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《時(shí)空戰(zhàn)略》讀書(shū)筆記
《時(shí)空戰(zhàn)略》是由上海人民出版社出版發(fā)行的，何真等編著的，記述上海大型舞臺(tái)劇《時(shí)空之旅》發(fā)展經(jīng)歷的紀(jì)實(shí)性文化發(fā)展領(lǐng)域的著作，書(shū)中首先展示了中國(guó)舞臺(tái)劇發(fā)展現(xiàn)狀與國(guó)際地位和內(nèi)涵不平衡的現(xiàn)狀�！稌r(shí)空之旅》就是立足中國(guó)舞臺(tái)劇發(fā)展前沿，由演出公司、雜技團(tuán)和新聞媒體三方投資發(fā)展的創(chuàng)新模式。書(shū)中總結(jié)了《時(shí)空之旅》得以成功并茁壯成長(zhǎng)的二十七條“時(shí)空法則”為中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)者和經(jīng)營(yíng)者提供了一面鏡子，趟出了一條新路。
《時(shí)空之旅》是一臺(tái)傳統(tǒng)與現(xiàn)代因素相交匯的大型雜技舞臺(tái)劇，它以中國(guó)傳統(tǒng)雜技為內(nèi)核，運(yùn)用聲光電等現(xiàn)代化技術(shù)打造的多媒體夢(mèng)幻劇。自2006年首次公演以來(lái)已經(jīng)火爆了整整四年，經(jīng)久不衰。
“在國(guó)際上掌握話語(yǔ)權(quán)的渠道，樹(shù)立正面形象——這是中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)每一個(gè)從業(yè)者肩上不可推卸的責(zé)任�！稌r(shí)空之旅》是個(gè)榜樣，不僅因?yàn)樗峁┝肆己玫哪Ｊ�，更重要的是——態(tài)度�！边@是《時(shí)空戰(zhàn)略》封面上對(duì)《時(shí)空之旅》的評(píng)價(jià)。
剛剛提到《時(shí)空之旅》的成功升華出了二十七條“時(shí)空法則”，我認(rèn)為其中五條是其中的精華，對(duì)我們的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展具有較大的借鑒意義，尤其值得我們的文化產(chǎn)業(yè)的經(jīng)營(yíng)者、管理者思考和借鑒。
法則一：“文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展并不總能跟上經(jīng)濟(jì)繁榮的腳步，當(dāng)發(fā)展滯后時(shí)，藝術(shù)工作者的主觀能動(dòng)性將發(fā)揮決定性作用。”文化產(chǎn)業(yè)相對(duì)于經(jīng)濟(jì)發(fā)展滯后的情況在我國(guó)普遍存在，在我國(guó)的一些城市尤其是二三線城市，改革開(kāi)放以來(lái)經(jīng)濟(jì)發(fā)展有了長(zhǎng)足的進(jìn)展，但文化產(chǎn)業(yè)卻處在“無(wú)人問(wèn)津”的狀態(tài)，一些地方特色的劇團(tuán)、歌舞團(tuán)甚至演藝公司效益普遍不好，有的甚至面臨虧損甚至倒閉的困境，一大批優(yōu)秀的文藝工作者放棄曾經(jīng)為之奮斗的文藝事業(yè)，紛紛改行從事其他行業(yè)，這是我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的巨大損失。面臨這種兩難的處境，中國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)何去何從呢？《時(shí)空之旅》的成功告訴了我們，那些憑借主觀能動(dòng)性堅(jiān)持下來(lái)的文藝院團(tuán)有了發(fā)展壯大的機(jī)會(huì)，要知道作為《時(shí)空之旅》這個(gè)嶄新的組織形式的三分之一的上海雜技團(tuán)也曾經(jīng)瀕臨破產(chǎn)，有幾年甚至連工資都發(fā)不出去。但就是這樣的院團(tuán)在這樣的困境中仍然堅(jiān)持訓(xùn)練，終于獲得了發(fā)展的機(jī)會(huì)，《時(shí)空之旅》公演短短的四年時(shí)間上海雜技團(tuán)就一躍成為全國(guó)文藝院團(tuán)中創(chuàng)收最高的佼佼者。當(dāng)記者采訪上海雜技團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、上海馬戲城總經(jīng)理俞亦綱時(shí)，俞總動(dòng)情的說(shuō)：“是全團(tuán)上下對(duì)雜技藝術(shù)的滿腔熱血支撐著上海雜技團(tuán)走到了今天，走進(jìn)了《時(shí)空之旅》，走出了中國(guó)舞臺(tái)，走向了世界。”可見(jiàn)在發(fā)展的瓶頸時(shí)期是文藝工作者的主觀能動(dòng)性支撐著院團(tuán)走向了發(fā)展的新時(shí)期。只有生存才有發(fā)展的可能，只有主觀能動(dòng)性是支撐生存的最廉價(jià)的最有效果的手段。
