試析周劭馨文學(xué)批評
論文摘要：周劭馨在數(shù)十年的文學(xué)評論中，堅(jiān)持理論和文采的良性互動，對中國文化審美現(xiàn)象的雙向探討，對青年作者的熱情關(guān)懷。
論文關(guān)鍵詞：文學(xué)評論 治學(xué)和為人 理論和文采
早就聽過不少前輩、師友一再提及周劭馨治學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)和為人的謙遜。果然，想進(jìn)一步了解他為江西文學(xué)所作的貢獻(xiàn)時，他總是搖搖頭一再轉(zhuǎn)向別的話題。“早年省作協(xié)評論組的‘十八棵青松’確實(shí)為本省作家作品做了很多的鼓吹工作，但本人作為一名業(yè)余評論工作者，出力不多，大量工作并卓見功效的是其他同志。”每次談話，周劭馨都堅(jiān)持這么說。
一、理論和文采的良性互動。文學(xué)評論既要有理性的分析，更要有一場感情的主體投入
“神奇的西雙版納，是一首朦朧的詩，是一個美麗的夢。在這個遙遠(yuǎn)地方發(fā)生的故事，我所感受到的情調(diào)，頗類于金小風(fēng)演唱《月光下的風(fēng)尾竹》，但又多了幾分哀怨，幾分惆悵。也許它到底只是一種心靈外化的比興，重要的是，郭國甫創(chuàng)作《夢回南國》，決不是‘為賦新詞強(qiáng)說愁’，而恰恰是‘卻道天涼好個秋’。”——這樣的文字你肯定會當(dāng)作一篇精美的散文來面對。而這樣的文字又的確屬于評論，是對郭國甫的小說《夢回南國》的評論。
——這便是周劭馨文學(xué)批評的一個顯著風(fēng)格。
從事文學(xué)評論工作數(shù)十年里，周劭馨始終堅(jiān)持“論”與“文”的緊密結(jié)合。文學(xué)評論要評中有論，評的質(zhì)量高低也取決于論，因此文學(xué)評論要恪守自身的學(xué)術(shù)品格。評論更重要的是總結(jié)創(chuàng)作規(guī)律，引導(dǎo)創(chuàng)作的發(fā)展和提高，單純地為作家推銷作品而服務(wù)是不夠的，還應(yīng)有學(xué)術(shù)建樹、學(xué)術(shù)個性。另一方面，文學(xué)評論也是文學(xué)，因此也要有文采，在文學(xué)鑒賞的基礎(chǔ)上，有評論者主觀的感受，有一場感情的投入。
劉志陽的小說《蛞蝓》，向讀者展示的是一個愛情的悲劇故事。周劭馨對文本進(jìn)行分析之后，他的心情不禁憂郁起來，“讀這篇作品的時候，總感到它是那樣的陰郁，我的心仿佛浸飽了雨水，顯得特別地沉重，渾身的毛孔都像被雨水沾住很不自在。那幢鬧鬼的房子浮沉著，搖動著，卻依然顯現(xiàn)在黃昏的細(xì)雨中，而且即將又有另一個女人要搬進(jìn)去，而我是多么希望它能轟然倒下!”
