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法國(guó)留學(xué)學(xué)電影不考慮票房
讓-雅克·阿諾
為了爭(zhēng)奪石油，20世紀(jì)30年代的兩大阿拉伯家族，眼下正在中國(guó)的大銀幕上殊死征戰(zhàn)。講述這樣一個(gè)故事的史詩大片《黑金》，雖說不見了當(dāng)年《情人》的文藝氣息、《虎兄虎弟》的人文意識(shí)，但這一次，法國(guó)國(guó)寶級(jí)導(dǎo)演讓-雅克·阿諾耗資6000萬美元為觀眾重建的阿拉伯世界里，一如既往地張揚(yáng)著他所崇尚并擅長(zhǎng)的異域文化色彩。他似乎要將異域文化進(jìn)行到底，因?yàn)榻酉聛恚@位非典型性法國(guó)導(dǎo)演將進(jìn)入中國(guó)的內(nèi)蒙古大草原，執(zhí)導(dǎo)根據(jù)中國(guó)作家姜戎暢銷小說改編的電影《狼圖騰》。
現(xiàn)代都市生活無法喚醒我的創(chuàng)作靈感，所以需要另外一個(gè)空間和世界來實(shí)現(xiàn)我的電影夢(mèng)想。讓-雅克·阿諾對(duì)中國(guó)青年報(bào)記者這樣說。
我一直在拍同一部電影
中國(guó)青年報(bào)：在你的作品中，很大一部分都是異國(guó)情調(diào)十足，比如這部《黑金》拍攝于撒哈拉沙漠，《情人》拍攝于遙遠(yuǎn)東方的湄公河上，《高歌勝利》拍攝于非洲象牙海岸，《熊的故事》、《虎兄虎弟》拍攝于柬埔寨和泰國(guó)的叢林。身為一名法國(guó)導(dǎo)演，為什么如此鐘愛表現(xiàn)本土以外的文化故事？
讓-雅克·阿諾：當(dāng)我還是學(xué)生的時(shí)候，就著迷于不同的文化了�，F(xiàn)代都市生活無法喚醒我的創(chuàng)作靈感，所以需要另外一個(gè)空間和世界來實(shí)現(xiàn)我的電影夢(mèng)想。我特別享受到達(dá)一個(gè)完全陌生國(guó)度的感覺，這如同一次冒險(xiǎn)，而我需要攜帶的行李就是自己要拍的影片，整個(gè)創(chuàng)作過程我會(huì)特別快樂，有時(shí)都舍不得與其他人分享。我發(fā)自內(nèi)心地想與世界對(duì)話。
中國(guó)青年報(bào)：你在世界各地拍電影，從異域人類故事到純真的動(dòng)物世界，從戰(zhàn)爭(zhēng)到愛情，但如你所說，你的作品講述的都是成長(zhǎng)的故事。為什么會(huì)一直迷戀這樣一個(gè)主題？
讓-雅克·阿諾：畫家經(jīng)常圍繞同一個(gè)題材不停作畫，作家和導(dǎo)演也如此。其實(shí)我一直在掩蓋一個(gè)真相，雖然變換了時(shí)間和地點(diǎn)，但我一直在拍同一部電影�！缎艿墓适隆坊旧虾汀肚槿恕肥峭粋�(gè)故事，僅僅是把熊崽換成了一個(gè)15歲小女孩。兩部電影都是因?yàn)槲幕瘺_突改變了未來生活，都是一個(gè)年輕人通過一個(gè)人或一件事改變了他對(duì)人生的態(tài)度。我的文化沖突來源于我對(duì)非洲的探索，我在巴黎大學(xué)學(xué)習(xí)了攝影藝術(shù)、拉丁文和古希臘語，之后去了非洲。去之前我仿佛迷失了自我，但是幾年之后從喀麥隆回來，我脫胎換骨了。
中國(guó)青年報(bào)：現(xiàn)在影壇的合拍片成風(fēng)，越來越多的中國(guó)導(dǎo)演希望自己能夠變得更國(guó)際化。如何才能讓世界不同地方的觀眾了解并喜歡自己的電影？
讓-雅克·阿諾：一些人看好合拍片是覺得它能帶來更多投資，也提供了在其他國(guó)家上映的機(jī)會(huì)，這當(dāng)然是好事。對(duì)于中國(guó)，合拍片也是一個(gè)讓世界認(rèn)識(shí)中國(guó)電影的方式。但你要非常小心，不能為了商業(yè)因素而屈就電影的本真，傾聽自己心靈的聲音最重要。你越費(fèi)盡心思地想讓觀眾喜歡自己的電影，觀眾越不買賬；越想國(guó)際化，越難國(guó)際化。
