《超級(jí)結(jié)構(gòu)》讀書筆記
當(dāng)仔細(xì)品讀一部作品后，大家一定對(duì)生活有了新的感悟和看法，此時(shí)需要認(rèn)真思考讀書筆記如何寫了哦。千萬(wàn)不能認(rèn)為讀書筆記隨便應(yīng)付就可以，下面是小編整理的《超級(jí)結(jié)構(gòu)》讀書筆記，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
如果在第三幕中出了問(wèn)題，那么真正的問(wèn)題應(yīng)該在第一幕。
在寫作過(guò)程中以及涉及結(jié)構(gòu)問(wèn)題時(shí)，會(huì)強(qiáng)調(diào)一部小說(shuō)的總體情節(jié)取決于里面的某一位人物面對(duì)死亡的方式。
如果沒(méi)有涉及生死，人物關(guān)系就不夠復(fù)雜。
到目前為止，有三種類型的死亡：肉體的、職業(yè)的、精神的死亡。
第一類死亡是恐怖小說(shuō)的材料。
第二類死亡出現(xiàn)于主角的職業(yè)是其行為發(fā)生的原因的場(chǎng)合。
第二類死亡也可以是這個(gè)人物身負(fù)的或者強(qiáng)加于他身上的某個(gè)角色的死亡。
精神上的死亡，這種死亡的主戰(zhàn)場(chǎng)在主角的內(nèi)心世界里。這個(gè)人物正在追求自身作為一個(gè)個(gè)體的人的品質(zhì)，追求作為一個(gè)完整的人的屬性。如果他沒(méi)有實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)，這件事就像是“精神”的死亡。
不管你的腦子里出現(xiàn)了什么東西，以它為開(kāi)頭去寫一份文檔，當(dāng)故事和人物出現(xiàn)時(shí)，快速地把它們記錄下來(lái)。放手去寫，不需要思考太多。讓你的潛意識(shí)把你遠(yuǎn)遠(yuǎn)地跑出去，拋到它想要讓你去的任何地方。
寫很多很多。
跟著那些已是離題萬(wàn)里的思路下去。
然后把這個(gè)文檔放到一邊，一天后再重新拿起它，為它做注釋。你仔細(xì)地審視它，找到寫得最好的部分，把你喜歡的部分標(biāo)示出來(lái)，深化最初的那些思想，等等。
然后，把腦海里涌現(xiàn)的那些源源不斷的粗略想法再添加進(jìn)去。
第二天，再次拿起這個(gè)文檔，再為他做注釋。這個(gè)做法你重復(fù)多少次都行。
三句話就可組成一次電梯游說(shuō)。
第一句描述故事中的人物、他的職業(yè)和最初的環(huán)境。
第二句是不歸之門。
第三句是死亡賭注。
要做的第一件事情是讓主角和讀者之間建立起聯(lián)系。
然后為這個(gè)故事設(shè)定目標(biāo)，這個(gè)目標(biāo)需要通過(guò)奮斗才能達(dá)到，還會(huì)伴隨著某種形式的死亡。
對(duì)抗產(chǎn)生沖突。
最后，在結(jié)尾的地方發(fā)生了一場(chǎng)激烈的戰(zhàn)斗，這是內(nèi)心的和/或外部世界的、精神的和/或肉體的戰(zhàn)斗。當(dāng)我們到達(dá)超級(jí)結(jié)構(gòu)的最后的戰(zhàn)役部分時(shí)，還會(huì)發(fā)生一些事情。
節(jié)拍：
第一幕：困擾、1號(hào)不歸之門
第二幕：鏡像瞬間、2號(hào)不歸之門
第三幕：最后的戰(zhàn)役
一個(gè)場(chǎng)景必須具備以下要素：
