對笛子與交響樂隊(duì)作品《蒼》中現(xiàn)代音樂元素的理解及演繹
優(yōu)秀的器樂作品會(huì)將每件樂器不同音區(qū)音的音色特點(diǎn)、音樂表達(dá)特質(zhì)良好的發(fā)揮，并將各音區(qū)在音樂的局部或整體有序的調(diào)動(dòng)運(yùn)用，形成色彩的一致或?qū)Ρ�，以此完美的表達(dá)作品。以下是小編為大家整理的對笛子與交響樂隊(duì)作品《蒼》中現(xiàn)代音樂元素的理解及演繹的詳細(xì)內(nèi)容，希望能幫到各位讀者，更多內(nèi)容請瀏覽(www.oh100.com/bylw)。
笛子與交響樂隊(duì)作品《蒼》是作曲家、音樂教育家楊青①創(chuàng)作的作品，也是近年來涌現(xiàn)的現(xiàn)代竹笛作品之成功典范，由此得到了許多演奏家的青睞，筆者也將此作品作為保留曲目之一在各式的舞臺(tái)上多次演繹。它的成功來源于其植根于民族音樂的語言;來源于其深邃難尋的意境;來源于作為現(xiàn)代作品的良好可聽性;更來源于其傳統(tǒng)與現(xiàn)代技法的最佳契合。但作為從事民族音樂演奏的我們來講，對現(xiàn)代音樂的了解尚知之甚少，試想如對作品沒有深入的理解，又何來演繹?如何演繹?因而對于這類作品我們必須秉承悉心鉆研的態(tài)度，從研究作品入手，深入剖析其現(xiàn)代音樂語言的精妙之所在，以此輔助我們更好的在理解的基礎(chǔ)上完美的演繹作品。
一、調(diào)式構(gòu)成及調(diào)性布局
1. 調(diào)式構(gòu)成
作品《蒼》的音高材料取材于湖南民謠，因此在調(diào)式構(gòu)成上極具地方特色，它不同于常見的民族調(diào)式，而是一種變形的民族調(diào)式構(gòu)成方式。
例1為作品第一樂句的調(diào)式音階，為五聲構(gòu)成的羽調(diào)式音階，整首作品主要以這一音階為音高材料結(jié)構(gòu)而成，其中的商音及徵音都被升高了小二度。在湖南民間音樂中，存在著一種將徵音升高小二度的羽調(diào)式，而作曲家在這里將商音也升高小二度，可理解為在屬方向?qū)@一特點(diǎn)的強(qiáng)化。這個(gè)“強(qiáng)化”的結(jié)果，使調(diào)式更具“悲愴、激越”的情感色彩。這一強(qiáng)化，使作品的這個(gè)特殊調(diào)式與常見的五聲音階相比形成了音級上的變化，由此也帶來了相鄰音級構(gòu)成的音程變化。常見五聲音階中相鄰音級構(gòu)成的音程關(guān)系只有大二度、小三度，而這一變形羽調(diào)式中卻包含有四個(gè)相鄰音級構(gòu)成的音程，小二度及增二度在常見音階中是未曾出現(xiàn)的，加之在旋律構(gòu)成中音程的轉(zhuǎn)位、非相鄰音級的連用等因素，由此也使得旋律中的音程內(nèi)含變得更為豐富，音高材料更為復(fù)雜，調(diào)式的地方色彩更為濃郁。
2. 調(diào)的布局
作品《蒼》體現(xiàn)了較明確的再現(xiàn)三部的結(jié)構(gòu)原則，因而在調(diào)性布局上也以此為劃分依據(jù)。
表一為按照曲式結(jié)構(gòu)詳細(xì)列出的調(diào)的布局。其特點(diǎn)如下：
1)從整體看：
A部分的結(jié)束調(diào)為c羽，而B部分的起始調(diào)也是c羽，在演奏速度、音樂形象、樂隊(duì)寫法等諸多方面形成對比的關(guān)鍵處調(diào)性卻完全一致，令人出乎意料。
在A’部分僅出現(xiàn)了一次在c羽調(diào)上的旋律呈現(xiàn)，但它并未與A部分的起始調(diào)、主要調(diào)f羽形成呼應(yīng)，而是與A部分的結(jié)束調(diào)吻合，設(shè)計(jì)也獨(dú)具匠心。
