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淺析《視唱練耳》課教學(xué)存在問題及解決辦法論文

時(shí)間:2024-10-20 22:50:31 其他類論文 我要投稿

淺析《視唱練耳》課教學(xué)存在問題及解決辦法論文

  摘要:

淺析《視唱練耳》課教學(xué)存在問題及解決辦法論文

  視唱練耳是音樂專業(yè)重要的必修課之一。本文主要介紹了在視唱練耳教學(xué)實(shí)踐中出現(xiàn)的常見問題及其解決辦法,使大家能夠系統(tǒng)全面地了解視唱練耳這門課程。為以后的學(xué)習(xí)打下堅(jiān)實(shí)的音樂基礎(chǔ)。

  關(guān)鍵詞:

  視唱練耳 教學(xué) 問題 解決辦法

  一、引言

  視唱練耳是一門綜合性的音樂訓(xùn)練課程,是毎一個(gè)學(xué)習(xí)音樂的學(xué)生必須學(xué)習(xí)的專業(yè)基礎(chǔ)課。它的教學(xué)分為視唱和練耳兩大部分,視唱就是看譜即唱,即不做任何準(zhǔn)備,把樂譜上所標(biāo)記的音的高低、長短、強(qiáng)弱準(zhǔn)確的、有感情地唱出來;練耳就是聽覺的訓(xùn)練,包括聽辯、聽唱、聽寫和聽覺分析。本門課程的主要目的是系統(tǒng)地發(fā)展學(xué)生的音樂聽覺、培養(yǎng)學(xué)生的音樂素養(yǎng)及對(duì)音樂的感知、聽辨記憶和視唱能力,幫助學(xué)生理解各種音樂要素在音樂表現(xiàn)中的作用;積累音樂語言;掌握正確的音準(zhǔn)、節(jié)奏和基本的情感表達(dá)能力;使學(xué)生能夠積極地將聽覺運(yùn)用到器樂及聲樂的表演實(shí)踐中。這門課程的特點(diǎn)是積累時(shí)間長、出成效慢,在實(shí)際的學(xué)習(xí)中,學(xué)生們很容易產(chǎn)生枯燥感,有的學(xué)生單純的認(rèn)為視唱就是唱譜,聽記就是記譜,沒有什么難的,上課了練一練,下課了也不練,考試時(shí)臨時(shí)抱佛腳就行,孰不知視唱練耳就像英語聽力一樣,是一個(gè)逐漸積累的過程,想在短時(shí)間內(nèi)出成績是不現(xiàn)實(shí)的。下面是筆者在視唱練耳教學(xué)實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)學(xué)生存在的問題以及解決問題采用的方法。

  二、模唱和聲音程與和弦時(shí)找不到音高。

  一部分學(xué)生接觸視唱練耳較晚,加上在思想上對(duì)這門課沒有正確的認(rèn)識(shí),平時(shí)練習(xí)較少,所以有的學(xué)生單音模唱基本上沒有問題,但是一碰到和聲音程、和弦的模唱,根本聽不出兩個(gè)或三個(gè)音來,更不用說唱出來了。對(duì)于這樣的問題,首先,必須要教給學(xué)生一些好的練習(xí)方法,我在讓學(xué)生聽辯和聲音程之前會(huì)先聽旋律音程和音階,讓學(xué)生熟記基本音級(jí)的音高位置,在此基礎(chǔ)上進(jìn)行練習(xí);同時(shí)鼓勵(lì)學(xué)生細(xì)心聽,認(rèn)真唱,聽和聲音程時(shí),先聽一些簡單的單音程,一般彈奏三遍,第一遍先排除高音,只聽低音,并進(jìn)行模唱,第二遍排除低音,只聽高音,并進(jìn)行模唱,最后再聽一遍,將低音與高音先后唱出來。因此,在和聲音程與和弦模唱中,盡量要求學(xué)生唱出音高,并說出性質(zhì),鞏固學(xué)生的理論概念。一些學(xué)生不懂得用耳朵來聽辯音的高低,還有的學(xué)生能聽辯,但嗓音不會(huì)隨之調(diào)節(jié),這就要求教師在整個(gè)學(xué)習(xí)過程中時(shí)刻提醒學(xué)生隨時(shí)隨地全神貫注地傾聽自己的音色是否與琴聲一致以及每個(gè)音的絕對(duì)音高,并向其靠攏,充分調(diào)動(dòng)學(xué)生的各個(gè)器官,切實(shí)做到四準(zhǔn),即聽準(zhǔn)、記準(zhǔn)、想準(zhǔn)、唱準(zhǔn)。