在分析陳蔚文的小說時，周劭馨文采飛揚(yáng)的批評風(fēng)格顯得更為突出。他寫到，“陳蔚文的小說恰似一匹質(zhì)地優(yōu)良的嫩綠色絲綢，它在微風(fēng)中展開，漾起一圈圈漣漪，純凈，柔軟，生動，像一首優(yōu)美的散文詩。但她有的小說也頗呈異彩，既保留了這種一貫風(fēng)格，又出現(xiàn)了一些新的成色�！�1818年的圍屋與愛情》就使你感覺到，它似乎粗糙一些，駁雜一些，但卻有了一種格外的充實(shí)。盡管那個商人和歌妓的愛情，在極困頓極無奈的境遇中仍然純凈如雪，但圍繞他們彌散開來的歷史滄桑和世俗偏見的云煙，卻使它成了一個時代的敘事。我是很看好這篇小說的，因?yàn)樗A(yù)示著一種境界的開拓。”
顯然，由于評論者的主體參與，使得這些文字蕩漾起來，我們隨著評論者的悲喜而悲喜。待我們心情平靜之后，不由萌生出要去讀讀小說的欲望。在這里，評論與文本的關(guān)系由客觀、冷靜的評述而變得無限親和、靈動起來。
周劭罄還是江西詩壇六七十年代的代表人物之一，而后轉(zhuǎn)入評論的。出于對詩歌評論的偏愛，我從上世紀(jì)80年代的《星火》中查閱到周劭馨兩篇對江西詩歌的評淪�！稌r代風(fēng)濤的心靈回聲》是對新時期江西詩壇狀況的描述，還有一篇——《隊(duì)伍來到了開闊地》是評述《谷雨文學(xué)創(chuàng)作叢書·詩歌集》的。兩篇評論洋洋灑灑，娓娓道來，既鞭辟人里，又深入淺出，飽含著一位評論家對江西詩歌的切切關(guān)懷之情。在周劭馨的諸多評論中，嫻熟駕馭語言的能力自然不說，你總能感受到一股壓抑不住的激情噴薄而出。有時他干脆把評論當(dāng)作散文來寫，如《他心中有一塊圣地——評俞林長篇小說<在青山那邊>》、《又回到舊時庭院——對(夢回南國)的一些感悟》、《秋山柿于紅——<黑眼睛天使>的感悟》等等莫不如此，你看連題目都是散文化了。
二、中國文化審美現(xiàn)象的雙向探討。對審美現(xiàn)象進(jìn)行文化的考察，進(jìn)行學(xué)術(shù)研究的一次開拓
從20世紀(jì)80年代初起，文化史研究在我國逐漸受到重視。之后，比較哲學(xué)、比較文學(xué)、比較詩學(xué)等都引起學(xué)術(shù)界的關(guān)注。周劭馨歷經(jīng)數(shù)年，從審美文化著手，在綜合美學(xué)、文藝學(xué)、文化學(xué)知識的基礎(chǔ)上，對中國審美文化進(jìn)行了系統(tǒng)的研究。
周劭馨認(rèn)為，審美文化作為一個新的研究課題、新的學(xué)科，和其他傳統(tǒng)的和新興的學(xué)問一樣，都是為了掌握世界，因此它完全可以從不同的視角、不同的方向進(jìn)行深人研究。1992年底，百花洲文藝出版社推出他的專著《中國審美文化》，12章20萬字的論述，就是他苦心經(jīng)營的成果。
周劭馨對中國普遍的文化與審美現(xiàn)象，進(jìn)行了雙向探討。一方面，他闡述中國的整體文化觀念如何統(tǒng)領(lǐng)、影響審美意識，后者又如何表現(xiàn)出中國藝術(shù)的獨(dú)特個性，另一方面，他從中國藝術(shù)的特征人手，探討中國審美意識的獨(dú)特性及其文化底蘊(yùn)。進(jìn)而揭示中國整體觀念文化的民族個性及其對藝術(shù)的滲透和影響。
在完整的理論體系中，他致力予對中國審美現(xiàn)象進(jìn)行文化性質(zhì)的考察，對中國文學(xué)藝術(shù)獨(dú)特的民族個性及其歷史文化底蘊(yùn)作出真實(shí)的揭示。他從中國獨(dú)特的宇宙意識、人生哲學(xué)、人本主義、道德觀念、人格精神以及生態(tài)環(huán)境等方面的文化特征，探索其對中國審美意識的滲透影響。他還從中國獨(dú)特的審美把握方式、形象體系的顯示方式、審美表現(xiàn)的重心、藝術(shù)風(fēng)格的特征以及審美接受特征等方式，反映社會一般文化對中國審美文化的影響。