2)從局部看：
A、B、部分中都有多個(gè)調(diào)出現(xiàn)，但調(diào)之間似乎并無主次關(guān)系，很難確定其主調(diào)或中心調(diào)，這絕非是作曲家的拙筆所致相反卻是其精妙之處。也許這正是為了在明確的調(diào)性音樂中在一定程度上以特有的方式打破傳統(tǒng)音樂的調(diào)性束縛、尋找調(diào)性的游離感所致，以此也更適于表達(dá)《蒼》音樂中的混沌與茫然。
另外，A、B、部分中各調(diào)的轉(zhuǎn)換也較為自然，相鄰調(diào)基本都是相差一至兩個(gè)調(diào)號的調(diào)，調(diào)與調(diào)的關(guān)系相對較近，轉(zhuǎn)換必然順暢且渾然一體。但84—119小節(jié)間的調(diào)的轉(zhuǎn)換有些一反常態(tài)，由d羽跳至#c羽再回到d羽，此間相差五個(gè)升降記號、關(guān)系較遠(yuǎn)，也許這是將調(diào)式音階中的半音音程材料擴(kuò)大到調(diào)的范疇，以此形成的調(diào)性對峙，將其用在華彩前更體現(xiàn)了作曲家的別致追求。
了解了作品的調(diào)式構(gòu)成及調(diào)的布局，在演奏作品中我們才能清楚每個(gè)音、每個(gè)樂句調(diào)的歸屬;清楚不同調(diào)旋律間的遠(yuǎn)近關(guān)系，如何順承、如何對比;清楚建立在調(diào)的同異基礎(chǔ)上各曲式部分間的音樂關(guān)系，以此才能更好的描繪音樂色彩、塑造音樂形象。
二、音域極限拓展及音區(qū)的極限調(diào)動(dòng)
1. 音域的極限拓展
笛子的常用音域一般在不到兩個(gè)半八度，以C調(diào)笛子為例從筒音g到c3基本已到極限。而這部作品用bB調(diào)笛演奏，對笛子的音域做了最大限度的拓展，從最低音f到最高音be3接近三個(gè)八度，其間從bb2—be3都為超吹音。(詳見例2)例2 音域說明 上例可見作品在總體音域的拓展及超吹音的運(yùn)用情況。超吹音的指法并不常用，在氣息和嘴的控制上也都要尺度準(zhǔn)確，單音的演奏難度即是如此，將其運(yùn)用在行進(jìn)的旋律中難度可想而知。
另外，超吹音在作品中的運(yùn)用除十分普遍的情況外，還有較為集中的運(yùn)用情況。
例3 選自《蒼》81—88小節(jié) 例3可見，在8小節(jié)的旋律中，大部分音為超吹音，且連續(xù)出現(xiàn)、逐漸增多、逐漸加密，演奏難度非同一般。不斷上升的旋律運(yùn)行，蒼勁有力，似乎是“蒼”的某種音樂表達(dá)的生動(dòng)寫照。
對樂器演奏空間的開發(fā)是現(xiàn)代音樂作曲家較為關(guān)注的焦點(diǎn)之一，作品《蒼》中對竹笛音域的拓展、超吹音的運(yùn)用都為演奏家提出了具有挑戰(zhàn)意義的新要求。
2. 音區(qū)的極限調(diào)動(dòng)：
任何樂器音域內(nèi)的音高都有其低、中、高，甚至是極高的大致音區(qū)劃分。優(yōu)秀的器樂作品會(huì)將每件樂器不同音區(qū)音的音色特點(diǎn)、音樂表達(dá)特質(zhì)良好的發(fā)揮，并將各音區(qū)在音樂的局部或整體有序的調(diào)動(dòng)運(yùn)用，形成色彩的一致或?qū)Ρ�，以此完美的表達(dá)作品。而“極限調(diào)動(dòng)”是指對音區(qū)最大限度、近乎極端的調(diào)動(dòng)，可能在一個(gè)短小樂句、甚至是幾個(gè)音內(nèi)形成的大跨度音區(qū)變化。
