芭蕾舞劇奧涅金賞析

　　《奧涅金》改編自俄羅斯文學(xué)家普希金其中的作品《葉甫蓋尼·奧涅金》。采用柴科夫斯基的音樂編曲。編劇、編導(dǎo)J.克蘭科。1965年斯圖加特芭蕾舞團(tuán)首演于斯圖加特，主演M.海蒂等。克蘭科選取了普希金原著中的一系列場(chǎng)面，著重刻畫了塔吉雅娜的天真純潔、一見鐘情和奧涅金的輕佻虛偽、玩世不恭的性格。下面是小編為您收集整理的芭蕾舞劇《奧涅金》的藝術(shù)賞析，喜歡的可以看看，希望對(duì)你有幫助!

　　賞析：

　　芭蕾舞劇《奧涅金》是一部非常成功的現(xiàn)代芭蕾代表作品。他首演于1965年4月12日，在著名的德國斯圖加特國家歌劇院�！秺W涅金》的故事是根據(jù)亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·普希金的詩歌體小說進(jìn)行改編，又為身為編劇和編導(dǎo)的約翰·克蘭科對(duì)其進(jìn)行了創(chuàng)造，同時(shí)配有柴可夫斯基的著名鋼琴曲，并稍加改編和配器。于是在20世紀(jì)誕生出了一部如此恢弘和成功的經(jīng)典芭蕾劇目。

　　我十分欣賞這部芭蕾劇目，原因有三點(diǎn)：

　　(一)極具現(xiàn)代芭蕾的藝術(shù)特征，將現(xiàn)代芭蕾所想要展現(xiàn)的東西，和其與眾不同的地方表現(xiàn)的淋漓盡致。

　　第一，表演模式多元化，向傳統(tǒng)芭蕾所崇拜的古典唯美主義開戰(zhàn)。全劇并沒有像古典芭蕾那樣完全套用傳統(tǒng)的兩大表演模式，即雙人舞和性格舞。而是隨著劇情的展開和情節(jié)的需要配以適合的舞蹈動(dòng)作所體現(xiàn)，不顯得那么生硬，而讓人感覺到非常流暢。首先，第一幕第一場(chǎng)中的群舞的靈動(dòng)和活潑，與在后面安靜看書的達(dá)吉亞娜形成鮮明而強(qiáng)烈的對(duì)比，襯托出達(dá)吉亞娜安靜從容的性格。接下來的散步雙人舞，明顯表明達(dá)吉亞娜和奧涅金的主被動(dòng)關(guān)系，奧涅金動(dòng)作被動(dòng)而逃避，達(dá)吉亞娜動(dòng)作主動(dòng)而迫切，非常巧妙地體現(xiàn)了達(dá)吉亞娜對(duì)奧涅金的崇拜與愛慕之情，而奧涅金的冷酷和傲慢也躍然舞臺(tái)之上。之后的臥室雙人舞，也就是達(dá)吉亞娜的夢(mèng)境，奧涅金性情大變，變的溫柔多情，以優(yōu)美，溫婉的舞姿展現(xiàn)出達(dá)吉亞娜心目中的奧涅金。與之情的不溫不火形成強(qiáng)烈對(duì)比，生動(dòng)，更體現(xiàn)了舞者高超的演技。所以整個(gè)劇目并未完全按照標(biāo)準(zhǔn)的表演模式來演繹，更添戲劇性和可觀賞性。

　　第二，創(chuàng)作思想自由開放，古今中外，為我所用。奧涅金是根據(jù)小說改編而成，舞劇中沿用了小說嗲蕩起伏的情節(jié)，引人入勝，矛盾沖突緊湊，極具觀賞性，加以芭蕾的表演技巧，更是讓人眼前一亮。

　　第三，在內(nèi)容和形式上深受現(xiàn)代舞影響，現(xiàn)代舞，講求的是打倒一切偶像崇拜的藝術(shù)。芭蕾藝術(shù)是一門高雅的藝術(shù)，最早起源于宮廷，所以導(dǎo)致早期的芭蕾中不能有太多在地上翻滾的動(dòng)作，這樣會(huì)顯得不莊重。而在本劇第二幕決斗的場(chǎng)景中，連司機(jī)的動(dòng)作重型靠下，而且動(dòng)作緩慢，很多在地上翻滾的動(dòng)作，以此來更生動(dòng)的體現(xiàn)他內(nèi)心的掙扎與痛苦，表演已不再拘泥于模式，而是根據(jù)劇情需要，以更加大膽夸張的動(dòng)作提升全劇的靈魂。

　　(二)以動(dòng)作和神態(tài)的生動(dòng)性栩栩如生的展示了人物性格。

　　首先，第一幕，達(dá)吉亞娜與奧涅金初次見面時(shí)，達(dá)吉亞娜迫切而害羞的眼神，和雙手抱胸，以及前進(jìn)兩步后退一步的路線均體現(xiàn)了達(dá)吉亞娜和奧涅金的主被動(dòng)關(guān)系。而后歡快活潑的俄羅斯民間舞群舞，則表現(xiàn)了奧爾加和連司機(jī)的親密關(guān)系，兩人的托舉等動(dòng)作，更將二人的關(guān)系得到一個(gè)升華。其次，第三幕奧涅金的內(nèi)心獨(dú)舞動(dòng)作沉重緩慢，眼神空虛迷離，體現(xiàn)了他內(nèi)心的空虛與孤獨(dú)。之后，晚會(huì)上格雷鳴公爵和達(dá)吉亞娜的雙人舞與之情又形成對(duì)比，表現(xiàn)出達(dá)吉亞娜此時(shí)的端莊與嫻熟。第二個(gè)臥室雙人舞中經(jīng)典的移重心動(dòng)作，體現(xiàn)達(dá)吉亞娜內(nèi)心的掙扎和猶豫。全劇動(dòng)作生動(dòng)，靈活，以芭蕾舞美的形式為觀者講述了一個(gè)可歌可泣的動(dòng)人故事。

