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楊天問工筆花鳥畫的藝術(shù)魅力探析論文

時(shí)間:2022-05-27 22:21:23 文化藝術(shù) 我要投稿
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楊天問工筆花鳥畫的藝術(shù)魅力探析論文

  工筆花鳥畫是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的重要流派之一,它的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng),新石器時(shí)代的陶器、商周的青銅器上都有它的蹤跡可尋。它始于唐代,成熟于五代,鼎盛與兩宋。到明清時(shí)期由于文人寫意花鳥畫占主要地位,工筆花鳥畫日漸衰落。到二十世紀(jì)初期花鳥畫大家有陳之佛、于非誾等,他們扛起了振興工筆花鳥畫的大旗,并把其提升到了一個(gè)新的高度。直到今天工筆花鳥畫也一直長(zhǎng)盛不衰,保持旺盛的生命力,在美術(shù)這個(gè)大家庭里茁壯成長(zhǎng),枝繁葉茂,其代表畫家有楊天問、江宏偉、賈廣健等。楊天問是我國(guó)當(dāng)代杰出的工筆花鳥畫家,他長(zhǎng)年教書育人、躬耕藝海、勤奮執(zhí)著,在藝術(shù)教育和藝術(shù)創(chuàng)作上都取得了突出的成績(jī)。

楊天問工筆花鳥畫的藝術(shù)魅力探析論文

  楊天問,河北滄州人,中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、河北美協(xié)東方藝術(shù)學(xué)會(huì)副秘書長(zhǎng)、河北大學(xué)藝術(shù)系教授、碩士生導(dǎo)師。1994年在中國(guó)美術(shù)館舉辦個(gè)人畫展,同年作品《叢林的暮色》入選第八屆全國(guó)美展。1999年作品《藕塘深處》入選第九屆全國(guó)美展榮獲銅獎(jiǎng),同年《松雉圖》入選全國(guó)第二屆花鳥畫展。2004年作品《野闊草露蒼茫》入選第十屆全國(guó)美展。2009年作品《已涼天氣未寒時(shí)》入選第十一屆全國(guó)美展河北選送作品展獲銅獎(jiǎng)。2014年作品《幽花野卉酬天地》入選第十二屆全國(guó)美展。他多年來一直致力于工筆花鳥畫的創(chuàng)作和教學(xué)工作,形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作理念,對(duì)當(dāng)代的工筆花鳥畫影響深遠(yuǎn)。

  一、自然脫俗意境幽深

  中國(guó)畫講究意在筆先,可見立意造境是一幅畫首先要考慮的。楊天問常以自然界花草入畫,一片荷葉、一個(gè)樹枝,細(xì)節(jié)之處刻畫入微,捕捉到自然萬物的瞬間之美。他的作品意境幽深、空靈飄逸、清新淡雅、自然脫俗,把觀者在不知不覺中帶入到一個(gè)寧?kù)o超逸的世界,在若虛若實(shí)的山野草叢中,在茫茫一片的蘆蕩野花間,給人以無限的遐想,使人回味無窮。楊天問作品的意境源自大自然,同時(shí)也加入了自己的情感和對(duì)人生的獨(dú)到見解。如作品《暮秋荷葉已微黃》,看到它時(shí)就覺得心曠神怡,寧?kù)o清幽,仿佛來到山水田園間,遠(yuǎn)離了都市的嘈雜,時(shí)間就此靜止?茨且恢恍◎唑,很是生動(dòng)可愛,仿佛能聽到它翅膀煽動(dòng)的聲音,讓人不由聯(lián)想到宋代詩(shī)人楊萬里膾炙人口的名句“小荷才露尖尖角早有蜻蜓立上頭”.這正是畫家自己人生的寫照,淡泊名利,恬淡不爭(zhēng),也是他對(duì)生命、生活的感悟和體會(huì),經(jīng)過提煉、加工用繪畫的方式表現(xiàn)了出來。欣賞他的作品,我們也能感同身受,體會(huì)到他與世無爭(zhēng)、謙遜隨和的人生態(tài)度。他早期十分癡迷于荷花題材的描繪,多是秋天的殘荷,整個(gè)畫面有種經(jīng)歷漫長(zhǎng)歲月而產(chǎn)生的蒼茫、洗練、古樸、素雅之美感。年年歲歲花相似,歲歲年年人不同,人生轉(zhuǎn)瞬即逝,隨著歲月的流逝,楊天問日漸增添了對(duì)花草樹木之感觸,逐漸達(dá)到了物我合一的境界,這是繪畫的最高境界。