有人以西方文化作為衡量中國文化的標(biāo)準(zhǔn)尺度，周劭馨認(rèn)為，把西方文化作為一種參照系是很有必要的，但如果把其作為標(biāo)準(zhǔn)尺度甚至是典型模式來對待，則有失偏頗。在審美文化的研究上，他運(yùn)用了中西比較的方法，在中西比較中凸現(xiàn)民族個性。有評論家認(rèn)為，周劭馨對中國審美文化的研究，“建構(gòu)了一個獨(dú)創(chuàng)的完整理論體系”，“填補(bǔ)了學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域的一個空白”。
在進(jìn)行中國審美文化研究的同時，周劭馨對一些重大的文藝?yán)碚搯栴}也作了一些有益的探討。關(guān)于弘揚(yáng)民族優(yōu)秀文化和學(xué)習(xí)外國優(yōu)秀文化，他認(rèn)為，“真正的作家、藝術(shù)家是屬于民族的，民族文化、民族文藝的傳統(tǒng)作為一種遺傳密碼，不可避免地要流貫在他們的作品之中。也許有時連他們自己也不能破譯這種密碼，但是正如一位年輕的詩人所說的，‘我斷定自己的血液里流著土地!土地的靈魂在撼動我一顆跳躍的心!”’無疑，民族文化和地域文化是密不可分的，對民族文化的揚(yáng)棄，不僅要面對凝結(jié)在古代典籍中的文化，還要開發(fā)蘊(yùn)藏在地域民間的文化。“一個民族的整體文化總是以一定的形式包括地域特征孕育的形式，化為一定的生命方式，并逐漸內(nèi)化為某種獨(dú)特的心理結(jié)構(gòu)的。這種心理結(jié)構(gòu)在長期的歷史發(fā)展中形成，也能相對恒定地保持在長期的歷史發(fā)展之中，它是民族文化、地域文化最內(nèi)在的本質(zhì)，最鮮活的靈魂，抓住了它，就能導(dǎo)讀一個地域的文化，也能導(dǎo)讀一個民族的文化。”但同時周劭馨又有一種開放的態(tài)度，特別是對藝術(shù)形式，他主張“有容乃大”，他就說，“在文學(xué)形式上，不敢學(xué)習(xí)外國，不敢引進(jìn)借鑒，固步自封，因循守舊，是沒有出路的。長期以來，我們滿足于一個‘土’字，把一切‘洋’的東西不分青紅皂白，都視為‘異端’，對外國的一些新的文學(xué)流派，不接觸，不研究，不借鑒，一概當(dāng)作‘腐朽沒落’的東西拒于國門之外，這是我們的文學(xué)落后于人的一個重要原因。”
三、評論要有詩意，又難免失之膚淺。而要深刻，又很難賦予文采。只有具備深厚的文化底蘊(yùn)才能達(dá)到"深刻的詩意"”
評論家應(yīng)當(dāng)比作家更具備多方面的歷史文化知識，更系統(tǒng)地對社會了解，更深刻地對現(xiàn)象判斷的能力，然后才能給予作家更有效的幫助。文學(xué)不是孤立的，它和美術(shù)、戲曲、建筑等一切藝術(shù)形式都會發(fā)生關(guān)聯(lián)。文學(xué)批評往往從歷史的、社會的、心理的、文化的、審美的廣闊背景下，闡示創(chuàng)作的規(guī)律所在。
新時期以來，文壇進(jìn)行了不同的探索試驗(yàn)，出現(xiàn)了不同形式的創(chuàng)作方式和風(fēng)格“多元化”的現(xiàn)象。但是，另一方面，在多元化創(chuàng)作的背后隱藏著迷亂和迷茫。對此，周劭馨撰寫了《關(guān)于形成新的創(chuàng)作規(guī)范的斷想》等一系列評論進(jìn)行探討。在他看來，一種創(chuàng)作方法能夠取得成功，需要具備至少三種條件，一、消化能力強(qiáng)，包容性大，能夠融匯多種創(chuàng)作方法的長處與優(yōu)點(diǎn)，二、具備能最充分地反映和表現(xiàn)出當(dāng)代中國社會生活和文化心理的能力，少有局限，三、作品既能切合讀者的欣賞要求，又能提升讀者的欣賞要求。
