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2016年音控人員調(diào)音要點(diǎn)
音控人員(Sound Man)的專業(yè)是一場(chǎng)音樂會(huì)成功與否的關(guān)鍵人物，而音控人員常常只是收音、送出聲音而已嗎?其實(shí)不然，音控人員必需了解每樣樂器的音色帶寬，以其專業(yè)收錄每樣樂器的聲音傳送至音控臺(tái)，而且還必須具有音樂性，依據(jù)音樂經(jīng)驗(yàn)，隨時(shí)過濾噪聲干擾，再隨狀況調(diào)整強(qiáng)弱后，再輸送各帶寬的聲音出來。調(diào)音時(shí)必需注意喇叭擺放與器材的操作，至于要以上什么當(dāng)標(biāo)準(zhǔn)呢?下文yjbys小編為大家提供最新音控人員必學(xué)要點(diǎn)！
一.樂器與人聲的大小比例
弦樂有清新感、管樂有飽實(shí)感、打擊樂器敲起來都會(huì)有畫龍點(diǎn)睛的效果，所有的樂器與人聲都應(yīng)該具有質(zhì)量感，讓樂器與人聲聽起來更穩(wěn)更扎實(shí)更像真的。到底樂器的線條、形體要多大才算對(duì)?到底人聲要一縷如煙?還是要豐潤(rùn)有肉?當(dāng)鋼琴與小提琴在演奏奏鳴曲時(shí)，鋼琴的形體與音量不知道要超過小提琴多少倍。如果在不增加小提琴的音量，小提琴往往被鋼琴掩沒，尤其是現(xiàn)場(chǎng)音樂敬拜往往就是如此。所以音控人員都會(huì)刻意平衡一下小提琴的音量。
當(dāng)整個(gè)管弦樂團(tuán)與小提琴做協(xié)奏演出時(shí)，如果完全按比例縮小，那么小提琴的音應(yīng)該要細(xì)小得不能再細(xì)小，而不是我們?cè)贑D上所聽到的那么清楚、強(qiáng)勁。所以，正確的樂器與人聲大小比例不是一味的照章縮小，而是按照合理的音樂要作大小比例。樂器如此，人聲亦然。
其實(shí)樂器與人聲的大小比例最值得注意的，不是比例縮小與否的問題，而是因?yàn)轭l率響應(yīng)曲線扭曲所造成的誤解。例如您的房間在100Hz左右有嚴(yán)重峰值的話，定音鼓敲起來一定會(huì)特別的大、特別有勁;大提琴、低音提琴亦然。所以在評(píng)論樂器與人聲的大小比例時(shí)，應(yīng)該特別注意頻率響應(yīng)曲線扭曲所造成的影響。
二.樂器的特性
每種樂器都和人一般，有著自己的個(gè)性。大提琴聽起來像紳士，爵士鼓可以像火爆浪子，也可以像小綿羊(看鼓手功力)，小提琴溫柔得像淑女，打擊樂器熱情得像卡門。
由于個(gè)性不同，因此，在搭配上也就必須慎重其事。不同特色的器材配在一起，一定要有藝術(shù)技巧。所以器材個(gè)性的認(rèn)知絕對(duì)是必要的。如果不了解器材個(gè)性，當(dāng)然也就無法做合適的搭配。
三.整體平衡性
每種樂器材都和指揮在控制樂團(tuán)一樣，應(yīng)該求得一個(gè)整體的平衡性。這就好比一個(gè)樂團(tuán)中，人人皆是獨(dú)奏的高手，要是每一個(gè)人都想出鋒頭，不聽指揮的詮釋，如此一來雖然個(gè)別演奏水平高，但是樂團(tuán)的整體平衡性一定差，這樣就稱不上一個(gè)好樂團(tuán)。我們無法用尺度去度量出來，要分辨整體平衡性，就得多聽音樂會(huì)才能分辨比較樂團(tuán)好壞，祗有靠自己豐富的聆聽經(jīng)驗(yàn)來累積判斷了。
除此之外，整體平衡性說的還有高、中、低頻段的適當(dāng)量感分配。例如我們所說的低頻基礎(chǔ)要好就是其中之一。所謂低頻基礎(chǔ)就是低頻段在整個(gè)音樂里造成的穩(wěn)固、穩(wěn)定的狀態(tài)。大部份的音樂迷都希望音樂是很厚實(shí)、豐潤(rùn)的，而不希望高頻多過中頻、低頻，而造成頭重腳輕的情況。
這種合理的高、中、低頻段量感也就是我所說旳整體平衡性。整體平衡性好的器材聽起來就會(huì)耐聽，這也就是一般人所說的音樂性。
所以做喇叭擺位時(shí)，首先要得到的就是整體的平衡性。千萬不要為了音場(chǎng)表現(xiàn)，而犧牲了雄厚的中頻與低頻。舉例來說，如果您的喇叭離墻太遠(yuǎn)時(shí)低頻會(huì)不足，那么就應(yīng)該讓喇叭靠墻擺。
四.樂器與人聲的質(zhì)感
質(zhì)感這個(gè)名詞相當(dāng)抽象，不過在此說的并不是音質(zhì)的那個(gè)質(zhì)感，而是樂器演奏、打擊接觸那一剎那動(dòng)作所發(fā)生的質(zhì)感。當(dāng)我們說小提琴的擦弦質(zhì)感很好，鈸的敲擊質(zhì)感很好，也就是說它敲起來像真的，就意謂著收音做得好。由此，我們可以很清楚的了解到，所謂質(zhì)感也就是指?jìng)髡娑取?/p>