  二、構(gòu)圖完美造型嚴(yán)謹(jǐn)

  唐代張彥遠(yuǎn)說“至于經(jīng)營(yíng)位置,則畫之總要”把安排構(gòu)圖看作繪畫的提綱統(tǒng)領(lǐng)?梢娨环嫎(gòu)圖的重要性。楊天問的構(gòu)圖可以說是完美,每一幅畫的構(gòu)圖章法都要經(jīng)過反復(fù)推敲,多次的修改,即使是一只小鳥,一只蜻蜓或是一個(gè)樹枝的穿插還是一個(gè)花頭的朝向都要反復(fù)斟酌才定稿。正是如此,楊天問每一幅畫的構(gòu)圖都是完美的,無懈可擊的,多一筆覺得多余,少一筆就覺得太少。畫面的疏密聚散、虛實(shí)相生、賓主分明,嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淮舭。他遵守?guī)律但也不是一成不變,在表現(xiàn)不同對(duì)象的時(shí)候進(jìn)行大膽的突破和創(chuàng)新,既不模仿古人,又不重復(fù)自己。作品的構(gòu)圖有時(shí)疏可跑馬,如作品《秋風(fēng)蕭瑟天氣涼》,構(gòu)圖很有創(chuàng)意,作品的上半部分幾乎是留白的,但又不覺得畫面空,反而覺得很通透,給人以遐想的空間,意境深遠(yuǎn)。作品構(gòu)圖有時(shí)又密不透風(fēng),如作品《不知何處是它鄉(xiāng)》,采用了比較密集的構(gòu)圖方式,此構(gòu)圖法可以使畫面整體感很強(qiáng)、很統(tǒng)一,加之整體黃褐色的基調(diào),營(yíng)造了寧?kù)o深幽的意境,讓人感受到了秋天蒼茫靜謐的永恒之美。

  嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨褪枪すP花鳥畫的主要特征,楊天問的工筆花鳥畫造型無懈可擊,十分嚴(yán)謹(jǐn)和考究。他長(zhǎng)期堅(jiān)持深入生活中去寫生,對(duì)一花、一木、一草都細(xì)致入微的描繪。但他不是被動(dòng)的描摹方式,是經(jīng)過藝術(shù)再加工,刪繁就簡(jiǎn)、提煉加工使之更加生動(dòng),具有代表性,更具有典型性。他筆下鳥雀或棲息靜止、或振翅欲飛、或暢游天空,形態(tài)各異,靈動(dòng)活潑,顯示出畫家嫻熟的造型能力。楊天問對(duì)作品的造型相當(dāng)重視,而造型的關(guān)鍵就是素描線稿,所以構(gòu)思創(chuàng)作素描線稿是楊天問作品當(dāng)中耗時(shí)相當(dāng)大的部分。他通常創(chuàng)作前先深入大自然中考察寫生,回到畫室把寫生的素材進(jìn)行整理加工。先從一張張小樣草圖開始,反復(fù)修改斟酌,一個(gè)小細(xì)節(jié)覺得造型不夠完美,都會(huì)改上好多遍。如樹枝穿插、葉脈的走向甚至鳥兒身上的一片羽毛都不肯放過,精益求精,力求造型的完美,幾易畫稿最終才會(huì)定稿。如作品《春到人間草木知》,造型嚴(yán)謹(jǐn),無懈可擊,從整體到局部的刻畫都十分的精道?茨且粋(gè)個(gè)花朵、一片片葉子還有輕盈靈巧的鳥兒都刻畫的精細(xì)入微,充滿生機(jī)和活力,就像身臨其境,能聞到花香,聽到鳥鳴。不由讓人聯(lián)想到唐朝著名詩(shī)人、畫家王維的名詩(shī)《畫》“遠(yuǎn)看山有色,近聽水無聲。春去花還在,人來鳥不驚。”整幅作品造型完美、意境幽深,讓人置身畫中不能自拔。

