中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)調(diào)查報(bào)告
隨著社會(huì)不斷地進(jìn)步，需要使用報(bào)告的情況越來(lái)越多，我們?cè)趯?xiě)報(bào)告的時(shí)候要避免篇幅過(guò)長(zhǎng)。你還在對(duì)寫(xiě)報(bào)告感到一籌莫展嗎？下面是小編為大家整理的中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)調(diào)查報(bào)告，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)調(diào)查報(bào)告1
根據(jù)國(guó)家現(xiàn)代建設(shè)的總體戰(zhàn)略部署，“十五”時(shí)期將是我國(guó)經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展的重要時(shí)期，將是進(jìn)行經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)戰(zhàn)略性調(diào)整的重要時(shí)期，也將是完善社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制和擴(kuò)大對(duì)外開(kāi)放的重要時(shí)期。我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展面臨的宏觀環(huán)境將會(huì)發(fā)生極其重大的變化，為文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來(lái)新的機(jī)會(huì)和挑戰(zhàn)。
（一）文化產(chǎn)業(yè)的秩序紊亂，體制改革長(zhǎng)期滯后
從我國(guó)經(jīng)濟(jì)，社會(huì)發(fā)展的宏觀大局上來(lái)看，由于我國(guó)文化體制改革長(zhǎng)期滯后，文化產(chǎn)品的生產(chǎn)和供給能力低于并將可能長(zhǎng)期低于人民群眾文化消費(fèi)需求，這形成了供需之間的巨大缺口。影響了我國(guó)第三產(chǎn)業(yè)的發(fā)展以及國(guó)民經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的調(diào)整，并可能發(fā)展成為文化安全問(wèn)題。
“據(jù)統(tǒng)計(jì)，恩格爾系數(shù)我國(guó)農(nóng)村居民1978年為67.7%，20xx年為47.8%，城市居民這兩年分別是57.5%、37.9%。20xx年，我國(guó)GDP突破10萬(wàn)億人民幣，人均GDP達(dá)到1000美元左右。其中，人均GDP率先達(dá)到或超過(guò)1000美元的大中城市和沿海地區(qū)人口約占5億人。國(guó)際上，當(dāng)城鄉(xiāng)居民恩格系數(shù)下降到50%以下，人均GDP為1000－3000美元階段，文化消費(fèi)需求會(huì)大幅增長(zhǎng)。近10年來(lái)，我國(guó)廣播電視、新聞出版、教育、旅游等行業(yè)的快速發(fā)展，已經(jīng)揭示了這一趨勢(shì)”。
“據(jù)預(yù)測(cè)，按照GDP年增長(zhǎng)率7%計(jì)算，在今年20xx年，我國(guó)GDP將達(dá)到1.4萬(wàn)億美元，以20xx年我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值6000億元人民幣為基數(shù)，保守估計(jì)，按照年增長(zhǎng)率12%計(jì)算，20xx年，我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)年產(chǎn)值將達(dá)到1萬(wàn)億元人民幣，約占GDP的8%”，這將是一個(gè)潛力巨大的市場(chǎng)。
我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)1998年以前連續(xù)5年增長(zhǎng)，之后連續(xù)下降，而同期居民儲(chǔ)蓄每年以30%增長(zhǎng)，反映出文化市場(chǎng)巨大的供需缺口與失衡的矛盾。究其問(wèn)題，就在于目前我國(guó)文化經(jīng)營(yíng)組織的市場(chǎng)化，集約化、國(guó)際化程度不同，整體競(jìng)爭(zhēng)力不強(qiáng)。國(guó)有文化單位，普遍是“事業(yè)殼、企業(yè)體”，活力不足、效益低下。民營(yíng)文化企業(yè)機(jī)制靈活，但規(guī)模實(shí)力不夠。此外，在文化管理體制及市場(chǎng)體系方面，政策與體制亟待按照市場(chǎng)化要求進(jìn)行改革，資源配置機(jī)制與市場(chǎng)化要求的矛盾尖銳，資源潛力不能轉(zhuǎn)化為產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢(shì)，產(chǎn)業(yè)鏈條極為脆弱，文化原創(chuàng)力不足。因此，除了產(chǎn)業(yè)規(guī)模小，效益低之外，文化產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)品質(zhì)量參差不齊、劣質(zhì)粗濫產(chǎn)品充斥市場(chǎng)，都是體制落后帶來(lái)的流弊。
