùn)機(jī)構(gòu)、專業(yè)院校乃至我國整個(gè)舞蹈教育事業(yè)的發(fā)展都有著有較為切實(shí)而重要的意義。
【參考文獻(xiàn)】
[1]王倪妮.古典芭蕾教學(xué)訓(xùn)練方法的特點(diǎn)[J].劍南文學(xué)(經(jīng)典教苑)，2012(04)
[2]仲玫.淺談芭蕾教學(xué)中的基本功訓(xùn)練與藝術(shù)表現(xiàn)力的培養(yǎng)[J].音樂生活，2005(10)
[3]李春華.古典芭蕾教學(xué)法[M].北京：高等教育出版社.2004
【國內(nèi)古典芭蕾舞教育的優(yōu)化】相關(guān)文章：
古典芭蕾舞跳躍技巧訓(xùn)練11-24
古典芭蕾舞教學(xué)訓(xùn)練的3個(gè)特點(diǎn)01-21
古典芭蕾舞教學(xué)訓(xùn)練方法的特點(diǎn)03-24
淺析兒童芭蕾舞教育03-10
芭蕾舞學(xué)習(xí)：芭蕾舞腿部如何練習(xí)03-13
芭蕾舞的風(fēng)格03-10
芭蕾舞的歷史03-08
芭蕾舞的簡介03-18