而形體感則更容易了解，當(dāng)聽單簧管吹奏時(shí)，我們可以說它的形體感真好，那也是傳真度的一種�？傊�，質(zhì)感與形體感皆是「?jìng)髡媾c否」的代名詞。在形容拉奏、敲擊鍵盤樂器時(shí)，我們用的是某某樂器的質(zhì)感很好。
可是，在形容管樂器時(shí)，通常不用質(zhì)感二字，而用「氣勢(shì)感」，也就是說吹氣的感覺。說得更清楚些，空氣感是指聲波振動(dòng)的感覺，而質(zhì)感大部分是接觸后剎那的感覺。當(dāng)然弦樂群除了拉奏時(shí)的擦弦質(zhì)感外，它同時(shí)還有弦樂空氣中產(chǎn)生的清新感。
五.高、中、低各頻段量感的分布與控制
參考樂器的帶寬，以及管弦樂團(tuán)對(duì)聲音的稱呼，將20Hz-20KHz的頻率分為極低頻、低頻、中低頻、中頻、中高頻、高頻、極高頻等七段。
1.極低頻(20Hz-40Hz)
這個(gè)頻段內(nèi)的樂器很少，大概祇有低音提琴、低音巴松管、土巴號(hào)、管風(fēng)琴、鋼琴等樂器能夠達(dá)到那么低的音域。由于這段極低頻并不是樂器的最美音域，因此作曲家們也很少將音符寫得那么低。除非是流行音樂以電子合成器刻意安排，否則極低頻對(duì)于音響迷而言實(shí)在用處不大。
2.低頻(40Hz-80Hz)
這個(gè)頻段的樂器有大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸縮號(hào)、低音單簧管、土巴號(hào)、法國(guó)號(hào)等。這個(gè)頻段就是構(gòu)成渾厚低頻基礎(chǔ)的大功臣。一般人通常會(huì)將這個(gè)頻段誤以為是極低頻，因?yàn)樗犉饋韺?shí)在已經(jīng)很低了。如果這個(gè)頻段的量感太少，豐潤(rùn)澎湃感一定沒有;而且會(huì)導(dǎo)致中高頻、高頻突出，使得聲音失去平衡感，不耐久聽。
3.中低頻(80Hz-160Hz)
這個(gè)頻段中的樂器包括了剛才低頻段中所提及的樂器，再加上定音鼓與男低音。這個(gè)頻段是造成耳朵轟轟然的元兇。為什么這個(gè)頻段特別容易有峰值呢?這與小房間的長(zhǎng)、寬、高尺吋有關(guān)。大部份的人為了去除這段惱人的峰值，費(fèi)盡心力吸收這個(gè)頻段，使耳朵不致于轟轟然�？上В�(dāng)耳朵聽起來不致轟轟然時(shí)，下邊的低頻與上邊的中頻恐怕都已隨著中低頻的吸收而呈凹陷狀態(tài)，而使得聲音變瘦，缺乏豐潤(rùn)感。
4.中頻(160Hz-1280Hz)
從160Hz-1280Hz橫跨3個(gè)八度(320Hz、640Hz、1280Hz)之間的頻率稱為中頻。這個(gè)頻段幾乎把所有樂器、人聲都包含進(jìn)去了，所以是最重要的頻段。值得注意的是小提琴的大半音域都在這個(gè)頻段，但一般人卻誤以為它很高;不要以為女高音音域很高，一般而言，她的最高音域也才在中頻的上限而已。祇要這段頻率凹陷，聲音的表現(xiàn)馬上變瘦了。
5.中高頻(1280Hz-2560Hz)
這個(gè)頻段的樂器有小提琴約有1/4的較高音域在此，中提琴的上限、長(zhǎng)笛、單簧管、雙簧管的高音域、短笛的一半較低音域、鈸、三角鐵等。請(qǐng)注意，小喇叭并不在此頻段域中。其實(shí)中高頻很容易辨認(rèn)，祇要弦樂群的高音域及木管的高音域都是中高頻。這個(gè)頻段很多人都會(huì)誤以為是高頻，因此請(qǐng)您特別留意。
6.高頻(2560Hz-5120Hz)
這段頻域?qū)τ跇菲鞫裕呀?jīng)是很稀有了，因?yàn)槌诵√崆俚囊粲蛏舷蕖撉�、短笛高音域以外，其余樂器大多不�?huì)出現(xiàn)在這個(gè)頻段中。
7.極高頻(5120Hz-20000Hz)
高頻就已經(jīng)很少有樂器出現(xiàn)了，更何況是極高頻，極高頻所容納的盡是樂器與人聲的泛音，而一般樂器的泛音大多是愈高處能量愈小。
8.控制力
量感當(dāng)然是指量的多寡，即是我們說的：高音比較多、低音比較少等。而控制力通常多指「對(duì)低頻段與高頻段」的控制力。有些器材低頻松散，有些則具有彈性。有些器材能夠抓得住高頻，讓它不會(huì)飆得耳朵難受，我們說它高頻控制力佳。請(qǐng)注意，各頻段量感的多寡并不代表器材真正的好壞，器材之間量感多寡的相互搭配才是重要的，而控制力的好壞就可以說是器材本身的優(yōu)、劣。
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