在娛樂產(chǎn)業(yè)，我們的顧客喜歡新奇和獨(dú)創(chuàng)的東西，他們渴望被新的事物所吸引，不停地復(fù)制又復(fù)制，很難點(diǎn)燃人們的興奮點(diǎn)。現(xiàn)在很多電影人熱衷于續(xù)集和翻拍，但大多續(xù)集從藝術(shù)的角度看都令人失望，很少續(xù)集能有新的創(chuàng)造和令人驚喜的情節(jié)，翻拍則主要滿足那些喜歡看巨星云集和新技術(shù)的觀眾，有創(chuàng)意的導(dǎo)演不會(huì)簽翻拍，翻拍也很少能勝過原作。
作為導(dǎo)演，最重要的是自信心
中國(guó)青年報(bào)：聽說為追求身臨其境的真實(shí)感，《黑金》全程在撒哈拉沙漠真實(shí)取景拍攝，而此前你拍攝的很多動(dòng)物題材影片也是如此。如此看來，你是不是有意在排斥一些技術(shù)上的東西？你說過《泰坦尼克號(hào)》3D版是給中國(guó)觀眾設(shè)下的陷阱這樣的狠話。
讓-雅克·阿諾：用電腦特技來降低拍攝的難度和危險(xiǎn)，這在別人的電影里不乏先例，但是它不在我的選擇范圍內(nèi)。其實(shí)，制作真實(shí)場(chǎng)景的成本并不高，但效果非常好。很多人覺得用電腦成像技術(shù)更節(jié)省成本，這種觀點(diǎn)是錯(cuò)誤的。
3D影像確實(shí)能帶來極為有趣的親近感，拉近觀眾與拍攝對(duì)象的距離，但如果你確定用3D拍攝，那就是選擇另一種拍電影的途徑。卡梅隆的《阿凡達(dá)》很棒，但非常人工化、完全出于商業(yè)目的去制作一部所謂3D電影的做法我不認(rèn)同。這就像所有的科學(xué)技術(shù)如果用得不正確，它會(huì)毀掉你的創(chuàng)作。我必須很謹(jǐn)慎，因?yàn)榧夹g(shù)如果不能被轉(zhuǎn)化成真正有創(chuàng)造力的產(chǎn)物，激發(fā)情感，強(qiáng)化故事情節(jié)，便不過是個(gè)噱頭。
中國(guó)青年報(bào)：你曾經(jīng)說過，我考慮的是影片質(zhì)量和觀眾評(píng)價(jià)，而不是市場(chǎng)和票房。但是對(duì)那些初出茅廬的導(dǎo)演來說，要是不考慮市場(chǎng)和票房，很可能就沒下回了。你曾說過你在職業(yè)生涯中從未在導(dǎo)演權(quán)利上做出過讓步，那請(qǐng)問，一名成功的導(dǎo)演最重要的是什么？
讓-雅克·阿諾：在我剛踏入這行業(yè)的那幾年，沒有人知道我是誰，甚至連我自己都不知道自己將會(huì)做什么。但我相信任何導(dǎo)演內(nèi)心都渴望拍出最棒的電影，我堅(jiān)信我的渴望和金錢不會(huì)干涉我的選擇，因?yàn)榧词鼓阌性俣嗟腻X，你也無法讓遠(yuǎn)方素昧平生的陌生人在你耳邊輕聲道出：謝謝你讓我實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想。我喜歡那些真正愿意花費(fèi)時(shí)間欣賞我的電影的觀眾。
20年前的《情人》可以說是我的首次亞洲體驗(yàn)，當(dāng)時(shí)也很擔(dān)心亞洲觀眾不接受，但上映時(shí)得到了認(rèn)可�！逗诮稹贩庞城拔矣兄瑯拥膿�(dān)心，幸運(yùn)的是，它在多哈電影節(jié)首映時(shí)取得了成功。有的影片一開始票房就很好，有的過幾年才會(huì)好。而現(xiàn)實(shí)殘酷的地方在于，有的電影很優(yōu)秀，卻沒有觀眾，導(dǎo)演就不能繼續(xù)嘗試下去了，這個(gè)是電影市場(chǎng)中存在的問題。而我們這個(gè)行業(yè)很美的地方是，你永遠(yuǎn)無法確定結(jié)果。作為導(dǎo)演，最重要的是自信心，當(dāng)你真要表達(dá)什么的時(shí)候，你一定會(huì)想辦法去說服別人。
我從來不覺得好萊塢威脅了誰
中國(guó)青年報(bào)：現(xiàn)在很多國(guó)際知名電影人紛紛來到中國(guó)淘金，卡梅隆等大導(dǎo)演甚至在中國(guó)設(shè)立了工作室。你這次親自來中國(guó)宣傳《黑金》，執(zhí)導(dǎo)《狼圖騰》，可不可以看作是一位西方導(dǎo)演面對(duì)高速發(fā)展的中國(guó)電影市場(chǎng)的反應(yīng)呢？
