從《志明與春嬌》到《春嬌與志明》的藝術(shù)轉(zhuǎn)變論文
鄧欣遐，女，四川人，廣東白云學(xué)院教師，主要從事影視視覺(jué)文化研究。
2010年香港導(dǎo)演彭浩翔以一部《志明與春嬌》贏得眾多贊譽(yù)，2012年又一部《春嬌與志明》將故事延續(xù)到內(nèi)地。兩部電影中男女主人公情感的主線依舊貫穿始末。第二部較之第一部，港味的基礎(chǔ)上多了許多內(nèi)地觀眾熟悉的元素。在眾多香港電影導(dǎo)演北上遭到詬病的今天，彭浩翔兩部電影票房獲得成功不易。
一、《志明與春嬌》——煙霧中的愛(ài)情
電影以煙民口中的鬼故事作為開(kāi)始，禁煙條例下煙民躲進(jìn)后巷抱團(tuán)抽煙，煙霧繚繞中話題不斷，志明與春嬌相識(shí)在抽煙處，短短五天時(shí)間，情感在煙霧中迅速滋生。彭浩翔一貫?zāi)檬中∪宋锏墓适�，這次故事講述到港男港女心中，用感情的道德標(biāo)牌與現(xiàn)實(shí)碰撞，事件真實(shí)存在卻又短暫迷離。五天相識(shí)，春嬌放棄五年感情的男朋友，投入到與張志明的聯(lián)絡(luò)中。彭浩翔將欲拒還休的愛(ài)情渲染得直白又可惡，似乎每一段感情就像抽煙時(shí)閑聊的故事，隨隨便便。片中在港地隨處可見(jiàn)的便利店，狹窄小巷，穿插的采訪片段，都讓港情港味歇斯底里�！翱梢哉f(shuō)，香港電影的興盛，正是基于這種層出不窮卻又不脫離人物生活的新鮮題材。”《志明與春嬌》獲得金像獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)，它有些無(wú)恥，它輕松詼諧，彭浩翔把港人對(duì)待情感的態(tài)度展現(xiàn)淋漓盡致，反光鏡頭的使用讓性格鮮明。
細(xì)節(jié)也是這部電影中不可忽視的，不管是春嬌戀愛(ài)五年的家豪，還是志明與春嬌一起撒歡牽手的事件，愛(ài)情在煙霧的背后一點(diǎn)點(diǎn)清晰，細(xì)節(jié)的張力感染著這部電影。這些細(xì)節(jié)，讓春嬌志明相戀，也為下一部做出了鋪墊。同樣，片中很多對(duì)白讓你細(xì)細(xì)回味。電影在上映的時(shí)候因?yàn)榇挚诒还谝浴叭?jí)”標(biāo)簽，再見(jiàn)時(shí)配音已經(jīng)更改，口語(yǔ)化從另一個(gè)側(cè)面詮釋著城市。彭浩翔拿捏精準(zhǔn)，你可以從聊天中看到他們的感情態(tài)度，也可以從感情態(tài)度中看到香港的一角，那些裊娜的煙火并不只會(huì)出現(xiàn)在維多利亞港，它可能只是在街角巷間，可能只是在便利店的偶遇�！吨久髋c春嬌》讓人在香煙當(dāng)中嗅出人文情懷，它不溫不火，鏡頭敘事流暢不夸張。你我一話一談之間，看似無(wú)意道盡心中事。
二、《春嬌與志明》——香煙外的愛(ài)情
電影由志明與春嬌的同居生活開(kāi)始，卻因諸多志明的隔閡漸起，最終在志明忘記與春嬌家人飯局后達(dá)到頂峰，春嬌搬離寓所，志明選擇北上。煙霧中的愛(ài)情來(lái)去皆快。那些街頭巷尾吞云吐霧在第二部中少之又少，春嬌與志明也只剩下了回憶。這部彭浩翔北上的作品有明顯的內(nèi)地特征，新加入的人物更讓這種特質(zhì)明顯異常。志明新女友尚優(yōu)優(yōu)出現(xiàn)，年輕空姐，對(duì)志明愛(ài)之深切。成熟優(yōu)秀男人Sam，包容春嬌的所有，大度專情。春嬌與志明的感情跨越出香港的偏僻后巷，拉鋸在大半個(gè)中國(guó)，似乎走上了快樂(lè)不回頭之路。志明與春嬌，已各有優(yōu)秀超過(guò)彼此的選擇，故事還會(huì)怎么繼續(xù)？導(dǎo)演在劇作上賣關(guān)子吊足了觀眾胃口。
