電視技術(shù)的發(fā)展對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的影響

　　電視技術(shù)的發(fā)展，使得電視藝術(shù)創(chuàng)作與之前有著相當(dāng)大的不同。以下是小編為大家推薦的相關(guān)碩士論文范文，希望能幫到大家，更多精彩內(nèi)容可瀏覽(www.oh100.com/bylw)。

　　摘要：隨著電視技術(shù)的進(jìn)步，電視藝術(shù)創(chuàng)作受到巨大影響。一方面，技術(shù)上的進(jìn)步為藝術(shù)創(chuàng)作提供了更加廣闊的空間;另一方面，過分強(qiáng)調(diào)技術(shù)上的優(yōu)勢(shì)，使得藝術(shù)創(chuàng)作的價(jià)值被低估甚至被忽視。本文分析電視技術(shù)在近年來的發(fā)展情況，并探究電視技術(shù)發(fā)展對(duì)于電視藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生的影響，最后提出電視藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)采取的有效對(duì)策，以期為現(xiàn)代電視藝術(shù)創(chuàng)作提供參考。

　　關(guān)鍵詞：電視技術(shù);電視藝術(shù);藝術(shù)創(chuàng)作

　　一、電視藝術(shù)概述

　　從電視藝術(shù)的概念來看，其是基于電子技術(shù)傳播，通過聲畫造型塑造，以藝術(shù)手法和審美思維實(shí)現(xiàn)對(duì)客觀世界的把握和展現(xiàn)。電視藝術(shù)是目前最為年輕的藝術(shù)形式，誕生于1936年的英國(guó)，當(dāng)時(shí)英國(guó)廣播公司于倫敦正式播放電視節(jié)目是電視藝術(shù)產(chǎn)生的標(biāo)志。電視藝術(shù)主要分為五大類，即電視劇、電視綜藝節(jié)目、電視文學(xué)、電視藝術(shù)片、電視紀(jì)實(shí)藝術(shù)。從電視藝術(shù)的特點(diǎn)來看，一方面，其呈現(xiàn)的畫面較小，且清晰度稍差，鏡頭運(yùn)用則多以近景和特寫為主，遠(yuǎn)景與全景使用概率較少;另一方面，電視藝術(shù)的生活化特點(diǎn)明顯，能夠逼真反映人們?nèi)粘Ｉ�活，且能夠讓人們充分介入，達(dá)到吸引觀看、長(zhǎng)期關(guān)注的效果。經(jīng)過近80年的歷史發(fā)展，其藝術(shù)體系相對(duì)成熟，傳播范圍也越來越廣。

　　二、電視技術(shù)發(fā)展情況探析

　　電視技術(shù)在不斷發(fā)展和進(jìn)步，到了上世紀(jì)90年代中期，數(shù)字化技術(shù)逐步推廣到廣播電視領(lǐng)域，我國(guó)的電視技術(shù)發(fā)展水平得到極大提升。電視數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展，使得電視藝術(shù)經(jīng)歷了一次意義重大的技術(shù)革命。一方面，傳統(tǒng)電視技術(shù)下，模擬信號(hào)的傳輸過程容易因噪聲的累積而影響聲音質(zhì)量，使信號(hào)出現(xiàn)線性和非線性失真，造成圖像質(zhì)量受損，整體音畫觀賞效果不佳;另一方面，在電視節(jié)目制作上，音畫收錄質(zhì)量不佳，在特技上也因技術(shù)不成熟導(dǎo)致穿幫和失真，或無(wú)法將創(chuàng)作中特定的場(chǎng)景和形象呈現(xiàn)出來，造成制作上的缺陷和不足。在數(shù)字化技術(shù)的推動(dòng)下，不僅電視節(jié)目傳播效果大大提升，制作水平也有了極大的提高。以中央電視臺(tái)為例，其利用數(shù)字化技術(shù)實(shí)現(xiàn)了電視節(jié)目制播的系統(tǒng)化、規(guī)范化，總體規(guī)模越來越大。至2006年，中央電視臺(tái)的技術(shù)設(shè)備和系統(tǒng)數(shù)字化建設(shè)基本完成，除實(shí)現(xiàn)制播系統(tǒng)和節(jié)目傳送的純數(shù)字化外，前期節(jié)目攝錄系統(tǒng)數(shù)字化比例達(dá)82.74%，后期節(jié)目制作則高達(dá)96%。在此成功經(jīng)驗(yàn)和技術(shù)支持下，各省市電視臺(tái)的數(shù)字化建設(shè)速度不斷加快，總體質(zhì)量水平實(shí)現(xiàn)質(zhì)的飛越。

