世界十大芭蕾舞劇

時(shí)間：2024-10-14 06:06:41 松濤芭蕾舞我要投稿

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世界十大芭蕾舞劇

　　在現(xiàn)實(shí)學(xué)習(xí)生活中，相信大家一定都接觸過(guò)知識(shí)點(diǎn)吧！知識(shí)點(diǎn)是傳遞信息的基本單位，知識(shí)點(diǎn)對(duì)提高學(xué)習(xí)導(dǎo)航具有重要的作用。還在苦惱沒(méi)有知識(shí)點(diǎn)總結(jié)嗎？以下是小編幫大家整理的世界十大芭蕾舞劇知識(shí)點(diǎn)，歡迎閱讀與收藏。

世界十大芭蕾舞劇

　　俄國(guó)作曲家柴可夫斯基《天鵝湖》

　　《天鵝湖》的故事取材于德國(guó)中世紀(jì)的民間童話，由俄國(guó)作曲家柴可夫斯基譜樂(lè)。講述了美麗的公主奧杰塔在森林湖畔嬉戲，一只本是怪鳥(niǎo)變成的魔王羅特巴爾特，施展魔法將公主奧杰塔變成了一只天鵝。王子齊格弗里德的成年之日，母后要為王子舉行選妃舞會(huì)，王子悶悶不樂(lè)，忽見(jiàn)一群白天鵝掠過(guò)天空，王子隨即持弓尾隨來(lái)到湖畔，正要向一只頭戴皇冠的白天鵝舉弓射擊，奧杰塔緩緩地站起撣理著羽翼向王子哀訴委曲。接著，在小提琴與大提琴交替重奏的抒情樂(lè)曲中，奧杰塔與王子跳起了大段慢板的雙人舞，王子對(duì)公主深表同情并產(chǎn)生了愛(ài)情。

　　王子向公主起誓，要以純真的愛(ài)情戰(zhàn)勝魔法，讓公主恢復(fù)人形。在選妃的舞會(huì)上，各國(guó)來(lái)賓相繼跳起了各國(guó)民族舞蹈。魔王為了破壞王子與奧杰塔的誓約，將自己的女兒變成黑天鵝，假冒公主闖進(jìn)宮來(lái)，以妖媚的舞蹈誘惑王子，兩人跳起了著名的黑天鵝雙人舞。魔王以為王子已經(jīng)中計(jì)，一陣獰笑。霎時(shí)間天昏地暗，奧杰塔絕望地從窗外天空飛過(guò)，王子方知受騙，不顧一切與魔王展開(kāi)了殊死的搏斗。最終，純真的愛(ài)情戰(zhàn)勝了邪惡，魔王被誅，公主和所有變成白天鵝的姑娘都恢復(fù)了人形，與王子歡欣起舞，迎著晨曦慶幸新生。

　　俄國(guó)作曲家柴可夫斯基《睡美人》

　　舞劇《睡美人》是俄羅斯19世紀(jì)末大型神幻芭蕾的頂峰，首演于1890年的圣彼德堡的馬林斯基劇院，故事取材于法國(guó)童話作家沙爾·彼羅的名作《沉睡森林里的美女》，舞劇是俄國(guó)著名作曲家柴可夫斯基與著名舞劇編導(dǎo)彼季帕繼《天鵝湖》以后，合作的第二部舞劇。演出獲得了極大的成功，當(dāng)時(shí)曾受到沙皇尼古拉二世的召見(jiàn)和贊揚(yáng)�！端廊恕肥枪诺浒爬俚慕�(jīng)典之作，柴可夫斯基音樂(lè)的動(dòng)人旋律、高雅流暢的舞段、個(gè)人芭蕾技巧的充分發(fā)揮、雙人舞技藝的精雕細(xì)刻，再加上五彩繽紛的布景服裝，所以被稱為"古典芭蕾的百科全書(shū)"。

　　故事發(fā)生在16世紀(jì)中葉，國(guó)王弗洛倫斯坦和皇后正在為他們的女兒奧芙羅拉公主舉行洗禮儀式。美麗的紫丁香仙女帶領(lǐng)眾仙子前來(lái)祝賀，她們帶來(lái)禮物以及純潔、活躍、慷慨、智慧、情感五位仙女的祝福。由于典禮官卡泰拉布特忘記了邀請(qǐng)惡仙女卡拉包斯，因此她怒不可遏，預(yù)言?shī)W芙羅拉公主長(zhǎng)大后會(huì)被紡錘刺傷而死。然而，紫丁香仙女能夠克制卡拉包斯的魔力，她預(yù)言：奧芙羅拉公主只會(huì)迷人地睡著，而不會(huì)死去，等到一位英俊王子的親吻，她就會(huì)蘇醒。由于對(duì)卡拉包斯預(yù)言的忌諱，弗洛倫斯坦國(guó)王在他的宮殿中禁止所有的紡錘。

