論戴望舒詩歌《雨巷》的藝術(shù)成就

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　　摘要：戴望舒是中國現(xiàn)代詩歌史上非常有特色的抒情詩人，早期代表作《雨巷》是一首既有新月派音樂美，又有現(xiàn)代派朦朧美的象征詩。詩歌抒發(fā)了詩人孤獨、哀怨和惆悵的典型情緒，有其獨特的藝術(shù)魅力。其藝術(shù)成就歸納為三方面：第一、詩人采用了象征派重意象、重暗示的手法。第二、詩人吸收了中國古典詩詞的各種藝術(shù)技巧，又運用了新的手法，賦予新時代的氣息，形成鮮明獨特的藝術(shù)風(fēng)格。第三、《雨巷》起結(jié)復(fù)見，詩行蟬聯(lián)、復(fù)沓，開拓了音樂在新詩中表現(xiàn)的新天地。藝術(shù)美的結(jié)晶《雨巷》使戴望舒在中國現(xiàn)代詩歌史上獨樹一幟。

論戴望舒詩歌《雨巷》的藝術(shù)成就

　　關(guān)鍵詞：戴望舒雨巷藝術(shù)成就象征丁香結(jié)

　　戴望舒是我國現(xiàn)代文學(xué)史上杰出

　　的抒情詩人。戴望舒的詩歌創(chuàng)作，始于二十年代初期，他是帶著中國古典詩歌溫庭筠、李商隱那一派詩風(fēng)的影響進(jìn)入詩壇的，三十年代則成為“現(xiàn)代派”的中心人物。作為現(xiàn)代派的代表，他主要有三部詩集：《我的記憶》、《望舒草》和《災(zāi)難的歲月》，其中一九二八年八月在《小說月報》上發(fā)表的詩作《雨巷》出自詩集《我的記憶》，《雨巷》稱為“現(xiàn)代詩派誕生的先聲”�！队晗铩凡粌H是中國現(xiàn)代詩歌史上的杰作，也是代表戴望舒前期詩風(fēng)并名震詩壇的作品，作家由此獲得“雨巷詩人”的桂冠。

　　打開詩篇《雨巷》，首先看到詩人描繪了一幅梅雨季節(jié)江南小巷的陰沉圖景。作品展示出“夢一樣的凄婉迷茫”的意境，描繪了一位“丁香一樣地結(jié)著悉怨的姑娘”形象，通過細(xì)膩地描繪，抒發(fā)了詩人孤獨、寂寞、哀怨惆悵的典型情緒，此詩深受讀者的青睞。

　　《雨巷》作為戴望舒早期的代表作品風(fēng)靡一時，必然有其獨特地藝術(shù)魅力和極高的藝術(shù)價值，那么，在我看來，它的藝術(shù)成就主要表現(xiàn)在以下三個方面：(一)詩人采用了象征派重意象，重暗示的手法，抒發(fā)了濃重的失望、愁怨和彷徨的情緒。我想從兩個不同的角度進(jìn)行探討：第一、詩人不滿反動派恐怖統(tǒng)治，想通過《雨巷》排遣郁悶、孤獨的情緒。

　　作者創(chuàng)作《雨巷》的一九二七年，正是中國革命處于低潮的時期，詩人不滿反動統(tǒng)治，又不甘于沉淪，他沒有放棄追求，等待著希望，但希望又是那樣的渺茫，他的內(nèi)心充滿矛盾，深感孤獨和寂寞。在詩中，詩人抒發(fā)了在大革命失敗后的日子里自己那濃重的失望、愁怨和彷徨的情緒，作品不僅形象地表現(xiàn)了詩人此時的內(nèi)心世界，同時也典型地反映出一代小資產(chǎn)階級知識分子在政治低壓下苦悶惶惑的心理。

　　在《雨巷》里，詩人接觸到的就是這樣一個“凄慘迷茫”的現(xiàn)實，這個現(xiàn)實要把詩人年輕的心封閉在陰暗狹窄的“雨巷”里，而孤獨的心境又迫使他去尋找安慰，這是現(xiàn)實與內(nèi)心的矛盾，詩人生活在這種矛盾中，最終結(jié)果只能是剩下詩人自己在獨自徘徊。因為作品的意境正好符合在斗爭中找不到出路的彷徨中的青年們，能使他們產(chǎn)生共鳴，排解現(xiàn)實的煩惱，所以此詩風(fēng)靡一時。

　　第二、戴望舒深受法國魏爾侖、波特萊爾等象征詩人表現(xiàn)主觀感覺與追求朦朧飄忽詩風(fēng)的影響，把法國象征派詩藝引進(jìn)到自己的創(chuàng)作中來，在象征性的形象和意境中抒情。

