關(guān)于日本動漫音樂的藝術(shù)魅力的研究論文
宮崎駿和他的制作團(tuán)隊別有用心地設(shè)計這樣美好的開頭，旨在引人對下文展開無限聯(lián)想。如此明亮靜謐的畫卷映入觀眾眼簾，觀眾油然而想，在這般空靈的境地必定蘊(yùn)藏著無限美好的故事。為滿足觀眾的需求，音樂恰如其分地?fù)?dān)任起重要角色。音樂在宮崎駿的合理運(yùn)用下充滿靈性，和劇情完美融合，使影片簡單、純粹，好像就發(fā)生在我們生活的某個角落。在音樂音符的跳動下，氣氛時而平和，時而雅致，時而朝氣勃勃，時而神秘幽深，使觀眾沉醉其中，跟隨主人公一起暢游。
宮崎駿電影音樂緊緊把握其動畫電影的特性，不斷流露出頑皮、歡愉和童趣的美好感覺。宮崎駿畫筆下的龍貓這一動漫形象早已深入人心，其頑皮的性格、真摯的情感和那顆善良的心使人印象深刻，更成為人們回憶童年的象征。在龍貓的陪伴下，很多人重溫童年的美好，深深陷入回憶。電影的配樂為電影的成功作出了突出貢獻(xiàn)，其九首音樂收錄在《音樂故事———龍貓》中。這首交響樂通過久石讓的指揮和新日本交響樂隊的演奏，達(dá)到了頂峰。其交響樂，在大提琴的配合下，顯得厚實(shí)，十足的神秘感給人一種時空穿梭的錯覺，給人們留下不可磨滅的印記。
宮崎駿制作的電影是世界動畫電影產(chǎn)業(yè)的引領(lǐng)，宮崎駿電影憑借著他獨(dú)特的優(yōu)勢與魅力屹立在世界動畫電影之林。宮崎駿電影中成功的配樂為電影的成功起著極為關(guān)鍵的作用，其配樂浪漫而又有豐富的民族情感夾雜其中，頗受觀眾喜愛。其中，動畫電影《千與千尋》最為成功。《千與千尋》的播出，不僅獲得了極高的票房收入，還獲得了很多的獎項(xiàng)�！肚c千尋》講述的是千尋這個小女孩逃離困境的故事。在整個逃離過程中千尋經(jīng)歷的種種磨難都讓她成長，千尋從一個柔弱的小女孩變成了一個勇敢、善良、寬容的大女孩，可以說是困難磨礪了她，讓她擁有了淳樸善良的性格。在困難中，千尋體會到了真正的自尊與自身的價值。電影《千與千尋》不僅擁有感人的劇情，還有很好的音樂配樂。鋼琴優(yōu)美的旋律用在電影獨(dú)白的配樂，來表現(xiàn)電影中人物的內(nèi)心世界，弦樂的巧妙運(yùn)用更能表現(xiàn)千尋的內(nèi)心情感，而夾雜著民族氣息的音樂在電影中能讓觀眾感受到一股浪漫的氣息。在宮崎駿的大多作品中，我們都可以感受到電影中所滲透出的浪漫�！讹L(fēng)之谷》這部電影則與宮崎駿其他的電影作品有不同之處。這部電影的配樂是宮崎駿與久石讓合作的作品，這部電影一舉成為電影界的經(jīng)典之作。還有作品《天空城》的電影配樂氣勢宏偉，電影音樂能很好地與電影中所表現(xiàn)的場景相融合，悲涼的情節(jié)與小提琴悲傷的旋律相融合，使電影情節(jié)深入人心。