　　俄國(guó)作曲家柴可夫斯基《胡桃?jiàn)A子》

　　兩幕三場(chǎng)夢(mèng)幻芭蕾舞劇，作于1892年。劇本是彼季帕根據(jù)恩斯特"霍夫曼的童話《胡桃?jiàn)A子和鼠王》及大仲馬的改編本寫(xiě)成的。作者從舞劇中選了六首曲子作為《胡桃?jiàn)A子組曲》，同年 3月7日在一次交響樂(lè)演奏會(huì)上首演，獲得了巨大的成功。同年12月6日舞劇在彼得堡首演。這部作品是柴科夫斯基三部芭蕾舞劇代表作品之一，也是世界舞蹈舞臺(tái)上久演不衰的舞劇精品之一。舞劇的音樂(lè)充滿了單純而神秘的神話色彩，具有強(qiáng)烈的兒童音樂(lè)特色。劇情大致為：圣誕節(jié)，女孩瑪麗得到一只胡桃?jiàn)A子。夜晚，她夢(mèng)見(jiàn)這胡桃?jiàn)A子變成了一位王子，領(lǐng)著她的一群玩具同老鼠兵作戰(zhàn)。后來(lái)又把她帶到果醬山，受到糖果仙子的歡迎，享受了一次玩具、舞蹈和盛宴的快樂(lè)。

　　法國(guó)作曲家亞當(dāng)《吉賽爾》

　　《吉賽爾》，二幕芭蕾舞劇，亞當(dāng)作于1840年，1841年首演于巴黎。這部作品又稱《少女的靈魂》，劇情取自德國(guó)詩(shī)人海涅《論德意志》一書(shū)中關(guān)于“維麗茜女兒們”的傳說(shuō)。這個(gè)傳說(shuō)描述凡婚前死亡的少女，死后將成為深夜專以舞蹈纏住男青年以致其死的幽靈。青年伯爵阿爾貝特事先已與庫(kù)爾朗公爵的女兒巴蒂爾德訂婚。伯爵到萊茵河畔狩獵，偶與村女吉賽爾一見(jiàn)鐘情。曾向吉賽爾求愛(ài)的守林人希拉里翁因妒忌，告訴吉賽爾伯爵的身份及已訂婚的事實(shí)。吉賽爾萬(wàn)念俱灰，在悲憤中死去。夜里，阿爾貝特到吉賽爾墓前憑吊，一群少女幽靈纏住他狂舞。阿爾貝特幾臨絕境，幸得吉賽爾的保護(hù)，黎明時(shí)，眾幽靈隱去，阿爾貝特才得幸免。

　　法國(guó)作曲家亞當(dāng)《海俠》

　　三幕芭蕾舞劇《海俠》取材于英國(guó)著名詩(shī)人拜倫的詩(shī)作《海盜》，由作曲家阿道夫·亞當(dāng)改編而成。故事發(fā)生在土耳其人占領(lǐng)希臘的年代，講述了海盜首領(lǐng)康拉德和漁家姑娘米多拉追尋愛(ài)情和自由的故事。近20年來(lái)，《海盜》在歐美各國(guó)著名舞團(tuán)常演不衰，原因之一就是劇中那段最有名的“花園之舞”，這段雙人舞展現(xiàn)了男女舞者的力與美，更考驗(yàn)舞者的技巧，其旋轉(zhuǎn)與快板充分展現(xiàn)了人體的極限，這是看點(diǎn)之一;劇中由數(shù)十人表演的層次多變的群舞更為歷年來(lái)芭蕾舞臺(tái)所少見(jiàn)，這是看點(diǎn)之二;為復(fù)排新制作的數(shù)百套色彩艷麗的服裝也是一大亮點(diǎn)。

