影視劇聲音塑造問題與對策論文
【摘要】隨著影視行業(yè)的不斷發(fā)展和影視技術的不斷進步，影視劇中聲音語言的塑造水平不斷提高，聲音塑造技術不斷推陳出新，但其中也存在著一些有待解決的問題。本文主要針對聲音語言塑造中存在的問題進行研究，并提出解決意見，最后對其未來的發(fā)展方向進行推測和揣摩。
【關鍵詞】影視��；聲音；塑造；問題；對策
影視劇中包含了戲劇、音樂、繪畫、舞蹈、文學、電影等多種藝術形態(tài)，可謂是包羅萬象的一種綜合藝術形式。影視劇的蓬勃發(fā)展也帶動著電視事業(yè)的發(fā)展，近年來影視劇不僅在電視熒屏上發(fā)展迅猛，也逐步拓展到了各個領域，如互聯(lián)網(wǎng)，各類視頻軟件及手機客戶端等等。
一、影視劇中所含的兩大要素
一部優(yōu)秀的影視劇作品最基本的工作就在于如何協(xié)調(diào)好聲音與畫面之間的邏輯關系。分類來說畫面注重的是清晰度，銜接的自然度這是很容易讓大眾感知到的信息模式。而聲音就相對復雜很多，其中包括影視劇的錄音方式與技巧，對背景音樂契合度的把握，各類聲音特效的真實度等等。早在1896年，電影行業(yè)的奠基人盧米埃爾兄弟就在他們的電影中添加了一段鋼琴的伴奏，可想而知聲音語言的塑造對影視劇的重要性了。
二、聲音塑造與影視劇的關系
當人類進入有聲時代以來，聲音給人們所帶來的震撼力無法比擬，任何一個好的影視作品都離不開尖端的聲音塑造手段，拿我們自己的生活來說，人與人之間的交流最必不可少的就是聲音，影視劇更是如此，聲音能夠讓觀眾感受的更加真實和親切。良好的聲音塑造技術可以有效的加強感情的流露，氣氛的烘托以及思想的傳達。聲音的塑造可以大大加強影視劇的藝術立體感，能夠讓影視劇變得更加有表現(xiàn)力。所以聲音塑造與影視劇之間存在著不可分割的關系。
三、聲音語言塑造中常見的問題
聲音語言塑造對影視劇發(fā)展有諸多益處。但凡事都有兩面性，影視劇中的聲音語言塑造也存在著弊端和問題，接下來就用辯證的眼光來剖析聲音塑造中常見的缺點。
（一）影片主題曲定位不明確
隨著影視業(yè)的蓬勃發(fā)展，每年產(chǎn)出影片的數(shù)量十分巨大，但有很大一部分都并非精品，那么這類影片就更加降低了對主題曲把握的標準，現(xiàn)如今我們不難發(fā)現(xiàn)一些國產(chǎn)的愛情片、偶像劇可能并無明顯的主題色彩純屬于堆明星或顏值效應等。例如前段時間湖南衛(wèi)視播出的《一起去看流星雨》片名和內(nèi)容完全不相干，到了主題曲的部分也直接照搬片名，像這類的主題曲設置就完全沒有新意也不符合影片住題定位，根本彰顯不出主題曲的靈魂定位，而這一現(xiàn)象充斥著整個影視業(yè)，已經(jīng)成為了一個嚴重問題。
（二）聲音特效模式的單一化
雖說聲音特效技術已經(jīng)得到了快速發(fā)展，但仔細留意不難發(fā)現(xiàn)，加載聲音特效的方式卻大致相同，可以在不同的電影里總是聽到相同的特效配音，容易讓人感到乏味。比如《鐘馗附魔》中怪物的特效配音和其他影片中怪獸的叫聲幾乎完全一致，不過就是運用3D配音效果器進行改變而已。如果一直照這般發(fā)展下去，會嚴重影響到聲音語言塑造的效果。所以打破單一的配音模式迫在眉睫。
（三）聲音塑造節(jié)奏紊亂
很多電視劇中都出現(xiàn)過畫面和語音不吻合，經(jīng)常出現(xiàn)語音還沒結束人物的嘴巴已經(jīng)閉上了。所以說很多時候人們在對聲音的后期制作時抓不住主人公的語感和節(jié)奏，這就會導致畫音分離，這對影片情感表達的流暢性有巨大的殺傷力，打斷了觀眾對故事內(nèi)容的投入感。這一現(xiàn)象在90年代的香港片中經(jīng)常出現(xiàn)，主人公的話語還沒說完，鏡頭已經(jīng)開始了下個場景，無法讓人能夠全身心的投入到故事影片當中去。
（四）話語表意不貼切
一般在引進的影片中經(jīng)常發(fā)生這類狀況，由于語言的不同在翻譯某些句子的時候無法準確的傳達原影片中的含義，致使表意出現(xiàn)偏差，讓觀眾無法準確的領悟其含義，另一方面，有些影片中的語氣表達不貼切也會讓人多加思索。比如在影片《阿凡達》中多次出現(xiàn)的“我看見你”一樣，由于配音表意過于相似，讓觀眾在不同情節(jié)中無法敏銳的感知人物想表達的意思。在近期上映的《神雕俠侶》中對楊過笑聲的處理就無法讓大眾清晰的感受到主人公的情緒變化。這問題也沒能發(fā)揮出聲音塑造的優(yōu)勢ii。
（五）聲音語言運用突兀
我們每個人都有不同的聲音，而且都是符合自己的聲音。正如“聞聲如其人”一樣，每個影視作品中的角色聲音要與自身形象相符。而在很多的音譯片中經(jīng)常會覺得配音與人物形象本身不匹配。如《西游記后傳》當中的孫悟空，本來他就是一個機靈活潑的形象，應該配上清脆高亮的聲音。而該片中的聲音塑造卻顯得孫悟空蒼白而又狡詐，完全不符合人物性格的匹配，顯示出情節(jié)與聲音之間的強烈突兀感。
四、聲音塑造問題的對策及未來發(fā)展
（一）聲音塑造問題的改進方案
凡是對于外來影片或是需要音譯的影片都以尊重原著為基準，盡一切可能去還原重現(xiàn)原畫面所表達的語調(diào)和語境。要定期開展對聲音特效模式的研發(fā)與變更，有力的避免審美疲勞。對于人物形象的聲音塑造要遵從人物本身所擁有的性格特征，按照人物情節(jié)發(fā)展的邏輯思維去推進，盡量的與人物本身磨合到位。對于片中音樂的選擇要慎重考慮，確保挑選出適合影片風格和主題的歌曲或旋律，達到形神一致。最后，影視劇中的聲音塑造一定要以真情實感為中心，真正的做到真情流露，讓觀眾切身的感受其中，這才能發(fā)揮出聲音塑造對影視劇的作用。
（二）影視劇中聲音塑造的未來發(fā)展方向
聲音語言的塑造對影視劇行業(yè)的發(fā)展一直占有著舉足輕重的地位，在未來聲音語言的塑造的發(fā)展路程中，不論是聲音塑造的技巧還是聲音塑造的模式都將越發(fā)的先進與重要，我堅信聲音語言的塑造將一直伴隨著影視劇行業(yè)的成長與發(fā)展的。
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