因此周劭馨認(rèn)為，“一個時代的文學(xué)的內(nèi)在精神，應(yīng)該與這個時代社會發(fā)展必須激揚(yáng)和必須呼喚的精神文化相一致。”他還認(rèn)為，“一部作品如果能以一種卓然獨(dú)立的品格，使人們意識到某種新的東西的萌發(fā)，它就具有一定的開拓的意義。”回周劭馨的評論涉獵較廣，內(nèi)容與現(xiàn)實(shí)生活密切相關(guān)，迅速地反映出時代生活。并且，他不僅能抓住作家作品與眾不同的個性，而且將其和時代生活相結(jié)合，《革命歷史題材長篇小說創(chuàng)作的新視野》、《淺談文學(xué)的中國作風(fēng)、中國氣派》、《論中篇小說創(chuàng)作的美學(xué)尺度》等篇章都是如此。1986年11月，他的評論集《文學(xué)的求索》由江西人民出版社出版。評論家認(rèn)為論集中收入的有些文章“寫得很扎實(shí)”，是“具有新見解的系統(tǒng)化的好文章”。
在不少評論中，周劭馨極力從作品的文化底蘊(yùn)中進(jìn)行挖掘，從而表達(dá)出作者靈魂中更為深刻的內(nèi)涵。在評論陳世旭的長篇小說《裸體問題》中，他對“知識分子”進(jìn)行了精辟的闡述，“知識分子作為精神生產(chǎn)的主體，不僅僅運(yùn)用歷史提供的材料，也運(yùn)用現(xiàn)實(shí)提供的材料，他們生產(chǎn)的精神產(chǎn)品是取之于整個社會的，是具有時代的、全民的性質(zhì)的，而他們自己又是這種精神產(chǎn)品的最富有的占有者，因此同樣地，他們的精神現(xiàn)象也是一種時代的、全民的精神現(xiàn)象，從知識分子的精神、意識、文化心理，也就可以反映出整個社會的精神、意識、文化心理。”他正是從這樣的認(rèn)識出發(fā)，來分析小說中描寫的知識分子形象的，對中西文化激烈碰撞中各種不同個性知識分子的精神特征作出合乎邏輯的揭示。
周劭馨在一篇評論中談到江西革命歷史的題材創(chuàng)作中有一種“女神情結(jié)”，并從地域環(huán)境、作家主體、文藝傳統(tǒng)幾個方面闡述了它的成因，其中甚至涉及采茶戲，“采茶戲在江西土生土長，遍及城鄉(xiāng)，人見人愛，而它本質(zhì)上卻是一種俏妹子美學(xué)，以年輕、貌美、機(jī)靈、活潑的女性為主角，并以女性為中心，男性畫著三花臉，走著矮子步，圍繞著女性團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，這是藝術(shù)構(gòu)思的基本模式，也是舞臺調(diào)度的基本原則……這種‘俏妹子美學(xué)’與我們探討的革命歷史題材創(chuàng)作中的‘女神情結(jié)’是否也存在著一種內(nèi)在的聯(lián)系呢，”凹這樣的分析是比較細(xì)致、比較周全的，也有相當(dāng)?shù)纳疃�，更顯然與他對中國審美文化熟稔很有關(guān)系。
周劭馨重視粥示創(chuàng)作的文化內(nèi)涵，但是他又堅(jiān)持文學(xué)的生活性，十分在意文學(xué)作品中生活的魅力。他在評論一些“文化尋根”的作品時，“特別警惕”的是，不要讓文化對生活規(guī)范得太嚴(yán)，而是有意識地注意使理性的傳達(dá)更加節(jié)制一些，含蓄一些，生活的展示更加放開一些，淋漓一些，讓文化語境下的渾厚的生活原色，能閃射出更加動人的魅力。
一篇評論，如果講究文采的漂亮，就很難達(dá)到深刻。如果要深刻，就很難做到文辭豐美。而周劭馨的評論，恰當(dāng)?shù)刈龅搅松羁痰脑娨�。對于評論而言，1000字左右和5000字以上的篇幅最難令人把握。對于前者，尺幅之內(nèi)如何馳騁千里，而后者，廣闊天地又該如何集精神于一體，對于囊括100位母親列傳的《中國母親》，如何用不到兩千字的容量恰當(dāng)?shù)卦u價，周劭馨把手掌一翻，用一系列排比句式就容易地解決了這個難題，并進(jìn)而指出，“書中洋溢著的精忠報國的精神，肩擔(dān)道義的精神，艱苦奮斗的精神，敬業(yè)樂群的精神，都是中國文化傳統(tǒng)中最可寶貴的元素，最有生命活力的元素，它鑄煉著中華民族的稟性，中華民族的肝膽!石在火在，永遠(yuǎn)不滅!”o——而在《2001年江西小說幾個文本的閱讀》、《穿行2002年江西小說現(xiàn)場》等評論中，更讓人覺得他駕馭“深刻的詩意”的超人之處。他似乎像一位得道的高僧，你還沒來得及看清，他巳將懸崖上的果子摘取下來。而這一切，沒有深厚的文化底蘊(yùn)又豈能自如實(shí)現(xiàn)呢，