法則二：“文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展有時(shí)候更接近‘信心經(jīng)濟(jì)’的本質(zhì)。在打消顧慮、堅(jiān)定信念之后，創(chuàng)造性呈現(xiàn)幾何級(jí)數(shù)的增長(zhǎng)，原先的不可能也就變成了現(xiàn)在的可能�！痹凇稌r(shí)空之旅》的策劃期和準(zhǔn)備期，邀請(qǐng)了國(guó)際最著名的加拿大舞臺(tái)劇策劃編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)，投入了大量的人力、物力、財(cái)力進(jìn)行包裝、策劃、制作，這就需要足夠的信息和堅(jiān)定地信念，面對(duì)著完全沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)可以借鑒的空白市場(chǎng)，面對(duì)負(fù)債累累的文藝院團(tuán)，全新包裝改頭換面的決定是多么的需要信心和信念啊。再說(shuō)到創(chuàng)新，《時(shí)空之旅》的生命就在于中國(guó)傳統(tǒng)的雜技藝術(shù)與現(xiàn)代的聲光電技術(shù)的完美結(jié)合，這就是《時(shí)空之旅》創(chuàng)新的一面，也是《時(shí)空之旅》得以成功的根本所在。我們的國(guó)家具有五千多年的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，有很多的優(yōu)秀的藝術(shù)形式值得我們挖掘和發(fā)展，這就注定在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新必不可少。
法則三：“用大眾傳媒來(lái)推廣文化產(chǎn)品并不是鮮見(jiàn)，卻常常陷入短期效應(yīng)的困境。問(wèn)題在于，文化單位如何與傳媒機(jī)構(gòu)建立一種牢不可破的關(guān)系。行政命令？領(lǐng)導(dǎo)者的個(gè)人感情？最有效地方式唯有資本層面的整合�！眲倓偺岬降摹稌r(shí)空之旅》是有三家投資者資本聯(lián)合而組成的新的文化企業(yè)發(fā)展模式。這三家組成單位分別是上海雜技團(tuán)、上海演藝公司和上海文廣新聞傳媒集團(tuán)。上海文廣新聞傳媒集團(tuán)作為三家組成機(jī)構(gòu)中的唯一一家以經(jīng)營(yíng)大眾傳媒類(lèi)產(chǎn)業(yè)為主的大型傳播企業(yè)，在上海乃至全國(guó)的傳媒影響力都是非常占有優(yōu)勢(shì)的。因?yàn)樯婕白陨斫?jīng)濟(jì)利益，上海衛(wèi)視和東方衛(wèi)視都開(kāi)設(shè)了專(zhuān)門(mén)的常設(shè)欄目來(lái)推廣《時(shí)空之旅》來(lái)報(bào)道《時(shí)光之旅》天天演活動(dòng)，由于大眾傳媒機(jī)構(gòu)報(bào)道的主動(dòng)性加強(qiáng)，宣傳效果成倍提高。這就是文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)者與大眾傳媒運(yùn)營(yíng)企業(yè)聯(lián)姻的力量所在。
法則四：“中國(guó)不缺乏經(jīng)營(yíng)運(yùn)作的高手，也有許多天分過(guò)人的藝術(shù)家，拿的出手的藝術(shù)產(chǎn)品卻并不多見(jiàn)。如何將藝術(shù)作品轉(zhuǎn)化為文化產(chǎn)品？首先要懂得犧牲和學(xué)會(huì)平衡。”值得注意的是藝術(shù)作品和文化產(chǎn)品的本質(zhì)區(qū)別，藝術(shù)作品的價(jià)值高的考量標(biāo)準(zhǔn)在于藝術(shù)和美的價(jià)值，但文化產(chǎn)品的價(jià)值考量卻是多元化的，既包括藝術(shù)和美的價(jià)值又包括作為商品產(chǎn)品的經(jīng)濟(jì)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)值。我們所缺失的一定不是藝術(shù)和美，那我們?nèi)狈ξ幕a(chǎn)品的根源就在于市場(chǎng)，好的優(yōu)秀的藝術(shù)作品怎么才能轉(zhuǎn)化成文化產(chǎn)品呢？這不是一個(gè)簡(jiǎn)單的課題，總之做出相應(yīng)的犧牲是一定的，但犧牲的尺度把握很重要，就像創(chuàng)新一樣需要掌握在優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，這個(gè)尺度就需要我們的文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)者和管理者們?cè)趯?shí)際的工作和市場(chǎng)運(yùn)行中逐步摸索了。
法則五：“展現(xiàn)中國(guó)文化，不一定都需要臉譜式的表達(dá)。中國(guó)文化存在于你身邊的每一個(gè)中國(guó)人身上，關(guān)鍵看你有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)他的眼睛，提煉它的本身�！辈莞幕蔀榻鼇�(lái)來(lái)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新方向，《時(shí)空之旅》也正是看到了這一點(diǎn)，因?yàn)槲覀兊难輪T大部分來(lái)源于草根，我們所期望的多數(shù)受眾也同樣來(lái)源于草根，并不是一定要在節(jié)目的外表上展現(xiàn)我們的傳統(tǒng)文化，每一位演員的特點(diǎn)、經(jīng)歷、技藝都是中國(guó)文化的獨(dú)特的組成部分，是值得開(kāi)發(fā)和真實(shí)展現(xiàn)的良好素材。中國(guó)是有著13億人口的世界第一人口大國(guó)，可以說(shuō)每一位炎黃子孫身上都存在著我們中華民族的特性，這就是我們文化產(chǎn)業(yè)工作者卻之不盡用之不竭的素材基地。
《時(shí)空之旅》為我們創(chuàng)造一個(gè)空前成功的范例，它背后所存在的各種因素，如創(chuàng)意策劃、運(yùn)作機(jī)制、繁衍產(chǎn)品、品牌營(yíng)銷(xiāo)等寶貴財(cái)富都需要我們的進(jìn)一步研究、思考、總結(jié)、探索。
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