　　在當(dāng)時二、三十年代，對中國新詩產(chǎn)生過重大影響的外國詩歌主要來自三個方面：一是英美浪漫主義詩歌;二是法國象征派詩歌;三是蘇聯(lián)革命詩歌，其中法國的象征派詩歌在表現(xiàn)方法上強(qiáng)調(diào)用暗示、隱喻等手段表現(xiàn)內(nèi)心瞬間的感情，追求一種含蓄美和暗示性。如：魏爾侖、波特萊爾都是法國象征詩人的代表。

　　當(dāng)時，戴望舒正在震旦大學(xué)學(xué)習(xí)，他通過法文直接閱讀了魏爾侖、波特萊爾、果爾蒙、耶麥等人的作品，對其詩藝產(chǎn)生重大影響。詩人對象征派也由最初的好奇，到產(chǎn)生了終久不衰的愛好。

　　比如《雨巷》這首詩藝術(shù)上顯著的特點，是以流動的音韻和朦朧的意象表現(xiàn)詩人的特殊情緒。對于流動的音韻這一點，近似于魏爾侖的《秋》，在《秋》這首詩中，鼻音“on”在詩中頻繁出現(xiàn)，傳達(dá)出詩人在秋日中的哀愁情緒�！队晗铩返挠庙嵟c此相類似。

　　同時，戴望舒也是深得以波特萊爾為代表的法國象征主義精髓的詩人，成名作《雨巷》實際上是對波特萊爾的詩集《惡之花》的繼承和發(fā)展。戴望舒可以說是一位把西方象征主義詩歌藝和中國傳統(tǒng)詩歌藝術(shù)創(chuàng)造性地熔于一爐的優(yōu)秀詩人。詩作《雨巷》朦朧而不晦澀，低沉而不頹唐，的確把握了象征派詩歌藝術(shù)的幽微精妙之處。

　　(二)戴望舒有著良好的中國傳統(tǒng)文化修養(yǎng)，接受了古典詩詞藝術(shù)營養(yǎng)的深深陶冶，廣泛地吸收了各種藝術(shù)技巧，形成了鮮明獨特的藝術(shù)風(fēng)格，其表現(xiàn)為三方面：第一、《雨巷》的構(gòu)思源于南唐李景的的詩句：“丁香空結(jié)雨中愁”，其中用丁香結(jié)來象征人們的愁情是中國古典詩詞中的一個傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法。

　　在中國舊詩詞中，常常用丁香結(jié)即丁香的花蕾來作愁心不展的喻體，象征人們的愁心。如李商隱的《代贈》詩中就有過“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”的詩句。唐朝的李景更把丁香結(jié)和雨中惆悵聯(lián)系在一起了。他有一首詞叫《攤破浣溪沙》，其中的詩句：“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”，這首詞里就是用雨中丁香結(jié)做為人的愁心的象征，詩人借丁香枝條的柔弱糾結(jié)形容心緒郁結(jié)難舒的狀態(tài)。很顯然，戴望舒從這些詩詞中吸取了描寫愁情的意境和方法，用來構(gòu)成《雨巷》的意境和形象。

　　第二、《雨巷》中的丁香從古典詩詞生發(fā)但并非沿襲，運用了新的手法，表達(dá)新的詩情，具有更多新時代的氣息。

　　1、以丁香結(jié)象征詩人的愁心，本是傳統(tǒng)詩歌的常用手法，在《雨巷》中卻成為現(xiàn)代人苦悶惆悵的情思抒發(fā)的機(jī)緣點，當(dāng)然它也有超越傳統(tǒng)的創(chuàng)造。

　　古人在詩中以丁香結(jié)本身象征愁

　　心，《雨巷》則想象了一個如丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘，她有丁香般的憂愁，也有丁香一樣美麗和芬芳，這樣就由單純的愁心借喻，變成了含著憂愁的美好理想的化身。這個新的形象包含了作者對美的追求及對美好理想幻滅的痛苦。

　　2、詩人以丁香作喻，以通感的手法把姑娘的顏色(視覺)、芬芳(嗅覺)、憂愁(感覺)、夢中飄過的丁香一般的形態(tài)(幻覺)表現(xiàn)出來。與古典詩詞中丁香形象相比，《雨巷》中的丁香已經(jīng)大大開拓了藝術(shù)的容量。

　　另外，丁香在這里不僅是喻體，而且同喻體是相互依存相互疊加的一個意象。在姑娘的意象上投影著丁香的意象，彼此滲透交融，以致形成姑娘的意象中有丁香意象的特點，丁香的意象中有姑娘意象的神態(tài)。這是同古曲典詩詞中自然景物模擬的丁香形象有了明顯差異它是詩人運用象征主義的方法對傳統(tǒng)形象的改造結(jié)果。

