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論《偽君子》中人物分析與藝術(shù)特色
《偽君子》是法國古典主義喜劇作家莫里哀創(chuàng)作高峰時(shí)期的重要作品,是世界戲劇史上的經(jīng)典之作。該劇主要寫偽裝圣潔的教會(huì)騙子答爾丟夫混進(jìn)商人奧爾貢家里,圖謀勾引其妻子并謀取其家財(cái),最后在精明的歐米爾的設(shè)計(jì)下中了圈套,并鋃鐺入獄的故事。在故事中作者莫里哀無情地揭下了達(dá)爾丟夫這個(gè)偽君子的人格面具,以否定的方式提醒人們,在現(xiàn)實(shí)生活中一定要擦亮雙眼,不要因逐時(shí)尚而被偽善所騙,也不能因慕虛榮而被假象所蒙蔽,更不能因良好的動(dòng)機(jī)而不自覺地縱容惡行。
一、主要人物分析
1、答爾丟夫,是貫穿全劇的主要人物,對(duì)他的偽善的追蹤是戲劇的主要線索,他的主要的性格特點(diǎn)是偽善。他披著虔誠的外衣,竭力掩飾自己真正的目標(biāo)追求,掩飾充滿狂熱欲望的靈魂沖動(dòng),來迎合資產(chǎn)者處于虛榮的篤信宗教的時(shí)尚,贏得賞識(shí),爭取信任,從而去實(shí)現(xiàn)自己的真正的目標(biāo)。然而他苦苦追求的并不是一種高尚的境界,也不是以放棄世俗樂趣為代價(jià),完成靈魂的凈化與超越。更不是出于崇高信仰,改變動(dòng)蕩的社會(huì)現(xiàn)實(shí),而僅僅是追求世俗生活享受,追求簡單需要的滿足。所以他的行為無法引起普遍的共鳴,也無法獲得原諒,反而讓他成為了“偽君子”的代表,答爾丟夫也成為了“偽君子”的代名詞。
1、 奧爾貢,他是整部戲情節(jié)的中心。他輕信固執(zhí),過分虔誠,好走極端。突出的表現(xiàn)形式是蠢和傻,他傻的可憐,傻的可笑,傻的可惱。他剛愎自用,是個(gè)頑固橫暴的專制家長。對(duì)答爾丟夫的偽裝虔誠深信不疑,竟把騙子當(dāng)成“圣人”來膜拜。當(dāng)家人在他面前揭露答爾丟夫的虛偽時(shí),他從不相信他們的說辭,反而夸張到要將自己的全部財(cái)產(chǎn)送給答爾丟夫,簡直比頑固派還要頑固。
2、 桃麗娜,在劇中她雖然只是扮演一個(gè)侍女的角色,但是她卻是反對(duì)封建道德、揭露宗教偽善的主要人物。她聰明能干,她身為陪伴小姐的傭人,身份卻高于一般侍女;在主人家中她具有較大的發(fā)言權(quán),她不畏強(qiáng)權(quán),正直敢言,表現(xiàn)得“多嘴多舌”;她沉著大膽,是個(gè)丫鬟卻敢于頂撞;她熱心腸的同時(shí)也觀察敏銳,從一開始就能看出答爾丟夫的叵測居心和虛偽。她在劇中的作用是組織力量向騙子開火,促使奧爾貢迅速覺醒。與高貴的主子相比,桃麗娜是作者歌頌的正面人物,在她身上集中表現(xiàn)了莫里哀的民主精神,那就是:低賤者最聰明,高貴者最愚蠢。
3、 瑪麗亞娜,她身為別人的后媽卻完全沒有后媽的架子,對(duì)孩子疼愛有加,在她身上我們看到偉大的母愛。同時(shí)她也認(rèn)真地做好了作為一個(gè)妻子應(yīng)盡的責(zé)任,對(duì)丈夫和家庭都十分忠誠,面對(duì)答爾丟夫的誘惑,她始終不為所動(dòng),意志堅(jiān)定。她又是聰明的,就是因?yàn)樗那墒┟钣?jì)才讓奧爾貢看清了答爾丟夫的真面目,讓他及時(shí)回頭。
二、 藝術(shù)特色
1、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),豐富了古典主義“三一律”的創(chuàng)作法則。