目標(biāo)：每個(gè)場(chǎng)景都必須有一個(gè)場(chǎng)景目標(biāo)。就是說(shuō)，無(wú)論你從哪個(gè)角度出發(fā)，這個(gè)場(chǎng)景里都必須有一個(gè)動(dòng)力，它讓某些事情得以發(fā)生。
讀者需要知道的是，在這個(gè)場(chǎng)景中，提供敘事視角的角色想要的是什么。哪怕這里只有他一個(gè)人，這個(gè)人物也會(huì)需要某些東西：安慰，寧?kù)o，一杯冷飲。
這個(gè)目標(biāo)可以明確表達(dá)出來(lái)，通過(guò)語(yǔ)言�；蛘咄ㄟ^(guò)人物的行動(dòng)來(lái)表達(dá)。
對(duì)立物：是什么樣的人物、地點(diǎn)、事件或者環(huán)境導(dǎo)致提供敘述視角的角色無(wú)法實(shí)現(xiàn)他的目標(biāo)？
對(duì)立的要素可以是外在的（例如另一個(gè)角色），也可以是內(nèi)心的（例如角色的心理狀態(tài)和思維模式）。
也可以設(shè)置社會(huì)性的反對(duì)力量。任何一個(gè)想要維持現(xiàn)狀的群體都能提供這樣的對(duì)立面。
自然本身也會(huì)在場(chǎng)景中提供對(duì)立物。
當(dāng)時(shí)間是極重要的因素時(shí)，自然或者環(huán)境就會(huì)成為巨大的障礙。
結(jié)果：每一個(gè)場(chǎng)景都必須在某一個(gè)地方結(jié)束。一個(gè)場(chǎng)景大體上會(huì)有這么幾個(gè)結(jié)局。
1好
2不太好
3非常糟糕
就虛構(gòu)小說(shuō)而言，無(wú)論場(chǎng)景是明顯的還是隱蔽的，場(chǎng)景的結(jié)尾越糟糕越好。
因?yàn)槿藗冊(cè)陂喿x的時(shí)候會(huì)感到擔(dān)心，他們想要看到他們牽掛的主角能通過(guò)故事中苦難的考驗(yàn)。主角做得越成功，他們就越放心。
在多數(shù)情況下，你在設(shè)計(jì)場(chǎng)景時(shí)，要讓主角在這個(gè)場(chǎng)景結(jié)束后處在一個(gè)更不利的位置上。
這并不意味著一個(gè)場(chǎng)景不能有好的結(jié)尾。有時(shí)候，為了留一點(diǎn)喘息的空間，可以發(fā)生一些好的事情。
但要讓這些好事導(dǎo)向不好的事�；蛘哳A(yù)示著更多的麻煩。
意外：一個(gè)大場(chǎng)景會(huì)出現(xiàn)一些意料之外的事情。
這可以是一段曲折的情節(jié)，一個(gè)新的人物，一段令人耳目一新的描述，甚至一行對(duì)話。任何出乎讀者預(yù)料的都是好東西。
看著它
打算寫一個(gè)場(chǎng)景時(shí)，先花點(diǎn)時(shí)間在大腦影院預(yù)演一下。注視著場(chǎng)景一點(diǎn)點(diǎn)地展開(kāi)，讓各種角色進(jìn)行即興表演。
就這么注視著，直到有所感覺(jué)。
感覺(jué)它
全神貫注地體會(huì)這種感覺(jué)。
信任它
寫下這個(gè)場(chǎng)景，不要思考，相信自己的感覺(jué)。在寫這個(gè)場(chǎng)景的時(shí)候一直用心去感受。
當(dāng)心里有疑問(wèn)的時(shí)候，去重寫那些情感，讓它們破壞已經(jīng)寫出的那些內(nèi)容。高溫總比不冷不熱要強(qiáng)。在修訂時(shí)你可以不斷地回頭去重寫。邁出第一步，盡情地去發(fā)揮。
修改它