讓-雅克·阿諾：我第一部電影是在非洲拍的，那里沒有什么膨脹的電影市場(chǎng)，甚至不存在金錢回報(bào)的考慮，我為世界的本質(zhì)著迷，為人的本質(zhì)著迷�！独菆D騰》在這個(gè)層面打動(dòng)了我，與其說我是為一個(gè)充滿吸引力的大市場(chǎng)而興奮，不如說我是為了個(gè)人興趣而嘗試這樣的拍攝。我希望深入了解一個(gè)國(guó)家，沉浸在某種異域文化中，這是至今我人生最重要的組成部分。我在法國(guó)接受電影教育，那里沒有人教你從票房和商業(yè)角度考量電影的重要性，我覺得我至今還在那樣一個(gè)系統(tǒng)里生產(chǎn)我的電影，更像是個(gè)做夢(mèng)的人。
中國(guó)青年報(bào)：你拍戲時(shí)的耐心是出了名的，特別是有關(guān)動(dòng)物題材，你曾經(jīng)花了5年時(shí)間給我們講述一對(duì)命途多舛的印度虎兄弟為自由奮力一搏的故事（《虎兄虎弟》），《狼圖騰》很可能再破紀(jì)錄。不久前的上海國(guó)際電影節(jié)上，你說中國(guó)電影人熱衷于掙快錢，應(yīng)該怎么看待電影創(chuàng)作中的快與慢呢？你對(duì)中國(guó)電影人有哪些建議或者忠告？
讓-雅克·阿諾：我拍每部電影的時(shí)間都在三年半左右，因?yàn)槲乙攘私猱?dāng)?shù)氐奈幕��！独菆D騰》早在2010年就已啟動(dòng)，一直拖到現(xiàn)在，還因?yàn)橛捌闹鹘鞘抢�，我要把它們變成演員，需要先馴服它們，既要保持狼的野性，又不能讓它們?cè)谂膽虻臅r(shí)候吃掉我，所以這個(gè)工作需要花費(fèi)大量時(shí)間。
中國(guó)市場(chǎng)逐漸成為世界上最大的電影市場(chǎng)之一，我希望看到中國(guó)能夠制作出像好萊塢電影一樣水平的電影，我相信這也是中國(guó)電影人的目標(biāo)。但對(duì)于中國(guó)電影來說，重要的是把歷史悠久的中國(guó)文化傳揚(yáng)出去。在這個(gè)過程中，很多電影都失敗了，但這就是電影產(chǎn)業(yè)的規(guī)則。你一定要不斷去嘗試，必須要重視電影的故事，必須要由心出發(fā)，當(dāng)你拍出了真正的好電影，商業(yè)上的回報(bào)自然而然就會(huì)實(shí)現(xiàn)。
中國(guó)青年報(bào)：好萊塢大片在全球都很強(qiáng)勁，尤其是2012年中美協(xié)議簽訂后，進(jìn)口片數(shù)量的增加給中國(guó)市場(chǎng)帶來了很大壓力，我們?cè)撊绾伪３直就岭娪暗氖袌?chǎng)份額？在這方面，法國(guó)電影有哪些經(jīng)驗(yàn)值得我們借鑒？
讓-雅克·阿諾：我從來不覺得好萊塢威脅了誰。好萊塢電影確實(shí)有其娛樂價(jià)值，我們不能蒙上大眾的眼睛不讓他們看，人們有選擇各種電影的權(quán)利。不過，現(xiàn)在的好萊塢電影確實(shí)有令人遺憾的地方，內(nèi)容正在變得淺顯，這對(duì)于整個(gè)電影工業(yè)并沒有好處。
在過去的幾十年里，法國(guó)一直鼓勵(lì)年輕、有開創(chuàng)精神的電影工作者。盡管只有十分之一的電影可以盈利，但電影廠商和政府機(jī)構(gòu)并沒有因?yàn)楫a(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀而泄氣。面對(duì)好萊塢這一最強(qiáng)大的電影工廠，法國(guó)本土電影和美國(guó)電影在法國(guó)的收入幾乎持平。因?yàn)榉▏?guó)電影類型多元化，我們有大量的喜劇片、愛情片等等，觀眾要看哪部電影就掏錢買票了，根本不會(huì)去想是國(guó)產(chǎn)片還是美國(guó)片。他們走進(jìn)影院，僅僅因?yàn)樗麄兿硎茈娪皫淼臉啡ぁ?/p>
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