“三一律”是戲劇結(jié)構(gòu)理論之一,是一種關(guān)于戲劇結(jié)構(gòu)的規(guī)則。要求戲劇創(chuàng)作在時(shí)間、地點(diǎn)和情節(jié)三者之間保持一致性,即要求一出戲所敘述的故事發(fā)生在一天之內(nèi),地點(diǎn)在一個(gè)場景,情節(jié)服從于一個(gè)主題!秱尉印肪褪歉鶕(jù)這一戲劇規(guī)則創(chuàng)作的,全劇共五幕,所描寫的全部事件都在一天之內(nèi)發(fā)生,情節(jié)發(fā)生只在奧爾貢家這唯一地點(diǎn),主題集中在揭露答爾丟夫的偽善面目這一點(diǎn)上。
2、塑造了個(gè)性鮮明的人物形象。
在人物形象的塑造上,作者除了對(duì)人物進(jìn)行外貌描寫外,最主要是從語言入手,通過生動(dòng)有趣的語言不但令讀者、觀眾發(fā)笑,還鮮明地突出劇中人物的個(gè)性特征。如桃麗娜在劇中說道:“自己的行為最惹人恥笑的人卻永遠(yuǎn)是頭一個(gè)先說別人壞話的人。別人的戀愛還不過是剛剛露出一點(diǎn)苗頭,他們總是立刻一把抓住再不放松,趕緊喜洋洋地將這新聞傳布下去,并且還要按著他們的意思來改頭換面,硬叫人相信根本就是那樣經(jīng)過的。他們拿了自己的彩色硬涂在別人的行為上,然后希望仗著這套把戲,使自己的行為在社會(huì)里不再遭到別人的反對(duì)。他們妄想仗著自己的行為與別人的好行為有一點(diǎn)相似之處,便會(huì)使自己的陰險(xiǎn)齷齪變成了純潔無暇,或者把自己受了公眾指摘所感到的精神痛苦分出一些讓別人去挨受。”在這語言中,桃麗娜一針見血地說出了人們的虛偽,從而表現(xiàn)出她聰明、敏銳的性格。
再次,作者還通過舞臺(tái)布置和動(dòng)作來表現(xiàn)人物。通過人物夸張性的、富有戲劇性的動(dòng)作,使人物性格中的戲劇性因子閃現(xiàn)出耀眼的光芒。為了造成強(qiáng)烈的諷刺和揭露效果,作者甚至把答爾丟夫的偽善予以高度的夸張,不但使人物鮮明生動(dòng),也使人物成為一種品格的化身,即類型化人物。
3、喜劇手法和鬧劇手法密切結(jié)合,在嬉笑怒罵中蘊(yùn)含著嚴(yán)肅的批評(píng)精神和社會(huì)歷史內(nèi)容。
通過作者的精心設(shè)計(jì),戲劇的情節(jié)精巧緊湊、層次分明;個(gè)性化的語言和生動(dòng)的對(duì)白不禁讓人發(fā)笑,從而也增強(qiáng)了作品的魅力。把惡習(xí)變成人人的笑柄,對(duì)惡習(xí)就是重大的打擊。
三、現(xiàn)實(shí)意義
莫里哀的《偽君子》向我們展示了一個(gè)偽善小人的同時(shí)也向我們傳達(dá)了這樣一個(gè)道理——要經(jīng)常地審視自己。從答爾丟夫身上我們看到了人性的弱點(diǎn)和局限,避苦趨樂,追求幸福是人的天性,人心不足蛇吞象,過盛的貪欲最終會(huì)導(dǎo)致個(gè)體的毀滅。現(xiàn)實(shí)生活中,很多人都是有了好的就想要追求更好,在利欲面前大多數(shù)人都禁不住誘惑,很難控制,人在欲望前總會(huì)變得茫然和懦弱,這是人類的共性的同時(shí)也是人類的災(zāi)難。再次,莫里哀還提醒我們,在現(xiàn)實(shí)生活中像答爾丟夫這樣心口不一的人比比皆是,所以在與人交往的過程中一定要擦亮雙眼,不要像奧爾貢那樣,那么容易便被虛偽的外表所蒙騙。
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