　　法國(guó)作曲家德利布《葛蓓莉亞》

　　《葛蓓莉亞》，三幕芭蕾舞劇，德利布作于1870年，腳本作者是尼泰和圣—萊昂，根據(jù)霍夫曼的《睡魔》故事改編。這部作品也稱為《琺瑯眼睛的姑娘》，劇情描寫(xiě)少女葛蓓莉亞是葛培留斯精心設(shè)計(jì)制作的機(jī)器木偶，她常坐在窗口，青年弗朗茲對(duì)她一見(jiàn)鐘情，百般獻(xiàn)示殷勤，弗朗茲的未婚妻斯瓦尼爾達(dá)為此十分生氣。最后他們終于發(fā)現(xiàn)葛蓓莉亞原來(lái)是機(jī)器木偶，于是消除了誤會(huì)，重歸于好。

　　法國(guó)作曲家德利布《林中仙女》

　　19世紀(jì)的世界芭蕾舞臺(tái)，是浪漫主義風(fēng)格的天下。大部分舞劇作品通過(guò)仙女、妖精等超自然形象，表現(xiàn)了人間的愛(ài)情和希望。而問(wèn)世于19世紀(jì)30年代的法國(guó)芭蕾舞劇《仙女》，則是從形式上和風(fēng)格上確立這種舞蹈樣式的開(kāi)山之作。

　　芭蕾舞劇《仙女》取材于蘇格蘭農(nóng)村的民間傳說(shuō)，全劇分上下兩幕。它描述了發(fā)生在青年農(nóng)民杰姆斯與女友愛(ài)菲以及仙女西爾菲德之間的愛(ài)情故事：即將與女友愛(ài)菲結(jié)婚的杰姆斯夢(mèng)見(jiàn)仙女西爾菲德，禁不住仙女美貌的誘惑，杰姆斯拋棄女友開(kāi)始如癡如醉地與仙女相戀起舞。為懲罰杰姆斯的背叛，女巫將一塊魔巾假借禮物送給青年。當(dāng)杰姆斯將魔巾披在仙女西爾菲德的身上時(shí)，被魔法控制的仙女渾身頗抖，漂亮的羽毛紛紛脫落在地上。發(fā)瘋似的杰姆斯雖懊悔萬(wàn)分，但為時(shí)已晚，死去的仙女向天國(guó)冉冉升去。遠(yuǎn)處，傳來(lái)愛(ài)菲與別人結(jié)婚的鼓樂(lè)父聲，孤寂的杰姆斯卻只能絕望地坐在空地上發(fā)呆。

　　前蘇聯(lián)作曲家普科菲耶夫《羅密歐與朱麗葉》

　　普羅柯菲耶夫(1891—1953)是前蘇聯(lián)最偉大的作曲家之一，也是位優(yōu)秀的鋼琴家。由他作曲的《羅密歐與朱麗葉》是一部動(dòng)感極強(qiáng)、表現(xiàn)手法外露、夸張的舞劇，不在舞臺(tái)場(chǎng)景上追求真實(shí)，而是在細(xì)節(jié)上真實(shí)地再現(xiàn)生活。在這個(gè)作品中，朱麗葉是當(dāng)時(shí)獨(dú)裁統(tǒng)治者的女兒，羅密歐和他的朋友則生活在一個(gè)被主流所唾棄的邊緣團(tuán)體中。為了見(jiàn)面，兩個(gè)年輕人在朱麗葉住的城墻下挖了一個(gè)小洞。每天晚上，兩個(gè)年輕人冒著被城墻邊巡邏的士兵發(fā)現(xiàn)的危險(xiǎn)，趴在洞口傾訴彼此的愛(ài)意。羅密歐與朱麗葉為了擺脫世俗的偏見(jiàn)，最后不得不用死亡來(lái)證明自己的愛(ài)情。