作品《蒼》對笛子的音區(qū)調(diào)動(dòng)就近乎于極限，例3中可見，在81—83短短5拍多的時(shí)間里，從低音區(qū)的g到極高音區(qū)的超吹音d3，音區(qū)跨度之大、時(shí)間運(yùn)用之短都可謂是極限調(diào)動(dòng)的典范。
此外，《蒼》中還有在音區(qū)的調(diào)動(dòng)方面更為極端的運(yùn)用情況。
例4 選自45小節(jié) 例4可見在短短一拍半的時(shí)間內(nèi)，從極高音區(qū)的超吹音be3到低音區(qū)的c1，跨越了兩個(gè)多八度，較例3在極限調(diào)動(dòng)上有過之而無不及。
音區(qū)的極限調(diào)動(dòng)在現(xiàn)代音樂作品中并不足為奇，而對于管樂演奏則相對較為謹(jǐn)慎。作品《蒼》中音區(qū)的極限調(diào)動(dòng)對笛子這一傳統(tǒng)的民族樂器而言難度極大，氣息的調(diào)整、音準(zhǔn)的把握、聲音的統(tǒng)一、音樂的流暢都需十分講究，在練習(xí)及演奏中需給予格外注意。但如能順暢完整的演奏，反而會(huì)將音樂變得靈動(dòng)自如，無論對演奏還是對作品本身都不失為亮點(diǎn)所在。
三、具有現(xiàn)代音樂特征的節(jié)奏設(shè)計(jì)
在現(xiàn)代音樂悖離傳統(tǒng)、推陳求新的不斷衍變過程中，節(jié)奏一直是走在前沿的、變化最為顯著的重要音樂要素之一。作品《蒼》在節(jié)奏的運(yùn)用上體現(xiàn)了現(xiàn)代音樂作品較為常見且十分典型的組織模式。
1. 長短結(jié)合的節(jié)奏組織方式
此處的“長短”是指音符時(shí)值的長短，但對于何為長、何為短的界定并沒有明確的劃分標(biāo)準(zhǔn)，長短結(jié)合大致是指現(xiàn)代音樂打破傳統(tǒng)較為平穩(wěn)、中庸的節(jié)奏組合，且與其背道而馳所形成的時(shí)值相對較長與相對較短的音符組合而成的動(dòng)靜有致的節(jié)奏組織方式。
長短結(jié)合的節(jié)奏組織方式在《蒼》中被始終貫穿，甚至連快板樂章也是如此，在節(jié)奏的運(yùn)用方面保持了通篇的一致，一氣呵成。好似山歌一般始終縈繞在我們耳邊。
例5 選自《蒼》52—59小節(jié)(圓圈標(biāo)注為“長”，括號標(biāo)注為“短”) 例5可見長音與短小音符形成的音組的有機(jī)結(jié)合，并始終保持貫穿。
由于節(jié)奏中“長”與“短”的節(jié)奏分配，根據(jù)音樂需要，其所在部分在音樂中所扮演的角色也就有所差異。例5中的“短”主要起到修飾、潤色旋律的作用，而“長”則是作為旋律的骨干音出現(xiàn)，由此可知旋律中各音的所屬及其主次關(guān)系。這對演奏作品是十分重要的，試想如果不能清楚的把握旋律中各音所處的位置及其主從，旋律表達(dá)則會(huì)陷入誤區(qū)，弄巧成拙。為了避免類似疏漏，對于旋律中節(jié)奏的理智判斷是十分必要的。
2. 連音的大量運(yùn)用
連音的大量運(yùn)用是現(xiàn)代音樂作品的又一重要節(jié)奏因素。它與其余節(jié)奏組織方式相結(jié)合，使節(jié)奏顯得更為多變、動(dòng)蕩，目的也是以此打破平穩(wěn)。作品《蒼》中的連音運(yùn)用十分普遍且種類豐富。
有四分音符三連音這類大時(shí)值的連音形式，也有16分音符三連音這類小時(shí)值的連音形式。有三連音這類較少音符參與的連音形式，也有五、六連音形式。有作為旋律骨干音出現(xiàn)的形式，也有作為裝飾出現(xiàn)的短小形式。