　　三、電視技術(shù)的發(fā)展對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作的影響

　　(一)電視技術(shù)的發(fā)展對(duì)電視藝術(shù)創(chuàng)作的積極影響

　　電視技術(shù)的發(fā)展，使得電視藝術(shù)創(chuàng)作與之前有著相當(dāng)大的不同。電視藝術(shù)的表現(xiàn)形式、表現(xiàn)內(nèi)容均發(fā)生了巨大變化。傳統(tǒng)電視技術(shù)下，電視表現(xiàn)形式單一，無(wú)法實(shí)現(xiàn)節(jié)奏、色彩和效果上的有效變化，導(dǎo)致其感官刺激性不強(qiáng)，部分電視節(jié)目稍顯乏味。電視技術(shù)發(fā)展之后，不僅畫面色彩、聲音呈現(xiàn)效果有了顯著提升，特效、快進(jìn)快退等后期手段的運(yùn)用，使電視節(jié)目的形式更加多元化，趣味性和多變性更加突出。以中央電視臺(tái)體育頻道的《天下足球》為例，節(jié)目在包裝設(shè)計(jì)上花費(fèi)了大量功夫，電腦特技不僅在節(jié)目的編排和剪接上發(fā)揮著巨大作用，還通過對(duì)畫面呈現(xiàn)方式的包裝，使得節(jié)目的緊湊感、動(dòng)感和現(xiàn)代感更加突出，充分貼合了足球運(yùn)動(dòng)熱情和活力的特點(diǎn)，有效調(diào)動(dòng)了氣氛和觀眾的情緒，給觀眾的觀賞過程帶來極大愉悅。在此基礎(chǔ)上，藝術(shù)創(chuàng)作有了更大的發(fā)揮空間，各種想象力和藝術(shù)設(shè)計(jì)均有了附著點(diǎn)。其次，計(jì)算機(jī)技術(shù)被應(yīng)用到電視制作當(dāng)中，通過數(shù)字化技術(shù)為觀眾創(chuàng)造出現(xiàn)實(shí)世界不存在的場(chǎng)景和生物，影像的逼真程度和臨場(chǎng)感更強(qiáng)。借助于先進(jìn)的電視技術(shù)，非現(xiàn)實(shí)作品能夠成為制作對(duì)象，成為電視熒屏的播出內(nèi)容。以我國(guó)四大名著之一的《西游記》為例，其電視劇的拍攝就運(yùn)用了大量的電腦特技，使得原著中光怪陸離的仙妖世界得以呈現(xiàn)，給觀眾的獵奇心理帶來極大滿足，也實(shí)現(xiàn)了《西游記》這一經(jīng)典名著在電視藝術(shù)形式上的完美詮釋。

　　(二)電視技術(shù)的發(fā)展對(duì)電視藝術(shù)創(chuàng)作的不利影響

　　雖然電視技術(shù)發(fā)展為電視藝術(shù)創(chuàng)作提供了廣闊的空間，極大方便了電視工作者的創(chuàng)作和制作，但如將電視技術(shù)加以濫用，則不僅造成技術(shù)對(duì)藝術(shù)的壓制，違背了電視創(chuàng)作的初衷，還將導(dǎo)致藝術(shù)性的不足甚至缺失。在電視技術(shù)泛濫情況下，制作者過分追求技術(shù)上的豐富性和多樣性，通過感官上的刺激不斷吊高觀眾的胃口，對(duì)電視技術(shù)的要求也將不斷提升。同時(shí)，一味追求特效技術(shù)，忽視節(jié)目作品的藝術(shù)表達(dá)，將使得電視節(jié)目成為空殼，導(dǎo)致觀眾的藝術(shù)追求和文化涵養(yǎng)得不到有效提高，電視藝術(shù)作為一門藝術(shù)門類的發(fā)展前景岌岌可危。對(duì)于電視藝術(shù)創(chuàng)作而言，藝術(shù)表達(dá)失去市場(chǎng)和觀眾，整體創(chuàng)作水準(zhǔn)也就不斷下降。

　　四、電視技術(shù)發(fā)展下藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)采取的對(duì)策