在修改寫出的場(chǎng)景或者底稿的時(shí)候，你要分析情感結(jié)構(gòu)，讓它以最有效的方式表達(dá)出來(lái)。
給自己提出以下問(wèn)題：
1這種情感讓人覺(jué)得舒服嗎？
2它與那個(gè)人物的形象一致嗎？
3它揭示了這個(gè)人物的新的面貌嗎？
4它使這個(gè)場(chǎng)景增色了嗎？
5它對(duì)整體情節(jié)有助益嗎？
接著，審視向讀者展現(xiàn)這種情感的方式。把情感呈現(xiàn)在紙上的方法大體上有五種。
可以為它命名。可以通過(guò)行動(dòng)、身體的反應(yīng)、內(nèi)心的想法、對(duì)話、來(lái)呈現(xiàn)它。
1、困擾
開(kāi)頭的困擾，我們不知道為什么這樣。我們確切知道的是，她正面對(duì)著一個(gè)日常世界里的巨大麻煩。
巧妙地讓一名讀者去關(guān)注一個(gè)角色，靠的不是人物多么美好，而是那些對(duì)他們構(gòu)成威脅的麻煩、挑戰(zhàn)或者改變。
從第一段甚至第一行就應(yīng)該用困擾。
改變是一種困擾。
也可間接地提到尚未到來(lái)的麻煩。
或暗示一件已經(jīng)發(fā)生了的麻煩事，后文將對(duì)此做出解釋。
在第一行要盡可能使用令人琢磨不透的句子。
也可以把麻煩放在第一段話的結(jié)尾，提供一個(gè)“令人震驚”的因素。
開(kāi)頭要快速、積極行動(dòng)。
困擾并不一定非得在最開(kāi)始的時(shí)候發(fā)生，可以從頭到尾都安排一些。當(dāng)關(guān)于下一步寫什么成了問(wèn)題時(shí)，那就去制造麻煩。
只要帶一個(gè)拿著槍的家伙進(jìn)來(lái)就成了。
2、愛(ài)心包裹
可能極大地提升讀者對(duì)主角關(guān)切程度的故事元素：愛(ài)心包裹。
愛(ài)心包裹：主角與其他人的一種聯(lián)系，在這種聯(lián)系中，他的語(yǔ)言或者行動(dòng)表明他關(guān)心那個(gè)角色的幸福。這使得主角變得有人情味，能激起讀者的同情心。
一個(gè)由愛(ài)心包裹建立起來(lái)的關(guān)系讓一個(gè)角色不會(huì)淪為一個(gè)完全自私自利的人。我們不喜歡這樣的人，我們也不希望自己是這樣的人。
主角在故事發(fā)生之前就有的一種關(guān)系，因此，在第一幕早期的某個(gè)時(shí)刻就能讓我們大致地了解到這種關(guān)聯(lián)。
一部小說(shuō)產(chǎn)生的主要影響應(yīng)當(dāng)是情感方面的。
在表現(xiàn)一個(gè)角色人性的一面時(shí)，你要把他與讀者的集體無(wú)意識(shí)連接在一起。不要害怕袒露人性：關(guān)懷、缺點(diǎn)、怪癖、疑慮、內(nèi)心沖突、愛(ài)、激情、憤怒、脆弱以及力量。
3、反對(duì)轉(zhuǎn)換的論點(diǎn)
設(shè)置主角姓顧弧線反對(duì)轉(zhuǎn)換的論點(diǎn)，然后在結(jié)尾轉(zhuǎn)變，可以向好也可以向壞。
讀者期待有明確的開(kāi)頭、過(guò)程、結(jié)尾并且在故事結(jié)束時(shí)帶著某些寓意的旅行。
主角有自己的信念，而這些信念會(huì)受到故事中形形色色事件的挑戰(zhàn)。
4、制造麻煩
在第一幕的中間部分的場(chǎng)景，我們會(huì)聞到一絲讓人不安的.氣息，那就是要有大麻煩了。這還不是故事的主要沖突，因?yàn)槲覀冞�沒(méi)有進(jìn)入第二幕。
