無人生還讀后感800字

時間：2020-10-27 10:29:08 讀后感800字我要投稿

無人生還讀后感800字4篇

無人生還讀后感800字1

　　在下若有志于一件事物，必依下法而行——

無人生還讀后感800字4篇

　　首先，大略入門之后，盡量保持該領(lǐng)域的知識空白，以自家的頭腦空想，應(yīng)該是如此這般，一五一十；而后親身實(shí)踐，積累經(jīng)驗(yàn)；到一段落時，進(jìn)入研究段，以采樣方式調(diào)查。采樣一般有三：看起始，看最終，看巔峰。若再有興趣，再從中抽取幾個有代表性的過程樣點(diǎn)，略窺其變化走勢而已。

　　吾對偵探小說如此——愛倫·坡看過，原創(chuàng)看過，克里斯蒂看過，夠了，旁的不看了；而對“暴風(fēng)雪山莊”，亦如此�！稛o人生還》作為此類代表——若說此類不該稱“暴風(fēng)雪”而應(yīng)稱“孤島”，純屬咬文嚼字——寫得如此早，寫得如此好，自然不可不知。

　　在大致領(lǐng)略“暴風(fēng)雪”的風(fēng)姿之后，在下便私自定下作此種文章的“一”、“二”、“三”、“四”，這里便不細(xì)說了。一直以來，對“暴風(fēng)雪”的某些痼疾頗有微詞，怨念甚深，原以為是后來人不爭氣，狗尾續(xù)貂、畫虎類犬，如今見得這般早期這般經(jīng)典，那一樁樁一件件，竟也不能免俗，不禁修正觀點(diǎn)：這等模式，怕是胎里帶病、先天不足。而這論斷，或與譯者有關(guān)。在下所讀貴州版，過程中毫無流暢平和之美感，只覺前言不搭后語，許多理應(yīng)余音繞梁處卻嫌生硬，一般敘述時反因多義英文單詞的誤解而冒充了線索，個別段落甚至有讀沒有懂。這等異常現(xiàn)象之解釋，我在克里斯蒂腦子進(jìn)水、在下理解力大幅倒退和翻譯者自己抽筋之間，選擇了第三個——其文辭之粗劣，真好似使用了網(wǎng)絡(luò)翻譯軟件后直接排版的效果。

　　不過話說回來，也確有一些精髓之處，早期靈光一閃，亟待發(fā)展，后世卻缺乏承襲，丟了西瓜撿了芝麻。之于“暴風(fēng)雪山莊”，《無人生還》是立，是順，是特例；而后人所寫，是破，是逆，是常例。其間必有變化，某些方面難以兼顧，也屬必然。但變化本身，大多弊大于利，越發(fā)難以在飄和穩(wěn)之間取一個平衡；而少數(shù)利大于弊者，利處偏偏不加彰顯，弊處卻也不知修飾，反而畫蛇添足，新不如故。

　　在下乃是勞心之人。每每針對一些人事物作些思索，總有一些感觸、一些慨嘆、一些追思、一些承當(dāng)。此次亦不例外。所謂——

　　重整河山待后生。

　　我欲乘風(fēng)。

無人生還讀后感800字2

　　看完了阿加莎克里斯蒂的《無人生還》，雖然已經(jīng)高三了，但我還是無法放下書，還是想看書，沒辦法，幾次提醒自己要好好學(xué)，就是改不了，言歸正傳：從一開始我就被這本書吸引了，小說一開頭竟然同時進(jìn)行了八個人的心理描寫，這是我從未見到的，我對阿加莎的文字掌控能力佩服的五體投地，在整個小說中都曾經(jīng)多次進(jìn)行過很多人的心理描寫，這對作家的能力是一個極大地考驗(yàn)，八個不同經(jīng)歷的人必然是八種不同的心理，你要把每一個人的心理都捉摸透，都不盡相同，事實(shí)證明阿加莎經(jīng)受住了這樣的考驗(yàn)，她的文章完全折服了我。

　　說實(shí)話我，我完全被這個最偉大的女性偵探小說家騙了，我從一開始認(rèn)為歐文先生不在島上，后來知道他在島上，后來認(rèn)為他是十人中的一個，到后來只剩三個人的時候我恍然大悟他根本不是這十人中的一個，但看到結(jié)尾才明白自己錯了，法官竟然就是歐文先生，這是我完全沒有想到的。

　　法官一開始確實(shí)給人一種狡猾的感覺，但是他的年齡和他在整個團(tuán)隊(duì)中所成為的領(lǐng)導(dǎo)者角色都讓人感覺這么一個老先生是殺人兇手是多么的不可思議。

　　說實(shí)話如果你要我說這一切都在情理之中我也不認(rèn)同，但我認(rèn)為這確實(shí)是在所有牽強(qiáng)的解釋中最好的解釋。

　　孤島殺人案這類的故事是最難以寫的，因?yàn)槟憧赡軐懼鴮懼桶l(fā)現(xiàn)自己無法寫出一個完美的結(jié)局，所以也很少有作家嘗試這種寫作方法，阿加莎克里斯蒂確是開了孤島殺人案的先河。一個女人，能有如此大膽的想象，如此縝密的思維確實(shí)讓我自愧不如。