宮崎駿的音樂正如其動漫作品一樣，立足于現(xiàn)實(shí)，但又插上想象的翅膀，給人帶來一場亦真亦幻的視聽盛宴。以《幽靈公主》為例，淺析其幻想與現(xiàn)實(shí)的完美結(jié)合�！队撵`公主》在世界動漫電影行列名列前茅，其思想內(nèi)涵深厚、主題深刻、構(gòu)造繁雜，曾一度被視為宮崎駿的收官之作�！队撵`公主》以日本為依托，其誕生有宏大的社會背景。日本自古崇尚自然，他們認(rèn)為自然萬物皆有靈性，一切在生靈的庇佑之下得以長久不息。在這種民族信仰下，《幽靈公主》應(yīng)運(yùn)而生。《幽靈公主》將人們帶回古代日本的室町時代，那是一個硝煙彌漫、戰(zhàn)火紛飛的年代。勇敢的主人公阿斯達(dá)卡所在的村莊遭遇不幸，他主動承擔(dān)起保衛(wèi)家鄉(xiāng)的重任。為了實(shí)現(xiàn)家鄉(xiāng)的和平與安寧，他打敗了豬神，與此同時，他也不幸地被詛咒束縛。為了家鄉(xiāng)重現(xiàn)生機(jī)，他在打敗敵人后選擇默默離開，獨(dú)自去尋找解除詛咒的方法。在尋找的路途中，他結(jié)識珊瑚公主，他與珊瑚公主志趣相投，一拍即合，共同擔(dān)負(fù)起保護(hù)森林的重任。經(jīng)過一系列的戰(zhàn)爭，影片以萬物重現(xiàn)生機(jī)落下帷幕，這無疑是完美的結(jié)局。人類在與大自然的博弈中最終明白自然的真諦。世界萬物都按其規(guī)律運(yùn)行，自然是有規(guī)律可循的;凡是存在即合理，萬物皆有其存在的意義和價值;人與自然休戚與共，唇亡齒寒。通觀整部影片，弦樂隨處可見。久石讓通過加入交響樂，使音樂情懷更為廣闊，交響樂陣陣敲擊心靈，一種厚重的蒼涼感和滄桑的歷史感油然而生。電影在米良美干凈、醇厚的歌聲中結(jié)尾，好像是一個幽怨的女子娓娓講述那遙遠(yuǎn)的故事，給人一種時空交錯的感覺。細(xì)分電影音樂共八部分，每部分都與當(dāng)時劇情和人物的心理情緒有千絲萬縷的關(guān)系。
第一部分出現(xiàn)在電影《幽靈公主》的序幕，曲子簡單干脆，點(diǎn)明主旨。音樂在氤氳煙霧的深山中回蕩，畫面安寧，神秘感十足的森林躍然熒屏。大提琴重低音在畫面中游走，觀眾好似漫步深山，面對高聳的大山，莊嚴(yán)感自然而出。畫面不斷改變，音樂高音跳動不止，故事緩慢開展。在音樂的烘托下，神圣而莊嚴(yán)的基調(diào)鋪展開來。
第二部分是電影的高潮，這與電影中音樂的配合息息相關(guān)，惡魔附身在豬神上，豬神成了惡魔威脅著村民的安危，在這種危險的時刻，阿斯達(dá)卡仍然向惡魔發(fā)起了進(jìn)攻，他騎著長角鹿引開惡魔，一點(diǎn)也不顧及自己的生命安全，保護(hù)了全民的安全。在這危險的時刻音樂響起，音樂的聲音時而急促，時而悠緩，聲音與當(dāng)時的情景很好地融合，表現(xiàn)出阿斯達(dá)卡的勇敢和對親人的愛。
第三部分表現(xiàn)的是阿斯達(dá)卡為了救自己的父親，不幸惡魔上身，他為了不傷害村民和自己的親人，被迫離開了他的家鄉(xiāng)。阿斯達(dá)卡和長角鹿來到一片一望無際的草原上，這時音樂緩緩地響起，古典音樂中的二胡在演奏時夾雜著一絲痛楚與凄涼，表現(xiàn)出阿斯達(dá)卡的無奈，阿斯達(dá)卡與長角鹿相依為命地走在草原上，微風(fēng)吹過他們的臉，仿佛在撫摸阿斯達(dá)卡充滿創(chuàng)傷的心，微風(fēng)吹著地上的草來回?fù)u擺，好像是在向阿斯達(dá)卡打招呼。這景色雖怡人，但在音樂響起的一剎那，不禁讓人感到阿斯達(dá)卡的孤獨(dú)與內(nèi)心的凄涼。