不過(guò)我們能感覺(jué)到它就在那里，并且在逐漸逼近。
這有點(diǎn)像是一個(gè)預(yù)兆，不是這個(gè)麻煩本身，而是指關(guān)于它的一種感覺(jué)。
開(kāi)頭的困擾出現(xiàn)之后，就有了一個(gè)引出主要人物和次要人物的機(jī)會(huì)。
讓這些人物在一定的空間里行動(dòng)起來(lái)，描述日常生活世界，確定整本書的基調(diào)，等等。應(yīng)當(dāng)在這里展示一些人物之間極小的沖突和張力，它的意義僅僅在于它是一個(gè)麻煩的時(shí)刻，提醒讀者將發(fā)生更大的沖突。
麻煩經(jīng)常會(huì)通過(guò)令人驚訝的消息制造出來(lái)。
畫面之外的場(chǎng)景：當(dāng)你不知道下一步要寫什么時(shí)，花一些時(shí)間就其他主要人物此刻的活動(dòng)進(jìn)行頭腦風(fēng)暴，想想他們想干什么我們看不到的事。
5、1號(hào)不歸之門
小說(shuō)在開(kāi)頭就告訴我們主要人物是誰(shuí)，即將到來(lái)的局面如何。它讓我們置身于即將出現(xiàn)混亂的小說(shuō)世界，還暗示了就要到來(lái)的某些主要麻煩。它具有沖突和張力，因?yàn)樗鼘?duì)于所有優(yōu)秀的場(chǎng)景來(lái)說(shuō)都是必不可少的。
但這樣的小說(shuō)不會(huì)成為“故事”，除非我們進(jìn)入第二幕的對(duì)抗中。
要想到達(dá)那里，主角必須通過(guò)一道不歸之門。必須讓人有這樣的感覺(jué)，你的主角一旦跨過(guò)那道門檻，他將再也不能回頭。這道門會(huì)砰地一聲關(guān)緊，他不得不面臨死亡的威脅（肉體的、職業(yè)的或精神的），要么他戰(zhàn)勝它，要么他死掉。
一部成功的小說(shuō)，會(huì)涉及巨大的麻煩。真正的性格特征只能在危機(jī)中才能被展示出來(lái)。
如果你在第一幕花費(fèi)了太多的時(shí)間，那么故事會(huì)變得拖沓。讀者不會(huì)帶著分析的眼光去看待它。他們用的是感覺(jué)，故事在1/5之前就要開(kāi)始高速運(yùn)轉(zhuǎn)。這道門提供了一個(gè)清晰的分界點(diǎn)和確切指向事關(guān)存亡危機(jī)的通道。
建議：提供了一個(gè)值得效仿的角色嗎？在開(kāi)頭的幾頁(yè)中創(chuàng)造了一個(gè)困擾嗎？知道故事中的那個(gè)使館存亡的危機(jī)嗎？創(chuàng)造出的那個(gè)迫使人物進(jìn)入第二幕的沖突的場(chǎng)景了嗎？它足夠強(qiáng)大嗎？主角能堅(jiān)持得住不進(jìn)入這場(chǎng)景斗爭(zhēng)嗎？出現(xiàn)在總頁(yè)碼中的1/5之前嗎？
換一種方式來(lái)描述一部小說(shuō)，它是關(guān)于一個(gè)人物遇到了意志力量挑戰(zhàn)的故事。如果這個(gè)人沒(méi)有采取行動(dòng)，那他就不過(guò)是一個(gè)懦弱的人而已。你的主角絕不能是一個(gè)懦弱的人！但是有些事情會(huì)超出他的控制，就像是在一間鬧鬼的屋子里，一扇門在他身后砰地一聲關(guān)上了。我們可以把這些事件看成插入的情節(jié)。
6、踹小腿
穿過(guò)1號(hào)不歸之門后，這個(gè)人物必須面對(duì)一處障礙，它是第二幕事關(guān)存亡的危機(jī)中的第一個(gè)真正的考驗(yàn)。
