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淺談在高中歌唱教學中如何對聲樂特長生

時間:2023-06-05 00:58:18 論文范文 我要投稿

淺談在高中歌唱教學中如何對聲樂特長生

  摘 要:高中音樂教育處于整個音樂教育的重要階段,音樂教育不僅是素質教育的有機組成部分,也是實施素質教育的重要手段。高中的學生并非一無所有的走進課堂,而是積累了一定的知識、技能和生活經驗。其中不缺乏在聲樂的表現(xiàn)上有相對較強優(yōu)勢的學生,我們稱其為“聲樂特長生”。 給予聲樂特長生充分的展示和發(fā)展的空間,能充分體現(xiàn)學生的主體性,而在歌唱訓練中,要掌握好聲區(qū)的統(tǒng)一、聲音的流暢及寬廣的音域,其中很重要的一個環(huán)節(jié),就是要掌握好換聲區(qū)唱法。

淺談在高中歌唱教學中如何對聲樂特長生

  關鍵詞:歌唱教學;高中聲樂特長生;換聲區(qū);訓練

  在歌唱訓練中,要掌握好聲區(qū)的統(tǒng)一、聲音的流暢及寬廣的音域,其中很重要的一個環(huán)節(jié),就是要掌握好換聲區(qū)唱法。無論男女聲都會碰到換聲區(qū)問題。

  我們在“聲樂特長生”聲樂訓練中,常常會碰到這樣的問題:女聲常見的“真假聲”打架,或者中聲區(qū)用真聲,特別是初學者,唱到高聲區(qū)突然變成假聲,中聲區(qū)到高聲區(qū)之間總有一個坎兒,形成中高聲區(qū)的不統(tǒng)一,也就是我們常講的“兩截子”聲音。男聲常見的是高聲區(qū)唱不上去,或者唱到一定的音高,喉頭就上提,發(fā)出一種白聲,甚至喊叫的聲音,高聲區(qū)總是掌握不好。這些問題都是因為不懂換聲區(qū)的唱法及沒有掌握好換聲區(qū)的唱法而出現(xiàn)的問題。

  我們知道人聲的自然音域是非常有限的,不經過專業(yè)訓練,人聲的自然音域僅有一個八度或者一個八度多點,如果超過了這個自然音域再往上發(fā)展,恐怕大多數(shù)人都唱不上去,唱上去也可能是喊的聲音。所以,超過了自然音域再往上發(fā)展,就必須轉換成另一個聲區(qū)的唱法,這種自然聲區(qū)到高聲區(qū)的連接區(qū)域,就稱為換聲區(qū)。各聲區(qū)從自然聲區(qū)轉入高聲區(qū),都有相對固定的轉換點,這個點就稱為換聲點。男女各聲部的換聲點分別是在:女高音:#f2、女中音:be1、女低音:#c1、男高音:#f2、男中音:be2、男低音:#c2。清楚了各聲部的換聲點后,各聲部在唱到換聲點時,就不能再用自然聲區(qū)的唱法,而是要使用換聲區(qū)的唱法。

  一、女聲的換聲區(qū)訓練

  女聲各部經過換聲點時,不能再用真聲唱,而是適當摻入假聲,形成真假聲,也叫混聲。假如女聲經過換聲點時不摻入假聲,那么中聲區(qū)就會真聲太多,再往上發(fā)展聲音就會產生破裂,并且將失去高聲區(qū),或者形成中高聲區(qū)的不統(tǒng)一。所以,女聲的換聲區(qū)訓練,我認為主要是解決用混聲過渡,而不能用真聲,只有掌握了用混聲過渡才能順利進入高聲區(qū),才能使中高聲區(qū)統(tǒng)一起來。

  女聲的換聲訓練多采用以下幾種辦法:

  1.采用“真聲”和“混聲”對比的辦法

  因為初學者往往不懂什么是混聲,所以,首先要搞清楚什么是“真聲”,什么是“混聲”。教師可先示范一句真聲,然后再示范一句混聲讓學生分辨,在分辨的基礎上,再讓學生自己掌握用混聲過渡。

  2.采用戲曲喊嗓的辦法

  我們知道戲曲喊嗓時,聲音位置高,而且多采用混聲去喊,所以,才開始練習可先不用音階,而是直接用i和a兩母音做喊嗓練習,要求必須用混聲,而不能用真聲。掌握了i和a后,再練習其它音。