　　(三)華麗的舞臺(tái)和優(yōu)美的音樂，更讓全劇如虎添翼。

　　達(dá)吉亞娜在鄉(xiāng)村的時(shí)候的服裝簡(jiǎn)單樸素，而嫁給公爵后華麗的紅色長裙高貴優(yōu)雅;達(dá)吉亞娜生日會(huì)的音樂歡快靈動(dòng)，決斗時(shí)的音樂陰郁低沉。從燈光到舞美無一不是成就這部舞劇如此成功的關(guān)鍵。

　　劇情簡(jiǎn)介：

　　三幕歌劇，作于1878年。腳本系作曲家本人根據(jù)普希金的同名詩體小說編成。第二年在莫斯科首演。

　　純真而富于幻想的塔姬雅娜對(duì)來訪的奧涅金一見傾心，連夜寫信向他傾訴了自己的心曲。而對(duì)當(dāng)時(shí)的貴族生活深感厭倦的奧涅金一方面冷冰冰地拒絕了她的愛情，一方面玩世不恭地向她的妹妹、單純而又愛慕虛榮的奧爾佳假獻(xiàn)殷勤。由此激怒了奧爾佳的戀人、青年詩人連斯基，致使他在與奧涅金的決斗中喪生。幾年后，奧涅金在舞會(huì)上又見到了已嫁給格列敏公爵的塔姬雅娜，內(nèi)心深處的愛情終于被喚醒。他不顧一切地向塔姬雅娜表白，但是她決心忠于道德和義務(wù)，拒絕了奧涅金。整部歌劇音樂形象鮮明，旋律優(yōu)美樸實(shí)，誠摯動(dòng)人，具有俄羅斯抒情浪漫曲的鮮明特征，尤其以細(xì)致地刻劃人物內(nèi)心世界見長。連斯基的兩段著名詠嘆調(diào)《我愛你，奧爾佳》和《青春啊，青春》都表現(xiàn)出他對(duì)愛情的熱情追求。塔姬雅娜寫信一場(chǎng)的那首著名詠嘆調(diào)，體現(xiàn)了作曲家準(zhǔn)確把握人物最細(xì)微、最隱秘的情感變化的驚人技巧。

　　讀后感：

　　雖然讀是老師下達(dá)的一項(xiàng)任務(wù)，但是品讀下來卻很有感觸。

　　讀這本書時(shí)，最大的感受就是小說的語言十分優(yōu)美，終于明白作為現(xiàn)代俄語的創(chuàng)始人和奠基者,對(duì)發(fā)展俄羅斯標(biāo)準(zhǔn)語作出了多么大巨大貢獻(xiàn)，他好像在用他的作品告訴當(dāng)時(shí)崇尚法語的貴族，即使小說用的是俄語，即使女主人公的名字是老土的俄國傳統(tǒng)名字，但是小說依然可以浪漫，迷人。

　　很喜歡很喜歡書里面的景物描寫，高大的針葉林，遮天蔽日，會(huì)有松鼠在其間穿梭…涅瓦河上的彼得堡的明朗夏夜和鄉(xiāng)村景色的畫面在小說里交織。

　　從詩篇中變遷的四季，讓人感受到俄羅斯大自然的美麗。另外，這部作品中流露出的俄羅斯的一些優(yōu)雅與浪漫的氣質(zhì)也非常吸引我。

　　決斗，以生命作賭注，以尊嚴(yán)和愛為名義，不顧一切。眾所周知，本人跟他在《葉甫蓋尼奧涅金》這部長詩中的另一形象連斯基如出一轍，都是輕信人言，在決斗中被人殺死。好像是一種預(yù)告，當(dāng)然，小說的成功少不了的是典型人物形象的塑造。

　　葉甫蓋尼奧涅金--像是一棵與時(shí)代格格不入的樹，用盡全身的力氣想抖落身上讓自己的老樹葉，卻沒有辦法長出新的嫩葉，或許是時(shí)代的土壤注定了這棵樹凋零。他留下的是無法彌補(bǔ)永恒痛苦和懊悔，塔吉雅娜―地道的俄羅斯女人。

　　她的名字，她的行為，她的言語，都散發(fā)著俄羅斯的特質(zhì)。但是對(duì)于這個(gè)完美，純潔，忠貞的女人，我們也只能嘆息，嘆息她和奧涅金的愛情無疾而終，嘆息她對(duì)向往生活的無奈放棄。另外，小說中的一些觀點(diǎn)也讓我很欣賞。

　　比如，“習(xí)慣本是個(gè)人間的暴君，何必跟時(shí)代無益地爭(zhēng)辯�！庇卸嗌俑也晃樊�(dāng)代人的眼光，打破常規(guī)。再比如，“我們把一切人當(dāng)做零看，能夠算做壹的只有我們自己”，揭露了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中人們勾心斗角、權(quán)利相爭(zhēng)、只顧自身利益的丑態(tài)。

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