這個(gè)新的麻煩與整個(gè)故事有關(guān)。它是主角走向前臺(tái)、卷入主要沖突時(shí)遇到的首個(gè)挑戰(zhàn)。
不要讓人等待這個(gè)場(chǎng)景太久。讀者知道你已經(jīng)身處事件的中心了。如果你把踹小腿的動(dòng)作拖延得太久，讀者就會(huì)開(kāi)始懷疑事情是否真的到了看上去那樣糟糕的程度。
踹小腿的動(dòng)作也可以是一次情感上的震蕩，一次內(nèi)部風(fēng)險(xiǎn)的加深。
一個(gè)踹小腿的動(dòng)作是故事構(gòu)建過(guò)程中的一部分。小說(shuō)情節(jié)向前發(fā)展， 就需要持續(xù)增加麻煩。這個(gè)節(jié)拍是第二幕中的第一次出擊。對(duì)于將要經(jīng)歷整個(gè)故事的讀者來(lái)說(shuō)，它是很重要的。它讓他們開(kāi)始相信，這本書的其余部分為主角準(zhǔn)備了更多以及更大的障礙。
列出一份可以阻撓主角的障礙物和反面角色的長(zhǎng)長(zhǎng)的單子。盡情地去寫。當(dāng)你寫出十五項(xiàng)或者二十項(xiàng)時(shí)，把里面最好的挑選出來(lái)，按照壞的、更壞的、最壞的順序排列。
其中最壞的那一項(xiàng)，就是踹小腿的動(dòng)作。
制造麻煩是你的職責(zé)所在，在書里的每一個(gè)場(chǎng)景里，都要毫不猶豫。
7、鏡像瞬間
主要人物在某一時(shí)刻不得不象征性地審視自身，就像在照鏡子一樣。他正面臨一個(gè)令人不安的事實(shí)：改變或者死亡。
精神的生存和死亡；肉體的生存和死亡。
兩類鏡像瞬間：
1我是誰(shuí)？我變成了怎樣的人？為了做出改變，我需要做些什么？
2我不可能在這場(chǎng)斗爭(zhēng)中取勝。我要死了。
第一個(gè)類型的鏡像瞬間告訴這個(gè)人，他必須成長(zhǎng)為另一個(gè)更優(yōu)秀的人（如果他沒(méi)有做到，我們將看到一個(gè)悲�。�。
第二個(gè)類型則要求這個(gè)人為了生存而變得更加強(qiáng)大。
鏡像瞬間幫助作者確定想要寫的小說(shuō)的類型。
當(dāng)我們深陷危機(jī)時(shí)，我們會(huì)做出自己一生中最大的改變。不朽的小說(shuō)同樣建立在這個(gè)基礎(chǔ)之上：它描述了一個(gè)人如何憑借意志的力量接受那些危及生命的挑戰(zhàn)，并由于這種不懈的抗?fàn)幎撎Q骨。只有在我們感受到必須有所轉(zhuǎn)變時(shí)，才會(huì)發(fā)生轉(zhuǎn)變。鏡像瞬間為小說(shuō)中的人物，最重要的是為讀者清楚地指出了這一點(diǎn)。
8、撫摸小狗
到了第二幕中的某個(gè)時(shí)刻（通常就在鏡像瞬間的前面或者后面，撫摸小狗的節(jié)拍說(shuō)明主角是一個(gè)有愛(ài)心的人。也許他心里不是很情愿，但他還是這么去做了。）
這會(huì)讓讀者的情感與主人公更為緊密地聯(lián)系在一起。
當(dāng)撫摸小狗的瞬間對(duì)主角構(gòu)成威脅甚至直接讓他身臨險(xiǎn)境時(shí)，它是最棒的。
撫摸小狗與愛(ài)心包裹之間的區(qū)別在于，愛(ài)心包裹與故事開(kāi)始之前已經(jīng)存在的關(guān)系有關(guān)，而撫摸小狗涉及的是突然出現(xiàn)在第二幕麻煩中的一種出人意料的新關(guān)系。
作品中如果有了愛(ài)心包裹，我們會(huì)因?yàn)橥樾亩荒切┎粫?huì)只顧自己的人物所吸引。一個(gè)撫摸小狗的瞬間會(huì)強(qiáng)化讀者的這種感受。