（二）文化產(chǎn)業(yè)的內(nèi)外結(jié)構(gòu)失衡
對(duì)文化產(chǎn)業(yè)而言，我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)邊界尚還沒(méi)有一個(gè)明確的劃分，不光文化部門(mén)哪些應(yīng)該歸屬于產(chǎn)業(yè)，哪些應(yīng)該作為事業(yè)，還沒(méi)有建立起一個(gè)很合理的關(guān)系，建立起分類(lèi)指導(dǎo)和協(xié)同運(yùn)作的政策體系，而且產(chǎn)業(yè)內(nèi)部的整體面貌模糊而紊亂，基本上比較破碎，產(chǎn)業(yè)的局部結(jié)構(gòu)，產(chǎn)業(yè)門(mén)類(lèi)之間的搭配，產(chǎn)業(yè)的布局很不合理，市場(chǎng)結(jié)構(gòu)尚不暢通，產(chǎn)業(yè)的外部關(guān)聯(lián)也沒(méi)有建立起來(lái)，比如文化產(chǎn)業(yè)與信息產(chǎn)業(yè)的關(guān)系，還沒(méi)有得到充分的定位和重視，然而在同期或者說(shuō)更早，西文發(fā)達(dá)國(guó)家的現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)在技術(shù)方面已沿著硬件→軟件→網(wǎng)絡(luò)→文化（內(nèi)容產(chǎn)業(yè)）的方向更新，產(chǎn)業(yè)鏈的核心價(jià)值也沿著制造→信息→知識(shí)→內(nèi)容文化的鏈條轉(zhuǎn)移。近來(lái)西方國(guó)家網(wǎng)絡(luò)業(yè)步入低谷，內(nèi)容產(chǎn)業(yè)浮出水面，標(biāo)志著國(guó)際性產(chǎn)業(yè)升級(jí)運(yùn)動(dòng)開(kāi)始了新一輪的選牌，傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)與信息產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)業(yè)鏈條融合重構(gòu)即將完成。這一新型產(chǎn)業(yè)鏈條的上游，是文化遺產(chǎn)的數(shù)字化與海量文化內(nèi)容的上載，下游是消費(fèi)類(lèi)信息技術(shù)產(chǎn)品的普及和信息文化娛樂(lè)產(chǎn)品的大規(guī)模市場(chǎng)推廣，以及大眾流行文化藝術(shù)符號(hào)在傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)中的普遍應(yīng)用，經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的“服務(wù)化”、“信息化”、“文化化”發(fā)展趨勢(shì)愈加顯現(xiàn)，現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)越來(lái)越為“高技術(shù)和高文化附加值經(jīng)濟(jì)”所主導(dǎo)。
（三）市場(chǎng)主體不成熟，經(jīng)營(yíng)管理體制滯后
在文化產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)主體方面來(lái)看，作為我國(guó)當(dāng)前文化產(chǎn)業(yè)主體的各類(lèi)文化經(jīng)紀(jì)單位產(chǎn)權(quán)結(jié)構(gòu)，法人治理結(jié)構(gòu)，合配制度，用人制度等都還沒(méi)有順暢地建立起來(lái)，比如近年來(lái)各地組建了一批傳媒集團(tuán)、廣電集團(tuán)、演藝集團(tuán)等，由于內(nèi)部機(jī)制不到位，市場(chǎng)運(yùn)作方面存在很多問(wèn)題，規(guī)模和效益沒(méi)有成正比例發(fā)展，而市場(chǎng)中自發(fā)組建的民營(yíng)經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)，又大多由于先天積弱，人才缺乏、資金不足而長(zhǎng)期處于青黃不濟(jì)的艱難發(fā)展?fàn)顟B(tài)，因此更難于形成規(guī)模發(fā)展效應(yīng)和進(jìn)行結(jié)構(gòu)的優(yōu)化及資源的配置。