　　第三、從詩的意境構(gòu)成來說，《雨巷》中的丁香結(jié)不是古代詩詞中真實的生活景物，而是詩人真實與想象相結(jié)合而產(chǎn)生的藝術(shù)真實的形象。

　　在古代的詩詞里，雨中丁香結(jié)是以真實的生活景物來寄托詩人的感情。而《雨巷》中那中在雨中飄過的象丁香一樣姑娘的形象，就帶上了更多的詩人想象的成份，它可以是生活中可能出現(xiàn)的情景，也可以是作者馳騁藝術(shù)想象的結(jié)晶。

　　《雨巷》的意境形象借鑒于古典詩詞，又超越于古典詩詞，這最主要的原因是：它是詩人依據(jù)生活的經(jīng)驗而又加上了自己想象的創(chuàng)造，它是比生活更美好的藝術(shù)想象的產(chǎn)物。

　　(三)、《雨巷》具有鮮明的音樂節(jié)奏感，開拓了音樂在新詩中表現(xiàn)的新天地。它體現(xiàn)為兩方面：第一、詩歌首尾呼應(yīng)，同一主調(diào)，在詩中重復(fù)出現(xiàn)，而且詩行不斷蟬聯(lián)和復(fù)沓，造成回環(huán)、連綿的音響效果，韻味無窮。

　　詩的音樂性的有無，主要不取決于韻而取決于節(jié)奏，可以說節(jié)奏是一切藝術(shù)的靈魂�！队晗铩氛菢O富音樂節(jié)奏感，全詩在音樂節(jié)奏的律動中，給人感受的是一種流動的迷惘情調(diào)與感傷氛圍。

　　此外，詩人還吸取了我國詩歌的技法，語言的重見、復(fù)沓，像交織在一起的抒情樂句反復(fù)一樣，聽起來悅耳、和諧，這又加重了詩的抒情色彩。

　　第二、詩歌每節(jié)三次押韻，一韻到底，這種響亮的韻律、流暢優(yōu)美的節(jié)奏，賦予作品新鮮和諧。

　　全詩七節(jié)，每一節(jié)由二至三個詩句割斷為六行，每行字?jǐn)?shù)長短不一，參差不齊，而基本上又在相隔不遠(yuǎn)的行里重復(fù)一個腳韻。每節(jié)押韻兩次到三次，從頭至尾沒有換韻。詩句與詩句之間基本上押“ang”韻，但它并不單調(diào)和板滯，在詩句間，利用具有“ang”韻為腳韻復(fù)沓詩行。與中國舊詩詞不同的是：凡詩中的復(fù)沓成份，內(nèi)韻和雙聲疊韻，大都附著在詩的主體意象(雨巷、姑娘、丁香)上，達(dá)到聲、義、情、景相互融合，使“ang”的音響在全詩流動，讀起來瑯瑯上口，譜寫了既瀏亮又舒緩，既飄忽又蘊藉的節(jié)奏。這是統(tǒng)一中富有變化，疏密有致的新鮮和諧。

　　因為詩行長短不一，而且行斷句不斷，未斷的行尾就給讀者留出一片遐想空間，讓人覺得句子似乎意味深長，意猶未盡，在形式上也給予讀者一種閱讀的快感和新的審美感受。

　　因而，此詩被葉圣陶譽為“替新詩底音節(jié)開了一個新紀(jì)元”。的確，《雨巷》那種宛轉(zhuǎn)悠揚的歌吟，迷人動聽的旋律，字錘句煉的語言，確實配得上這種贊譽。

　　詩作《雨巷》不僅承受了意象派詩歌的影響，同時又容納了中國古典詩歌傳統(tǒng)意象藝術(shù)的特征，形成了自己獨特的意象藝術(shù)的風(fēng)格。它是一首典型的意境化了的象征詩，呈現(xiàn)也一種若隱若現(xiàn)，虛虛實實的朦朧之美。

　　作品通過豐富的想象，貼切的比

　　喻，朦朧的意象，巧妙的構(gòu)思，給人以高度的審美感受和藝術(shù)熏陶，使人感受到詩的魅力，因此，此詩以其精湛的藝術(shù)飲譽詩壇。

　　參考文獻(xiàn)：

　　李復(fù)威、劉復(fù)：《雨巷——戴望舒詩歌賞析》，中國廣播電視出版社，2008.4-129頁-7-5043-0886-2。

　　王文彬：《戴望舒—穆麗娟》[SS號]10162926，中國青年出版社，2009.226

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