　　奧地利作曲家明庫(kù)斯《堂吉訶德》

　　萊昂"明庫(kù)斯(Leon Minkus)1826年出生于維也納，19歲時(shí)攜一把小提琴和一些自己的作品只身赴巴黎謀生。不久，他就獲得了一部芭蕾舞劇《帕奎塔》的寫(xiě)作委托�；囟韲�(guó)后，明庫(kù)斯成為著名芭蕾舞編導(dǎo)彼季帕的合作伙伴，專為他寫(xiě)芭蕾音樂(lè)。1869年彼季帕編舞的《堂吉柯德》在首演中大獲成功，這使得為該劇配樂(lè)的明庫(kù)斯也名聲大震，受賜俄羅斯皇家御用芭蕾作曲家。此后十年也是明庫(kù)斯創(chuàng)作的豐收年，其間創(chuàng)作甚豐，包括了1877年的《印度寺院舞蹈女》�！短眉碌隆�(Don Quixote)取材于西班牙作家塞萬(wàn)堤斯的同名小說(shuō)，但舞劇沒(méi)有力圖再現(xiàn)原著中的深刻內(nèi)涵，只是截取了其中的一個(gè)愛(ài)情場(chǎng)面創(chuàng)造出一個(gè)美的意境。作為一部經(jīng)典的芭蕾舞劇，《堂吉柯德》的藝術(shù)價(jià)值表現(xiàn)在彼季帕出色的編舞上。

　　西班牙作曲家法拉《魔法師之戀》

　　法拉的芭蕾舞劇《魔法師之戀》，作于1914年， 1915年4月15日在馬德里拉臘劇院首演。這部作品的創(chuàng)作，得自當(dāng)時(shí)西班牙最偉大的歌唱家與舞蹈家帕斯卡托拉"因佩里奧，這部作品的音樂(lè)素材來(lái)自帕斯卡拉演唱的歌曲，這部作品的劇情由當(dāng)時(shí)西班牙著名詩(shī)人戈里奧"馬丁內(nèi)斯"謝拉撰寫(xiě)。劇情取自西班牙的吉普賽傳說(shuō)，描述美麗的吉普賽姑娘坎黛娜在丈夫去世后愛(ài)上了卡爾密羅，但亡夫的幽靈始終纏繞著她，使他們無(wú)法相愛(ài)�？柮芰_了解到坎黛娜的丈夫生前好色而嫉妒心極重，求坎黛娜的女友魔法師露西亞幫助，露西亞與幽靈調(diào)情，引走了幽靈，坎黛娜與卡爾密羅互相熱吻，以愛(ài)情終于征服了幽靈邪惡的阻撓。這部舞劇音樂(lè)為一幕兩場(chǎng)(附有獨(dú)唱)，由13個(gè)部分組成。

　　簡(jiǎn)單芭蕾舞教學(xué)

　　古典芭蕾的根基練習(xí)，在整個(gè)芭蕾舞中具有很是主要的意義。它為此后要完成好的表演打下了扎實(shí)的基本。為了練習(xí)芭蕾舞演員所需要的各類能力在完整的一堂課中，應(yīng)年夜扶把起頭，逐漸到中心，它搜羅開(kāi)度，優(yōu)柔度豎立，以及身體、頭、手的配合和動(dòng)作的協(xié)調(diào)性，經(jīng)由過(guò)程練習(xí)可達(dá)到身體的豎立感和不變性，以及較切確地移動(dòng)重心的能力。年夜扶把到中心操練，無(wú)論是慢板仍是快板，都是成立在一整套系統(tǒng)完整的軌則的基本上，其目的是繞揭捉?生育成精采的訓(xùn)操練慣。是以，在剛起頭進(jìn)修的時(shí)辰，就是要正確地輿解和把握動(dòng)作的根基常識(shí)要素和規(guī)格，磨煉出應(yīng)有的肌肉能力。首先第一步就是要練習(xí)頭軀干和腿部的根基姿態(tài)，手和腳的位置，即每個(gè)動(dòng)作的體例。

　　1：手的位置

　　手型：五指自然并攏，指和中指自然挨近。

　　一位手

　　雙手在身體前面，手指，手腕胳膊肘自然彎曲，分開(kāi)身體形成一個(gè)柔和的年夜弧線，手心朝上，兩手之間的距離年夜約10公分?jǐn)[布，雙肩自然下垂。

　　二位手

　　在一位的位置上抬起，在肋骨的最下端，手心對(duì)里，胳膊肘手腕手的外形連結(jié)不變，形成圓形。

　　三位手

　　關(guān)于芭蕾舞的基本常識(shí)與教學(xué)目標(biāo)關(guān)于芭蕾舞的基本常識(shí)與教學(xué)目標(biāo)在二位的位置上抬起，不能聳肩，眼睛抬起來(lái)就能看見(jiàn)手，手心對(duì)著自己的眼睛，雙手間的距離不變。

　　四位手

　　一手連結(jié)三位，另一手年夜三位用小指外沿帶著切下來(lái)成二位。

　　五位手

　　一手連結(jié)三位，另一只手年夜二位往旁打開(kāi)。