  三、筆墨精道設(shè)色高古

  楊天問的工筆花鳥畫筆墨線條十分工整細(xì)致,用較干的墨勾勒,近處勾勒的實(shí),遠(yuǎn)處勾勒的虛,隨著對(duì)象轉(zhuǎn)折移動(dòng)而自然形成虛實(shí)相生,濃淡結(jié)合的線條,墨色也隨著有濃淡的變化。上色后不仔細(xì)看根本看不出有外輪廓線,它已與物體融為一體,既融于整個(gè)大環(huán)境中,又能起到規(guī)整外形塑造體積感的作用,這樣的線條不是一天兩天的功夫,是長(zhǎng)期堅(jiān)持練習(xí)積累的結(jié)果。如作品《鳥啼聲聲春來早》,畫面里清風(fēng)徐來、鳥雀啁秋,花卉芬芳,以精細(xì)的筆致描繪出永不凋零的花朵,把轉(zhuǎn)瞬即逝的美好永遠(yuǎn)定格在寧?kù)o素雅的畫面里。

  設(shè)色在謝赫六法里釋為隨類賦彩。在設(shè)色方面,楊天問喜用整體灰調(diào)子來營(yíng)造畫面的氛圍,給人以高雅古樸的感覺。整體色調(diào)統(tǒng)一,虛實(shí)相生,空間感很強(qiáng)。細(xì)看小細(xì)節(jié)的色調(diào)也都交代的十分清楚。為了營(yíng)造這種滄桑、高古的氛圍,他常常會(huì)反復(fù)的畫完洗,洗完畫,多達(dá)數(shù)十遍,一張作品從最初構(gòu)思、定稿、設(shè)色到最后完成往往要花費(fèi)幾個(gè)月甚至一年的時(shí)間。如獲第九屆全國(guó)美展銅獎(jiǎng)的作品《藕塘深處》,為了達(dá)到整體滄桑感,為了營(yíng)造這種蒼茫朦朧之美,達(dá)到高雅古樸的感覺,就是通過反復(fù)的染色,反復(fù)的擦洗來完成的。

  以上從意境、構(gòu)圖、造型、筆墨、設(shè)色等幾方面對(duì)楊天問工筆花鳥畫高雅古樸的藝術(shù)風(fēng)格和嚴(yán)謹(jǐn)獨(dú)特的創(chuàng)作理念進(jìn)行了深入的剖析。他長(zhǎng)期深入大自然中觀察體驗(yàn)生活,幾十年如一日?qǐng)?jiān)守在工筆花鳥畫的創(chuàng)作之中。他的畫意境幽深、構(gòu)圖完美、造型嚴(yán)謹(jǐn)、筆墨精道、設(shè)色高古,慣以虛實(shí)相應(yīng)的手法營(yíng)造出蒼茫朦朧之美,詮釋出自然的真諦。作為一名高校的教授、碩士生導(dǎo)師,他治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)、無私奉獻(xiàn)、為人低調(diào)、關(guān)心學(xué)生,毫無保留的把自己創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、技法與藝術(shù)感悟傳授給學(xué)生們,使他們?cè)跐撘颇羞M(jìn)步提高。楊天問以謙和的為人、高雅古樸的藝術(shù)風(fēng)格、精益求精的創(chuàng)作態(tài)度以及嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)精神,為國(guó)家培養(yǎng)了大批從事工筆花鳥畫創(chuàng)作的人才,影響和推動(dòng)了當(dāng)代中國(guó)工筆花鳥畫的發(fā)展。

  參考文獻(xiàn):

  [1]楊天問,楊天問國(guó)畫精選[M].遼寧:遼寧美術(shù)出版社,1998.

  [2]楊天問,楊天問工筆畫集[M].天津:天津人民美術(shù)出版社,2001.

  [3]楊天問,楊天問畫集[M].北京:中國(guó)戲劇出版社,2005.

  [4]江宏偉,畫境·江宏偉工筆花鳥畫探微[M].安徽:安徽美術(shù)出版社,2013.

  [5]金納,工筆花鳥畫技法[M].重慶:西南師范大學(xué)出版社,2001.

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