四、寫作就是實(shí)驗(yàn)。年輕作者在多樣化創(chuàng)作的實(shí)踐中，未必都成熟，但善意的批評和贊揚(yáng)對他們都是有益處的
從周劭磬文學(xué)批評的對象來看，盡管魯迅、王統(tǒng)照、沙汀、王汶石、徐懷中、劉兆林、何建明等現(xiàn)當(dāng)代作家作品都有專文評論，但他最關(guān)切的卻是新時期江西作家的創(chuàng)作。不僅在不同時期發(fā)表了一些綜評性的文字，而且為不少作家的創(chuàng)作寫過專文。他為我省作家的目光越過丘陵地帶，投身更加高遠(yuǎn)的天地而欣喜，殷切地期待著我們的隊(duì)伍早日挺進(jìn)開闊地，占領(lǐng)制高點(diǎn)。
這里，要特別指出的是，周劭磐對我們年輕作家的創(chuàng)作，關(guān)懷熱忱，寄予厚望。他經(jīng)常提到楊劍敏、陳然、陳蔚文、葉明新等年輕作家的作品，為他們在創(chuàng)作上取得的成績感到鼓舞，認(rèn)為年輕一代作家的成長，是我省文學(xué)發(fā)展提高的希望和未來。在這里不能不提《穿行2002年江西小說現(xiàn)場》。這篇萬余言的評論被20003年3月號《創(chuàng)作評譚》頭條推出。這篇評論是他繼《2001年江西幾個小說文本的閱讀》之后的又一關(guān)注江西小說創(chuàng)作的評論。面對2002年創(chuàng)作豐收的江西小說界，周劭馨激情飛揚(yáng)。更為引人矚目的是，這篇評論對年輕的小說作者的熱切關(guān)注。在此評論中，除4位作家外，其余11人全部是年輕作者，有的甚至是只發(fā)表1篇小說的年輕作者。當(dāng)然，我省不少現(xiàn)在有影響的中老年作家，他們青年時代的創(chuàng)作，周劭馨也作過熱情的評價。
在新的文學(xué)形勢下，年輕的作者會表現(xiàn)出較為活躍的創(chuàng)作方式。他們敏于接受新的文學(xué)觀念和表現(xiàn)手段，努力追求新的突破，盡管要有一個消化過程，開始也許難免不帶模仿痕跡，然而“年輕的作者有益探索是值得為之欣喜的。模仿總比拒絕好。寫作是一個實(shí)驗(yàn)過程，是實(shí)驗(yàn)就未必都成熟，卻可以走向成熟。
對于處在探索階段的新面孔，應(yīng)當(dāng)積極關(guān)注，哪怕你是批評，對他們也有激勵。”周劭馨把自己當(dāng)作普通的讀者，閱讀作品不囿一類�，F(xiàn)實(shí)主義的、傳統(tǒng)寫法的作品，能讓他喜歡上的他都喜歡，現(xiàn)代派或者先鋒派的作品，他也愛讀。因此，年輕作者的作品，他都認(rèn)真對待。
他認(rèn)為年輕階段是能否成才的重要階段。作為一個關(guān)注文學(xué)發(fā)展的人，理應(yīng)把目光多放在這些年輕人身上。誠然，幾位作家隱匿在文本中的理性，未必都具有充分的現(xiàn)代性，離時代前沿也許更有一段距離。但他們的實(shí)驗(yàn)性寫作，能夠校正非理性、反理性的偏頗，重新召回理性，使作品透出一種理性精神，加上他們在藝術(shù)手法上借鑒外國藝術(shù)的同時，又心存著一份對本土受眾閱讀習(xí)慣的尊重，這一些卻無疑是走向成熟的表現(xiàn)。評論家應(yīng)該對他們的創(chuàng)作有所幫助。
“我始終是一個讀者，只是帶著自己的心智和經(jīng)驗(yàn)去讀作品，有時也寫點(diǎn)讀后感的文字，卻從來沒有想過要對作家作品去進(jìn)行‘評論’，更不敢以‘評論家’自命，那要求是很高的，我達(dá)不到。”——這就是周劭馨的風(fēng)格、治學(xué)和為人。
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