可以利用撫摸小狗來(lái)塑造一個(gè)新的角色。
在提綱逐步擴(kuò)展的時(shí)候，可以自由地移動(dòng)這個(gè)場(chǎng)景，給予它一個(gè)具有戰(zhàn)略意義的位置。例如你在寫一個(gè)特別緊張的場(chǎng)景，然后在一個(gè)充滿懸念的地方中斷了，這個(gè)時(shí)候，一段撫摸小狗的節(jié)拍表現(xiàn)了主人公的仁愛(ài)精神，同時(shí)還能延續(xù)這種張力。
如果主人公一門心思只為自己著想，就會(huì)給讀者帶來(lái)負(fù)面的印象，盡管這種印象可能不太明顯。撫摸小狗的舉動(dòng)增添了一個(gè)極為必要的對(duì)立物，抵消了這種不良氛圍。它既可以是像救人一命這樣的大事，也可以是像給予某人一句很有必要的友善的話這樣的小事。
9、2號(hào)不歸之門
主角又一次沒(méi)有回頭路可走了，主角穿過(guò)這道門，那里有他無(wú)法回避的最后的戰(zhàn)役，他要進(jìn)行徹底的解決。
主要的行動(dòng)發(fā)生于第二幕，賭注是死亡（肉體的、職業(yè)的或精神的死亡），主角不得不去參加戰(zhàn)斗。
第二幕由一系列事件組成，在這里，人物要直面和抗拒死亡，有敵對(duì)力量與他作對(duì)。
在一部小說(shuō)中，第二道門是一個(gè)重要的危機(jī)或者挫折，或者是某條線索或者是某種發(fā)現(xiàn)。無(wú)論它是什么，它都會(huì)把整個(gè)行動(dòng)引向最后的戰(zhàn)役。
除非有進(jìn)入最后戰(zhàn)役的方法，否則第二幕將永無(wú)止境地延續(xù)下去。三幕式結(jié)構(gòu)自身的節(jié)奏告訴我們，這第二道門大概會(huì)在這本書余下的四分之一或者再晚一點(diǎn)的地方打開(kāi)。
讀者不喜歡看到主角通過(guò)機(jī)緣巧合的方式幫助他人擺脫困境。因此，不要讓第二道門有提供這種可能的機(jī)會(huì)。危機(jī)或者挫折可以以那樣的方式出現(xiàn)，是因?yàn)樗皇且环N幫助，而是一個(gè)麻煩。但是，應(yīng)該安排一個(gè)發(fā)現(xiàn)或者一條線索，是因?yàn)橹鹘亲隽耸裁词虑椴虐l(fā)現(xiàn)了它，或者贏得了它。他費(fèi)盡心力或者經(jīng)過(guò)深入思考后，才打開(kāi)了這道門。
10、增長(zhǎng)的力量
通過(guò)第二道不歸之門，很快就要參加最終戰(zhàn)役。
知道最終戰(zhàn)役將很快來(lái)臨，反對(duì)者會(huì)集聚他的力量。
第三幕中，沖向結(jié)尾的勢(shì)頭絲毫沒(méi)有減退。第三幕就像是奔向一處瀑布，你不能停下來(lái)。反對(duì)者知道這個(gè)情況，他積蓄力量。他知道即將面臨哪種樂(lè)星的死亡威脅，因此，他為最終戰(zhàn)役做準(zhǔn)備是合情合理的。
增長(zhǎng)的力量應(yīng)當(dāng)是一個(gè)“更壞的”環(huán)節(jié)。
無(wú)論寫的是哪一類小說(shuō)，寫出來(lái)的故事感覺(jué)都應(yīng)當(dāng)給人一種像《星球大戰(zhàn)》中的垃圾壓縮機(jī)一樣的感覺(jué)。你們的主角被推入小說(shuō)的情境中，然后他注意到那些墻壁開(kāi)始將他圍困起來(lái)。在第二幕中，他還有時(shí)間去逃離危險(xiǎn)，但在第三幕，時(shí)間都用完了，四周的墻壁即將把他壓成碎片。