在演奏中首先應(yīng)保證連音節(jié)奏的準(zhǔn)確性，這對我們而言本身就是一項(xiàng)難題，尤其是五連音要著重把握。此外，對于連音在旋律中的角色也要加以琢磨，作為骨干音的處理及作為裝飾性的處理方式要有所區(qū)分并做到恰到好處。類似例5第一小節(jié)的有休止符參與的連音更要謹(jǐn)慎演奏。
四、非傳統(tǒng)的句法結(jié)構(gòu)
相對中庸的句子長度、相對規(guī)整的樂節(jié)疊加、相對清晰的句法斷點(diǎn)作為傳統(tǒng)的句法結(jié)構(gòu)都較為容易判斷，以此標(biāo)準(zhǔn)指導(dǎo)我們的演奏似乎并不困難，而現(xiàn)代音樂中絕非如此。作品《蒼》在句法結(jié)構(gòu)的界定上可能就較為晦澀。
1. 渾然一體的長大樂句
作品起始的第一樂句即是如此，慢速的跨越9個(gè)小節(jié)的樂句，其間只有一處八分休止符似乎可看做句法的截點(diǎn)，但仔細(xì)體會(huì)其音高關(guān)系及旋律進(jìn)行后，這一斷點(diǎn)卻并不成立，因而音樂上的休止并非是旋律及句法的中斷，氣息的停頓并非是音樂的停頓，類似的旋律處理在演奏中需格外注意。
2. 多樂節(jié)疊加的樂句
作品27—36小節(jié)是一個(gè)十小節(jié)的長大樂句，其間有多處休止符構(gòu)成的斷點(diǎn)，在對音高關(guān)系及旋律構(gòu)成做過仔細(xì)辨別后，有些休止斷點(diǎn)在結(jié)構(gòu)上成立而有些則并非成立，因而要把握好音樂的延續(xù)與停頓關(guān)系，筆者認(rèn)為將此句處理為2+2+6(包含多處休止停頓的整體次級結(jié)構(gòu))的句法斷點(diǎn)更為妥當(dāng)。
由此可見，現(xiàn)代音樂作品中旋律句法結(jié)構(gòu)的清晰劃分對指導(dǎo)我們的演奏甚為重要。
結(jié)語
《蒼》作為現(xiàn)代笛子作品的經(jīng)典之作一定有其成功的深入原由所在，每當(dāng)演奏這部作品時(shí)它都似乎會(huì)給人以新的體會(huì)、新的感受，由此也鑒證了作曲家的巧妙構(gòu)思及現(xiàn)代音樂的博大精深。秉承悉心學(xué)習(xí)的態(tài)度對待每一部作品尤其是現(xiàn)代音樂作品，深入研究作品的方方面面細(xì)節(jié)，尤其是現(xiàn)代音樂元素，對我們成功演奏一首現(xiàn)代音樂作品尤為重要。在此筆者僅將多年來演奏這部作品的些許心得體會(huì)加以總結(jié)呈現(xiàn)，望與廣大同仁共勉。同時(shí)也希望我們的民族音樂能夠得到更多優(yōu)秀作曲家的關(guān)注，有了你們悉心的呵護(hù)，我們才能不斷奮進(jìn);有了你們優(yōu)秀的作品，才會(huì)有民樂展望的未來。
注釋：
①楊青，作曲家，音樂教育家。畢業(yè)于上海音樂學(xué)院，曾執(zhí)教于中國音樂學(xué)院作曲系，現(xiàn)任首都師范大學(xué)音樂學(xué)院院長、北京音協(xié)副主席、中國音協(xié)理事等職。主要作品有《蒼》(笛子與交響樂隊(duì))、《殘照》(二胡與交響樂隊(duì))《聲聲慢》(揚(yáng)琴與交響樂隊(duì))、《瀟湘風(fēng)情》(民族管弦樂隊(duì)音詩)等。他的作品不僅在國內(nèi)多次演出，贏得廣泛好評，還榮獲中國音樂家協(xié)會(huì)“金鐘獎(jiǎng)”等多個(gè)權(quán)威獎(jiǎng)項(xiàng)。
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