　　這九個人所犯下的八件案子確實(shí)都是法律懲辦不了的，但話說回來其中的有些人真的該死嗎？當(dāng)然我認(rèn)為不是這樣的，但他還是殺了他們，這其實(shí)還是說明他更享受殺人的過程，而這個人是不是該殺卻并沒有經(jīng)過認(rèn)真的思考。但他提到他對每個人的被殺順序都是經(jīng)過精心的準(zhǔn)備的，死在前頭的會受到少一點(diǎn)的心理上的折磨，這個說法非常有趣，而且再一次證明了人類心理暗示的強(qiáng)大，最后一位女家庭教師正是在強(qiáng)烈的心理暗示下自殺的，

　　其實(shí)我是蠻想學(xué)心理學(xué)了，不過聽說心理學(xué)不好就業(yè)啊。真的`是這樣嗎？

無人生還讀后感800字3

　　耍笑了這么半天，也該說點(diǎn)正經(jīng)的。

　　翻開《無人生還》之前，心里其實(shí)相當(dāng)掙扎：這書一旦讀過，將使我蒙受一個損失，以后再也不能拿著無知當(dāng)個性地叫囂：“誰說我學(xué)克里斯蒂？我連《無人生還》都沒看過！” ——好像仍不是很正經(jīng)哈。

　　而看罷之后——也許因過于特殊的閱讀經(jīng)歷，使我無法客觀評價——竟產(chǎn)生一種不甚滿意的感覺。這在克里斯蒂作品讀后感中前所未有。究其原因，大約是本書乃克里斯蒂所寫，卻偏不夠克里斯蒂吧。

　　我心目中，女王風(fēng)格之代表是《尼羅河慘案》與《陽光下的罪惡》。它們是如此克里斯蒂，這般克里斯蒂，比克里斯蒂還要克里斯蒂。而同是經(jīng)典名作的《長夜》、《羅杰疑案》和《東方快車謀殺案》，已屬偏鋒之作，所幸偏在合理范圍之內(nèi)，反顯得比端方的正統(tǒng)更加活潑妖艷。而《無人生還》偏得太過，飛得太高，竄得太快，花俏得捅破天了，而低頭一看，卻是下盤不穩(wěn)。從性質(zhì)上講，此二者同為變化，一為波動，一為畸變；從距離上講，前者尚在三等親以內(nèi)，后者已經(jīng)出了五服；從效果上講，前者是一念成佛，后者是一念成魔。

　　好吧好吧，最近穿越回古代太久了，說話有些脫離群眾，說得淺白些，是這樣的：《尼羅河慘案》是一位妝容精致的美人，是那種摸著良心誰也無法否定的美貌；《羅杰疑案》等于略作了些簡單整容，割個雙眼皮墊墊鼻梁，輪廓還是那樣兒，只是更漂亮了，于是乎顛倒眾生、傾國傾城；而《無人生還》整個兒變了性，導(dǎo)致結(jié)果兩極化：一些人一見之下兩眼開花，蜂擁而上，癡戀而靡他；另一些人驚得“噔噔噔”連退數(shù)步，躲得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，怯怯問一聲：“神仙？妖怪？”

　　而除卻風(fēng)格之落差，大概還有評價之落差。

　　通常，那些交口稱譽(yù)、無限榮光的事物，若在滿心崇敬中走近觀之，往往沒有之前想得那么好�；蛟S，好，固然是好的，但心中到底失落。如同我中學(xué)時熱映的《泰坦尼克》，溢美盈耳，萬人空巷，我也從旁人口中聽了些梗概，驚鴻瞥見過幾個鏡頭，記住了一首主題歌，但從未看過。并非沒有機(jī)會，而是有機(jī)會卻刻意不看。當(dāng)年我便說：“這樣的片子，若是初時看了，也便看了。別人說好時，我想也是要跟著說的。這好來好去，已是太好了。既然初時沒看，現(xiàn)在已是不能看了。因彩聲聽得多了，心中定下一個‘太好’，便是此片再怎么好，也比不上這個‘太好’。現(xiàn)實(shí)中事，萬沒有心中想象的至美呢�！奔仁蔷嚯x之美，索性不要走近，霧里看花，朦朧陶醉便了。以一時之缺憾，留一世之經(jīng)典，在我看來，是件個性事兒，也是聰明事兒。而我究竟不愛電影，放手竟也樂得；而面對奉為畢生職志的偵探小說，到底學(xué)不來這種灑脫，或者是無法灑脫。那些經(jīng)典之作，且不說“沒看過，你都不好意思跟人打招呼”吧，到底是本行中人的必備常識。可以說，我看《無人生還》，不是隨性而為，而是為所當(dāng)為。

　　許多東西，也許在當(dāng)年成就之時，確是實(shí)至名歸；而隨著時光流駛，不斷增幅擴(kuò)張，漸漸失真為天上來的乃至天外飛仙的神異神異之神神異，到得今日，自然盛名之下，其實(shí)難符。正所謂天道難違，滿眼所見皆是如日中天之后，隨即毀譽(yù)參半；到得飛龍?jiān)谔�，哪個能避過亢龍有悔？阿加莎·克里斯蒂尚且如此，真有誰的腕力能扳過這個魔咒？魔咒的真名若是“規(guī)律”，還須順應(yīng)行之。前車之鑒，實(shí)值得我輩作文者與評論者惕醒。