11、熄燈
最深沉的黑暗，似乎一切都已經(jīng)消失的時(shí)刻。
這就是熄燈，這是一個(gè)看上去主角似乎不可能在與死亡的抗?fàn)幹腥俚臅r(shí)刻。
也許是那些與他正面交鋒的力量過(guò)于強(qiáng)大。
或者是他沒(méi)有更好的選擇，陷入了進(jìn)退兩難的困境。
這兒是你讓讀者去咬他們比喻意義上的手指頭，甚至去咬真正的手指頭的地方。
你要讓他們意識(shí)到“無(wú)路可走了。”
主角心中也要升起這個(gè)念頭。
熄燈通常發(fā)生于臨近最后戰(zhàn)役的時(shí)刻，因此，書的結(jié)尾部分給人的感覺(jué)就像一列失控的火車。
它是一種“死亡和再生”的節(jié)拍。英雄人物必須“擺脫這段旅行中原有的個(gè)性，建立起一種新的能適合人物回歸平凡世界的品格”這是作品中的一個(gè)決定性的“凈化環(huán)節(jié)”。
這會(huì)在作品的受眾心中完成一次宣泄。在一個(gè)令人滿意的故事里，讀者會(huì)超越純粹的敘事層面，轉(zhuǎn)向一次真實(shí)的“意識(shí)的擴(kuò)張”。
人們總是會(huì)在燈光熄滅的時(shí)候最強(qiáng)烈地意識(shí)到這一點(diǎn)。
再生只能發(fā)生于死亡之后，死亡常常是指主角最想擁有的事物的犧牲，它可能是他自己的生命。
12、Q元素
在小說(shuō)中，主要人物在似乎喪失一切的時(shí)候逼近了故事的結(jié)尾。
燈光熄滅了。
眼下他需要的是勇氣和動(dòng)力，以奔赴最后的戰(zhàn)役，就在這兒，Q元素來(lái)了。
Q是第一幕中準(zhǔn)備的一種情感動(dòng)力，在第三幕的關(guān)鍵時(shí)刻，它再度出現(xiàn)為小說(shuō)提供靈感或者指導(dǎo)。
有時(shí)Q元素是一個(gè)象征符號(hào)，它以實(shí)體物的方式出現(xiàn)。
有時(shí)Q元素是一位受人愛(ài)戴的導(dǎo)師的回憶。
有時(shí)Q元素可以是一種負(fù)面情緒。
偉大的故事都與死亡有關(guān)，在面臨死亡的威脅時(shí)，人物必然要面對(duì)恐懼。當(dāng)所有的力量都集結(jié)起來(lái)反對(duì)主角時(shí)，恐懼會(huì)表現(xiàn)得最為明顯�？謶趾统ＷR(shí)想讓主角甘拜下風(fēng)，然后逃之夭夭。
是什么讓他留下來(lái)進(jìn)行戰(zhàn)斗的？是Q元素，這種情感因素會(huì)在最需要它的時(shí)候出場(chǎng)。
選擇一個(gè)Q元素，在第一幕的前半部分寫一個(gè)場(chǎng)景，把這個(gè)元素從情感上固定在主角身上。在第二幕中當(dāng)作一次提醒而再次提到Q元素，也非常有用。你的手段一定要巧妙，應(yīng)當(dāng)幾乎像一張看完就扔掉的廣告?zhèn)鲉我粯硬灰俗⒁�。只要它在取得最后的成功時(shí)讓讀者在心里對(duì)它有一點(diǎn)印象就足夠了。
一部小說(shuō)寫的是一個(gè)人運(yùn)用意志力與死亡的力量作斗爭(zhēng)的故事。這種戰(zhàn)斗的緣由不能僅僅是分析性質(zhì)的。我們會(huì)出于情感的原因而行動(dòng)起來(lái)，而不僅僅是因?yàn)檫壿嬐评怼?/p>
13、最后的戰(zhàn)役
每一個(gè)偉大的結(jié)尾都是一次最后的戰(zhàn)役，它發(fā)生于主要人物的內(nèi)心或者身外世界，有時(shí)是二者的混合。