同樣，《春嬌與志明》中，場(chǎng)景轉(zhuǎn)換到了內(nèi)地，人物紛紛北上采金，那些內(nèi)地觀眾熟悉的“褲子樓”、“三里屯”等地標(biāo)性建筑拉近人心，結(jié)局也采用了機(jī)場(chǎng)截人的內(nèi)地電視劇橋段，彭浩翔的北上下足了表面的“內(nèi)地功夫”。然而據(jù)香港導(dǎo)演北上經(jīng)歷，不是所有的內(nèi)地功夫都受用。“‘北上’之路勢(shì)必碰到文化審美、創(chuàng)作思路、精神氣質(zhì)上的‘水土不服’，香港導(dǎo)演為適應(yīng)內(nèi)地市場(chǎng)調(diào)整原有的創(chuàng)作策略和影片風(fēng)格是必然的，但如果只是一味‘迎合’，就會(huì)誤入雷區(qū)，完全喪失香港精神氣質(zhì)和文化特色，生硬的拼湊并不駕輕就熟的‘內(nèi)地模式’只會(huì)兩頭不討好�！薄洞簨膳c志明》在內(nèi)地廣受好評(píng)，彭浩翔顯然不僅局限于表面，借助第一部之力，他將讓更正經(jīng)的內(nèi)地感情觀念來(lái)包圍，但是港派感情觀依舊蔓延在故事情節(jié)中。兩人背著各自新歡依舊短信曖昧，直到最后，春嬌發(fā)現(xiàn)，她亦成為另一個(gè)張志明。港島的愛(ài)情真諦在條件優(yōu)渥下不顯山不露水，直擊人心。
以情動(dòng)人的影片不少，彭浩翔把現(xiàn)實(shí)年輕人對(duì)待感情的犀利態(tài)度直接移花接木到內(nèi)地感情態(tài)度對(duì)比中，志明的擇偶標(biāo)準(zhǔn)也得到了最好的解釋，愛(ài)情不是所有都能代替。煙霧中的愛(ài)情延伸到煙霧外，缺點(diǎn)也讓你顯而易見(jiàn)。小人物的感情經(jīng)歷，依舊有些無(wú)恥，卻讓人憎恨不了，鏡頭的字里行間都是想念與失神�！洞簨膳c志明》的鏡頭感明顯比第一部沉穩(wěn)，亦是代表導(dǎo)演對(duì)內(nèi)地感情觀的理解，安穩(wěn)實(shí)在，真實(shí)付出。春嬌與志明，也在最后的擁抱中繼續(xù)點(diǎn)亮北上元素。
三、彭浩翔的北上
香港導(dǎo)演北上歷程曲折，然而大陸豐富的影視資源與巨大的投資力依舊充滿吸引力，但是地域喜好、觀眾類型、觀影習(xí)慣等不同往往讓電影出現(xiàn)“水土不服”現(xiàn)象。陳可辛、許鞍華、陳嘉上等眾多導(dǎo)演都曾北上試水。有人歡喜有人憂，《投名狀》、《西游·降魔篇》、《畫(huà)皮》等獲得市場(chǎng)成功，《血滴子》、《大魔術(shù)師》、《忠烈楊家將》等諸多電影差強(qiáng)人意。香港導(dǎo)演北上以來(lái)，電影題材選擇面逐漸狹窄，劇情薄弱難以服眾。武打戲與明星效應(yīng)已不再是利器，更多的兼容并蓄需要在電影中出現(xiàn)。彭浩翔以上兩部電影的成功并不僅在于票房好，取得內(nèi)地觀眾的承認(rèn)也是關(guān)鍵。他以自己獨(dú)特的視角打開(kāi)了內(nèi)地對(duì)香港人感情態(tài)度生活方式的探奇，在人文關(guān)懷下對(duì)于城市的表達(dá)與敘述讓電影充滿人情味。
情感的刻畫(huà)讓《志明與春嬌》豐滿，電影人物刻畫(huà)清晰深刻，片段式的采訪引導(dǎo)故事將每個(gè)人的感情和盤托出。港男港女隨性之中也在摸索尋找合適的另一半，春嬌陪著志明瘋狂，陪著志明玩鬧，志明所需正是如此。二者感情的契合點(diǎn)明確，即使在大都市迷茫的愛(ài)情中亦清晰可見(jiàn)。電影中港男港女愛(ài)情精神性明顯超過(guò)物質(zhì)性，于是《春嬌與志明》中物質(zhì)性的增加顯而易見(jiàn)，Sam的優(yōu)質(zhì)，尚優(yōu)優(yōu)的外在，彭浩翔認(rèn)為內(nèi)地看重的元素都加入其中。物質(zhì)抵抗下的愛(ài)情更見(jiàn)真章。
電影題材的選擇也是彭浩翔北上成功的關(guān)鍵。眾多北上的導(dǎo)演大都選擇武俠題材或延續(xù)經(jīng)典，大篇章的制作視覺(jué)的刺激過(guò)后卻是空乏感。彭浩翔選擇小情小愛(ài)路線反而帶給內(nèi)地觀眾新鮮感。類似渣男的愛(ài)情，尚優(yōu)優(yōu)與余春嬌的眼淚讓觀眾傷神，卻為張志明最終的選擇暗暗叫好。彭浩翔把百轉(zhuǎn)千回的愛(ài)情拉回到現(xiàn)實(shí)社會(huì)中。感情伴隨港人工作的步伐一起北上，淘金的同時(shí)感情也面臨地域化“挑戰(zhàn)”，彭浩翔將這種香港回歸后心理挑戰(zhàn)潛移默化到感情中。
小題材大電影，聊天般的情節(jié)充滿警示感。從《志明與春嬌》到《春嬌與志明》，彭浩翔為北上之路下足了功夫，他忘卻視覺(jué)的刺激，忘卻經(jīng)典的吸引，用最真實(shí)的愛(ài)情打動(dòng)兩地觀眾。
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