那么舉例來(lái)說(shuō)吧！中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)不能得到長(zhǎng)足的發(fā)展，在很大程度上就是由于典型的資金和人才的匱乏。迪斯尼公司制作《恐龍》時(shí)成本為2億美元，《怪物》公司成本是1.15億美元。更重要的是，產(chǎn)品制作周期相當(dāng)長(zhǎng)，以《花木蘭》為例，迪斯尼在這個(gè)題材上花了近10年時(shí)間。最近的例如《指環(huán)王》三部曲也是磨金八年。更是動(dòng)用全球范圍200家影視制作公司600多名一流數(shù)字特技師。沒(méi)有足夠的投資和人才投入必定影響一部作品的質(zhì)量和水準(zhǔn)。
目前，我國(guó)高等教育的文化藝術(shù)管理專(zhuān)業(yè)幾乎是空白，為改變這種狀況，不少文化單位都采取直接從企業(yè)挖來(lái)人才進(jìn)行“嫁接”的辦法培養(yǎng)文化經(jīng)營(yíng)管理者，但很顯然，文化經(jīng)營(yíng)管理人才的缺乏，純粹采取“嫁接”的辦法并不是長(zhǎng)久的治本之策，因此，只有徹底地建立完善的文化經(jīng)理人培養(yǎng)體系，才能真正解決這一問(wèn)題。
就整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)，當(dāng)前綜合的現(xiàn)狀是較大的人才數(shù)量與低素質(zhì)人口比重過(guò)大并存；人力資源豐富與人力資本短缺并存；人才稀缺與人才浪費(fèi)并存。要解決這些問(wèn)題就要進(jìn)行人才政策調(diào)整，加大文化產(chǎn)業(yè)人力資本的投入，實(shí)施好文化產(chǎn)業(yè)的人才戰(zhàn)略。文化產(chǎn)業(yè)是“朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)”，是人力資本主導(dǎo)的`“新經(jīng)濟(jì)”。它的發(fā)展尤其需要既懂文化又懂市場(chǎng)，既懂產(chǎn)業(yè)又懂法律，外向型、創(chuàng)新型、復(fù)合型、協(xié)作型人才。
同時(shí)，由于我們沒(méi)有包括優(yōu)秀人才、資金投入、市場(chǎng)操作、經(jīng)濟(jì)回報(bào)在內(nèi)的良好的產(chǎn)業(yè)鏈，這反過(guò)來(lái)又影響到整個(gè)中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的投資環(huán)境，使得整個(gè)惡性循壞越來(lái)越嚴(yán)重。
最后，我國(guó)文化市場(chǎng)的宏觀管理體制不配套，法規(guī)不健全，政策不透明，職能交叉，“管辦不分”等種種問(wèn)題還大量存在，文化市場(chǎng)還存在人為分割的局面，制約了產(chǎn)業(yè)不能迅速發(fā)展。
（四）國(guó)民文化產(chǎn)業(yè)觀念滯后
文化產(chǎn)業(yè)在中國(guó)還處于起步階段，我們還不具備與國(guó)外先進(jìn)的文化產(chǎn)業(yè)集團(tuán)進(jìn)行橫向比較的實(shí)力。而最不明智的一點(diǎn)是，很多人并不認(rèn)為我們處于起步階段，無(wú)論是政府也好，民間也好，從骨子里覺(jué)得中國(guó)是最不缺文化的泱泱大國(guó)，有5000年的文明發(fā)展史，有世界上最多的歷史文化古跡，有著光輝燦爛的文明成果。這種文化優(yōu)越感慢慢變成了一種歷史包袱，極其沉重。我們對(duì)文化的專(zhuān)業(yè)理解只停留在學(xué)術(shù)層面，沒(méi)有將其轉(zhuǎn)化為生產(chǎn)力的概念，也沒(méi)有從這個(gè)角度去想過(guò)。
中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)調(diào)查報(bào)告2
中國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)面臨的主要問(wèn)題是，過(guò)分地強(qiáng)調(diào)文化產(chǎn)品的宣教功能，還沒(méi)有清醒地認(rèn)識(shí)到，只有產(chǎn)業(yè)化才能使文化具有傳播性。就文化產(chǎn)品本身，由于我們以前將其賦予了過(guò)多的宣教功能，大大地削弱了文化產(chǎn)品本身與生俱來(lái)的或者是應(yīng)該具有的娛樂(lè)功能，而使其本身的商品性隨之而被極大削弱，這可以說(shuō)是中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)目前面臨的最大的問(wèn)題。
1、夜郎自大的“文化大國(guó)”觀念作崇