  三、節(jié)奏與旋律聽寫記譜困難。

  視唱練耳課在上課時(shí)要全神貫注,集中精神聽,很累也很枯燥。由于學(xué)生的基礎(chǔ)不同,接受能力與理解能力也不同,導(dǎo)致了個(gè)別學(xué)生因?yàn)槁牪欢,看不懂而產(chǎn)生厭煩的心態(tài),從心理上排斥它。在這種情況下如果教師的教學(xué)方法、教學(xué)內(nèi)容過于陳舊,傳統(tǒng),不能因人而異的因材施教,就不能激起學(xué)生學(xué)習(xí)的主動(dòng)性和積極性。教學(xué)方法決定著教學(xué)質(zhì)量與教學(xué)效果,視唱練耳作為技巧、理論一體的綜合性基礎(chǔ)課程,采取靈活多樣的教學(xué)方法易于激發(fā)學(xué)習(xí)興趣。一部分學(xué)生入學(xué)前并未經(jīng)過嚴(yán)格正規(guī)的訓(xùn)練,音樂基礎(chǔ)差,如果一味采取“教師彈學(xué)生唱,教師彈學(xué)生聽”的傳統(tǒng)教學(xué)方法,是極其不利的。為了吸引學(xué)生的注意力激起學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣,應(yīng)改進(jìn)一些傳統(tǒng)的教學(xué)方法,變被動(dòng)學(xué)為主動(dòng)參與。比如,在教學(xué)過程中充分運(yùn)用多媒體,在單聲部節(jié)奏模仿、聽寫訓(xùn)練后都會(huì)把二聲部、三聲部節(jié)奏寫在幻燈片上,參照奧爾夫的節(jié)奏教學(xué)訓(xùn)練方法,讓學(xué)生手口并用或分組比賽練習(xí),經(jīng)過實(shí)踐,我發(fā)現(xiàn)學(xué)生們?cè)谶@樣的練習(xí)中非常投入,節(jié)奏型也很輕松的記下了。遇到相同節(jié)奏型的單聲部節(jié)奏模仿及單聲部節(jié)奏聽寫記譜能力有了很大的提高。

  四、唱復(fù)雜譜子或生譜子的能力較差。

  要解決拿到新的復(fù)雜的樂譜因沒練過不敢唱,或是唱跑調(diào)這一問題一定要結(jié)合理論,對(duì)于程度較淺的學(xué)生來說,音高概念都比較模糊,節(jié)奏、拍子的感覺也比較差,復(fù)雜譜子識(shí)譜對(duì)于他們來說比較困難,特別是低音譜表。所以除了鼓勵(lì)學(xué)生在平時(shí)多練習(xí)的同時(shí),我在教學(xué)中利用多媒體,每節(jié)課都會(huì)在幻燈片上寫出不同的變化節(jié)奏的調(diào)式音階,讓學(xué)生采用“搭橋”構(gòu)唱的方法進(jìn)行移位模唱練習(xí),這種練習(xí)可以使學(xué)生熟悉各種調(diào)式音階的音高位置。

  五、忽視視唱曲子情感的表現(xiàn)。

  視唱練耳課雖是一門以技術(shù)訓(xùn)練為主的課程,但它并不是單純的技術(shù)重復(fù),而是藝術(shù)化的教學(xué)活動(dòng)。情感是一種比較高級(jí)的、復(fù)雜的心理現(xiàn)象,是由一定事物引起的主觀體驗(yàn)的心理過程。一般表現(xiàn)為喜、怒、哀、樂、愛、憎、愁等。音樂是抒發(fā)情感的藝術(shù),表現(xiàn)一種心靈上的感悟,除了顯著地表現(xiàn)喜、怒、哀、樂、愛、憎、愁等情緒外,還表現(xiàn)一種微妙的如興奮、頹唐、憂郁、寧靜以及種種不可言表的飄來忽去的心境。如果音樂不能表現(xiàn)一種情致,那將成為枯燥的沒有生趣的日常應(yīng)用文字。因此,音樂藝術(shù)的教學(xué),無論是在理論上還是在實(shí)踐上都不能忽視對(duì)學(xué)生的情感培養(yǎng)。

  參考文獻(xiàn):

  [1]陳雅先.視唱練耳教學(xué)論.上海:上海音樂出版社.2006年版.

  [2]李重光.怎樣練視唱.長沙:湖南文藝出版社.2002年版.

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