  3.采用下行音階練習的辦法

  在分辨、喊嗓的基礎上,再做音階練習,開始最好用下行音階,注意起音不要太低,太低了不易摻進假聲,起音最好在換聲點以上,但也不要太高,可先在 b1或c2處做下行練習。因為下行音階容易找到混聲,特別是起音找到后,其它音只要保持住起音的狀態(tài),然后慢慢過渡到換聲點以下。所以,最好先采用下行音階,然后再用其它方法練習。

  4.采用半聲唱法的辦法

  換聲點過渡時,還要注意不要用太強的音量,因為太強的聲音容易發(fā)出真聲,很難控制聲音,而且容易產生真假打架,所以,要耐心有控制的用半聲過渡,只有控制音量,才容易順利通過換聲區(qū)。

  二、男聲的換聲區(qū)訓練

  如果女聲的換聲區(qū)過渡是解決真假聲結合的問題,那么男聲的換聲區(qū)過渡,我認為主要是解決“敞開”和“掩蓋”的關系。也就是所有男生各聲部在通過換聲點時,不能再用敞開的聲音唱,而是采用掩蓋的手段,比如:a母音唱到換聲點時,不能再唱成純a母音,而是略帶點u音,形成一種a和u音的混合音,使a母音變暗變圓,這就是換聲區(qū)的掩蓋手段。這里不僅僅是指a母音,無論什么母音,在唱到換聲點時,都不能再敞著唱,而是慘入u音的音色,形成換聲區(qū)的掩蓋唱法。所以,男聲換聲區(qū)的過渡,只有明白了這個道理,掌握了換聲區(qū)的掩蓋唱法,才能順利進入高聲區(qū)。

  男生換聲區(qū)的訓練多采用以下幾種辦法:

  1.采用母音摻u音的辦法

  可先采用上行階,三度、五度、八度都可,注意唱到換聲點時,所有母音都要摻進u音的音色,達到掩蓋的目的。最好先用a母音練習,因為a母音過渡時摻入u音容易體會掩蓋的效果。掌握了a母音的掩蓋技巧后,再用同樣的辦法練習其它母音的掩蓋方法。

  2.放下喉頭保持穩(wěn)定

  通過換聲區(qū)時,還要注意放下喉頭,找到打哈欠時的喉位,并保持喉頭的穩(wěn)定,不能隨著音的升高而隨意抬高喉頭,同時,抬起軟打開咽腔,使聲音順利掩蓋過渡。

  3.保持頭腔共鳴位置

  換聲區(qū)過渡時,要保持頭腔共鳴,使聲音全部進入頭腔,形成意大利關閉唱法。不能忽前忽后,更不能使聲音掉進喉嚨里,造成一種舌根下壓發(fā)緊的聲音,這樣既影響換聲,又影響吐字。

  4.將聲音焦點集中

  進入換聲區(qū)時,還要注意聲音不要太散、太大,這樣能很難控制聲音的掩蓋,而且容易造成聲音吃力、疲勞,而是要將聲音焦點集中,在保持聲音管狀的同時,將元音變窄,使聲音形成上小下大的金字塔形狀,上小是指將聲音焦點集中,下大是指將喉嚨充分打開,這樣掩蓋后的聲音就會省力、明亮、有穿透力。

  5.采用下行音階練習

  在分辨、喊嗓的基礎上,再做音階練習,開始最好用下行音階,注意起音不要太低,太低了不易摻進假聲,起音最好在換聲點以上,但也不要太高,可先在 b1或c2處做下行練習。因為下行音階容易找到混聲,特別是起音找到后,其它音只要保持住起音的狀態(tài),然后慢慢過渡到換聲點以下。所以,最好先采用下行音階,然后再用其它方法練習。

  換聲區(qū)訓練,作為聲樂教學訓練中的一個重要環(huán)節(jié),在聲樂特教學中起著非常重要的作用,只有正確掌握換聲區(qū)的唱法,才能解決好聲區(qū)之間的統(tǒng)一,才能更好地發(fā)揮“聲樂特長生”在高中音樂教學中積極作用,推動素質教育更好、更快的發(fā)展。

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