身外世界的戰(zhàn)斗，指的是物質(zhì)力量集結(jié)起來(lái)反對(duì)主角。
人物內(nèi)心的戰(zhàn)斗，指的是他不得不解決的心理上的戰(zhàn)斗。主角表現(xiàn)出促使自己改變的勇氣嗎？
最后的戰(zhàn)役是小說(shuō)的關(guān)鍵之處，一切都要引導(dǎo)到這里來(lái)。沒(méi)有它問(wèn)題得不到解決，事件不會(huì)得到妥善處理，我們讀完這個(gè)故事也不會(huì)有一個(gè)完整的感覺(jué)。最后的戰(zhàn)役能發(fā)揮作用，只是因?yàn)樗仨氃谶@里，否則壓根兒就不會(huì)有故事。
如果男主角已經(jīng)體驗(yàn)過(guò)一次“我可能會(huì)死掉”這類時(shí)刻，那么你筆下的最后的戰(zhàn)役十之八九會(huì)是與肉體上的死亡相關(guān)的。
如果體驗(yàn)過(guò)的是“我是誰(shuí)/我變成了什么樣子了？”這樣的時(shí)刻，那么這個(gè)最后的戰(zhàn)役將有可能是內(nèi)心的斗爭(zhēng)，是一個(gè)進(jìn)退兩難的困境。
描述一個(gè)令人滿意的故事的曲線發(fā)展的方式之一，是在最后表現(xiàn)出對(duì)勇氣的追求。在一個(gè)外力型的結(jié)尾中，例如在恐怖小說(shuō)中，主角必須鼓起勇氣，與具有壓倒性優(yōu)勢(shì)的對(duì)手作斗爭(zhēng)。如果他死掉了，就是悲劇。
如果戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生于內(nèi)心世界，主角必須找到一種道德上的勇氣，去做正確的事情。如果他沒(méi)有找到，這個(gè)故事就會(huì)成為另一種類型的悲劇，主角留下來(lái)承擔(dān)后果。
14、轉(zhuǎn)換
人物發(fā)生了重大的改變。
或者脫胎換骨，變成了一個(gè)全新的人，或者變得更加強(qiáng)大。
如果人物打量自己，沉思我是誰(shuí)？這說(shuō)明他必然會(huì)變成另外一個(gè)人。
如果他打量自己，想到是我可能會(huì)死掉，這說(shuō)明他必然會(huì)為了生存而變得更加強(qiáng)大。
請(qǐng)記住，故事里發(fā)生的事件都與戰(zhàn)勝死亡有關(guān)，沒(méi)有人在擺脫它之后還會(huì)保持原樣。
在一個(gè)人物發(fā)生根本性改變的例子中，最好通過(guò)展示這種變化的方式來(lái)證明這種轉(zhuǎn)換。
只有人物發(fā)生了改變，故事才能結(jié)束。
在一些例子中，也可能發(fā)生拒絕改變的情況——這就會(huì)造成悲劇。
讀者會(huì)為了兩件事情而買你的書：情感投入和故事完成。你把他們帶上路，讓那個(gè)他們和主角緊密地連結(jié)在一起，然后結(jié)束這個(gè)故事線。
讀者們喜歡擔(dān)心。他們喜歡為那些他們關(guān)心的人物擔(dān)心。他們?yōu)橹鹘侨绾尾拍芑蛘唠x開(kāi)這個(gè)故事而憂心忡忡。從頭到尾都要把這些問(wèn)題放在你的腦子里，在故事結(jié)束時(shí)，給他們一個(gè)令人滿意的結(jié)尾。
對(duì)結(jié)構(gòu)的深刻理解，能夠讓故事寫的更好，更明白易懂，更強(qiáng)烈，更有影響力。
聲音、想象、人物、對(duì)話、場(chǎng)景、出人意料的事件、風(fēng)格。
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