尤其最不樂(lè)觀的一點(diǎn)是觀念上的滯后，比起體制和資金技術(shù)的落后，觀念上的落后最是中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的瓶頸所在，剛剛從封閉狀態(tài)走向開(kāi)放的中國(guó)人，相當(dāng)一部分文化群體的知識(shí)結(jié)構(gòu)是非常陳舊的，或者更新很緩慢的，很多人至今并不認(rèn)為我們處于起步階段，無(wú)論是政府也好，民間也好，大家都從骨子里覺(jué)得中國(guó)是最不缺文化的泱泱大國(guó)，有5000年的文明發(fā)展史，有世界上最多的歷史文化古跡，有著光輝燦爛的文明成果。
2、傳統(tǒng)自治思想與文人心態(tài)的流弊
產(chǎn)業(yè)化觀念的落后還與中國(guó)知識(shí)分子中的文人心態(tài)密不可分，認(rèn)為文化不應(yīng)該賺錢(qián)，而已經(jīng)從事文化產(chǎn)業(yè)運(yùn)作的人士，也基本仍處于半夢(mèng)半醒之間，一些人在所謂“暴利”的驅(qū)動(dòng)之下成為了第一批投資者，而更多的投資者還沒(méi)有意識(shí)到投資文化產(chǎn)業(yè)的重要性。因此，盈利模式更落后，投資者的投資目的參差不齊。就從大局來(lái)講，中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的最大缺陷不光是市場(chǎng)機(jī)制不健全的問(wèn)題，而且是從根本上就沒(méi)有形成真正意義上的市場(chǎng)，大多還處于零散，游擊抑或完全是自?shī)首詷?lè)的階段，拿政府的錢(qián)搞活動(dòng)，用節(jié)余下來(lái)的錢(qián)當(dāng)利潤(rùn)；電視臺(tái)的劇組長(zhǎng)期以來(lái)是靠吃制作費(fèi)過(guò)日子，這些所謂的產(chǎn)業(yè)都是偽產(chǎn)業(yè)，利潤(rùn)就更是偽利潤(rùn)。
3、“計(jì)劃經(jīng)濟(jì)”意識(shí)作繭自縛
受長(zhǎng)期計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的影響，中國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)在實(shí)踐中依舊過(guò)分地強(qiáng)調(diào)文化產(chǎn)品的宣教功能，還沒(méi)有更深刻地認(rèn)識(shí)到只有產(chǎn)業(yè)化才能真正使文化具有傳播性。事實(shí)上現(xiàn)在還存在這樣一個(gè)狀況，西方文化產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀是傳播手段因高度發(fā)達(dá)而過(guò)剩，傳播內(nèi)容便相對(duì)稀缺。中國(guó)同樣存在傳播手段堆積的問(wèn)題，但不同的是中國(guó)的傳播手段的重復(fù)建設(shè)與西方的情況有本質(zhì)的不同，中國(guó)文化產(chǎn)品的傳播歷來(lái)是宣教、官方和單方面的、盲目的，因此其重復(fù)建設(shè)不是如西方那樣遞進(jìn)式的市場(chǎng)化結(jié)果，而是扁平式的簡(jiǎn)單重復(fù)，即所有單位都在同一個(gè)相對(duì)低下的水平上，按傳統(tǒng)作坊式的運(yùn)作方式進(jìn)行運(yùn)作，其中觀念的落后比起體制的陳舊和設(shè)備的簡(jiǎn)陋就來(lái)得尤其可怕。
從這一層意義上來(lái)說(shuō)，可以說(shuō)中國(guó)目前尚不存在真正意義上的文化產(chǎn)業(yè)，我們都看著美國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)眼紅，人家早就是支柱型產(chǎn)業(yè)了。但是，當(dāng)我們?cè)谟?jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代幾十年一成不變的文化氛圍尚未完全改變的時(shí)候，在新世紀(jì)戰(zhàn)略機(jī)遇期國(guó)際經(jīng)濟(jì)蛻變升級(jí)的風(fēng)口浪尖上，昂然地接受了文化的產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作的沖擊。因此資源的重新配置、跨行業(yè)的重組、參與國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)的交叉重組、產(chǎn)業(yè)重組過(guò)程中資本的介入、文化產(chǎn)業(yè)向資本市場(chǎng)挖掘資金孵化產(chǎn)品與競(jìng)爭(zhēng)力等等，都將以空前的速度進(jìn)入我們觀念的視野，中國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)應(yīng)該絕決地提高其核心競(jìng)爭(zhēng)力，而非加強(qiáng)政策性保護(hù)。
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