　　(一)充分發(fā)揮電視技術(shù)積極作用

　　電視技術(shù)的發(fā)展是現(xiàn)代技術(shù)發(fā)展和社會(huì)進(jìn)步的必然結(jié)果，對(duì)于電視藝術(shù)創(chuàng)作有著積極意義。為此，在電視技術(shù)進(jìn)步的同時(shí)，藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)采取相應(yīng)的措施和對(duì)策，使技術(shù)成為藝術(shù)創(chuàng)作的重要表現(xiàn)手段和進(jìn)步依托。在傳統(tǒng)的電視技術(shù)下，一些文學(xué)作品和先鋒創(chuàng)作因技術(shù)水平不高、制作成本昂貴等原因，無(wú)法呈現(xiàn)在電視熒屏當(dāng)中。隨著電視技術(shù)的不斷革新，技術(shù)水準(zhǔn)大大提高，相應(yīng)的制作成本也有所下降，各種藝術(shù)創(chuàng)作均可能被制作和呈現(xiàn)出來。為此，在進(jìn)行電視藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，可充分發(fā)揮技術(shù)的優(yōu)勢(shì)和長(zhǎng)處，追求藝術(shù)的純粹和質(zhì)量，推動(dòng)電視藝術(shù)創(chuàng)作水準(zhǔn)的不斷提升。以電視紀(jì)錄片的制作為例，藝術(shù)創(chuàng)作要既能將現(xiàn)有紀(jì)錄素材充分展現(xiàn)出來，還能利用技術(shù)手段將無(wú)法拍攝或不可能拍攝的內(nèi)容呈現(xiàn)出來，如古代紀(jì)錄題材和危險(xiǎn)系數(shù)高的現(xiàn)實(shí)紀(jì)錄題材。

　　(二)藝術(shù)創(chuàng)作推動(dòng)電視技術(shù)發(fā)展

　　藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)電視技術(shù)發(fā)展的具有推動(dòng)作用。以影視作品中的藝術(shù)經(jīng)典為例，美國(guó)歷史勵(lì)志經(jīng)典電影《阿甘正傳》，其劇作的水準(zhǔn)極高，以一個(gè)人物的成長(zhǎng)史將美國(guó)近代歷史淋漓盡致地呈現(xiàn)出來，給人以精神震撼和藝術(shù)享受。從其制作來看，電影運(yùn)用了當(dāng)時(shí)最為先進(jìn)和復(fù)雜的數(shù)字技術(shù)，化有形為無(wú)形，充分滿足了藝術(shù)創(chuàng)作和表達(dá)的需求，以極高水準(zhǔn)的藝術(shù)創(chuàng)作推動(dòng)了影視技術(shù)的發(fā)展。也就是說，隨著藝術(shù)創(chuàng)作的飛越和提升，電視技術(shù)水準(zhǔn)也將實(shí)現(xiàn)同步發(fā)展和提高。為此，藝術(shù)創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)堅(jiān)守自身的職業(yè)道德規(guī)范和藝術(shù)追求，不斷提高作品的藝術(shù)水準(zhǔn)，為觀眾帶來娛樂休閑之外的精神享受。

　　(三)藝術(shù)與技術(shù)的配合與統(tǒng)一

　　電視技術(shù)和藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)契合統(tǒng)一，有效配合，推動(dòng)電視藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。如電視劇《瑯琊榜》，在一眾古裝電視劇中脫穎而出，其高水準(zhǔn)的藝術(shù)追求和表達(dá)，配合上精良的制作技術(shù)，贏得了觀眾的極大好評(píng);電視紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》，對(duì)于中國(guó)飲食文化的梳理和總結(jié)，讓觀眾對(duì)于中國(guó)博大精深的飲食文化有了更深的了解，而且其中包含的對(duì)于中國(guó)人和中國(guó)社會(huì)的闡釋也贏得了觀眾的共鳴。這就是電視藝術(shù)創(chuàng)作與電視技術(shù)的完美配合與統(tǒng)一，是電視藝術(shù)發(fā)展的成功代表，也是未來電視藝術(shù)發(fā)展的大方向。藝術(shù)創(chuàng)作者應(yīng)認(rèn)識(shí)到技術(shù)的優(yōu)勢(shì)與便利，并將電視技術(shù)充分應(yīng)用到創(chuàng)作當(dāng)中，為觀眾帶來藝術(shù)與技術(shù)兼?zhèn)涞母咚疁?zhǔn)的電視節(jié)目。

　　五、結(jié)語(yǔ)

　　現(xiàn)代電視技術(shù)的發(fā)展，極大地提升了電視節(jié)目的制作水準(zhǔn)，同時(shí)也對(duì)電視藝術(shù)創(chuàng)作造成一定的影響。在今后的電視藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中，創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)秉持自身的職業(yè)道德和專業(yè)精神，保證藝術(shù)創(chuàng)作水準(zhǔn)，并能充分發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)，實(shí)現(xiàn)對(duì)電視技術(shù)的取長(zhǎng)補(bǔ)短、趨利避害。在充分肯定電視技術(shù)對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的積極意義的同時(shí)，只有實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作的高水準(zhǔn)表達(dá)，并由藝術(shù)創(chuàng)作來推動(dòng)電視技術(shù)發(fā)展，達(dá)到藝術(shù)與技術(shù)的配合與統(tǒng)一，才能實(shí)現(xiàn)電視藝術(shù)的長(zhǎng)足發(fā)展，為電視觀眾帶來更加精彩的節(jié)目?jī)?nèi)容。

　　作者:李巖 王菁 單位:大連財(cái)經(jīng)學(xué)院

　　參考文獻(xiàn)：

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