第四部分表現(xiàn)的是一段凄苦的愛情故事。在鋼琴的'伴奏中更是表現(xiàn)了這份愛情的凄苦。這是幽靈公主和阿斯達(dá)卡第一次相見，幽靈公主狼狽的衣著表現(xiàn)出她的疲憊，在威風(fēng)的吹拂下她卻仍然颯爽英姿，通過這種氣質(zhì)，觀眾們便可得知她就是幽靈公主了。幽靈公主看到了阿斯達(dá)卡，兩人默默相對，在憂傷的鋼琴伴奏中更顯出兩人的身不由己，這種愛慕的情感卻很可能在無奈中戛然而止，這樣的眼神引發(fā)了觀眾的聯(lián)想。
第五部分用一段聽起來略帶神秘的音樂來表現(xiàn)。這段音樂與阿斯達(dá)卡進(jìn)入神秘怪異的森林相呼應(yīng)，音樂中用的樂器是簧管，簧管的聲音悠長而略帶情感，以管樂來表現(xiàn)森林的怪異與阿斯達(dá)卡緊張的心情是最恰到好處的。讓觀眾看著這緊張神秘的場景，體會著阿斯達(dá)卡的心情，并聽著管樂配樂，仿佛自己就置身在那怪異的森林中一樣。
第六部分表現(xiàn)的戰(zhàn)斗的情節(jié)，在戰(zhàn)斗中配合了管弦與弦樂，聲音時而神秘緊張，時而低沉，時而激昂，加劇了戰(zhàn)斗的緊張氣氛。
第七部分使戰(zhàn)斗達(dá)到了頂峰，森林之神因被砍下頭顱而變成了惡魔，世間萬物都發(fā)生了變化，這時候一段鼓點(diǎn)的曲子出現(xiàn)，鼓點(diǎn)隨著戰(zhàn)斗的變化時而快時而慢，渲染了戰(zhàn)斗激烈和緊張的氣氛，在戰(zhàn)斗中，森林也毀壞了，山倒地陷，世界好像被毀滅了一樣。
第八部分作者通過運(yùn)用交響樂曲和嘹亮的歌聲來烘托恢復(fù)寧靜的大自然。山高水清，樹木蔥綠，小溪湍急，天空蔚藍(lán)，草地上的草也是郁郁蔥蔥的，大自然的一切都變得十分和諧。作者運(yùn)用逐漸遠(yuǎn)去的歌聲來表現(xiàn)自然的美好與人們的歡愉。自然被拯救了，離別的時刻也來了，幽靈公主這時和阿斯達(dá)卡相互承諾要一起去享受這個美好和諧的世界，作者運(yùn)用聲音低沉凄涼的鋼琴樂來表現(xiàn)離別的傷感。在美妙的鋼琴聲中，我們似乎早已忘記戰(zhàn)爭的慘烈與廝殺，而更多看到的和感受到的是這個世界和大自然的美好，還有人性的美好。
宮崎駿的音樂與劇情完美融合，在觀眾的腦海中留下了深刻的印記。音樂響起不由使觀眾聯(lián)想起與之相伴的電影情節(jié)。宮崎駿的內(nèi)心與其動漫保持高度一致，這在音樂藝術(shù)特色中得到充分的彰顯。動漫音樂早已突破樂譜的束縛，成為凸顯時代背景的載體。音樂在電影中得到升華，成為感受作者心靈的“眼睛”。在音樂中，宮崎駿內(nèi)心深藏的情感表露無疑，因?yàn)�，音樂具有其�?dú)特的藝術(shù)魅力。在音樂的流動中，人們的思維不斷跳躍，使電影畫面更加豐富，也使影片更具張力。
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