淺析民族音樂在電影音樂中的運(yùn)用、突破與創(chuàng)新
論文關(guān)鍵詞：民族音樂 運(yùn)用 突破 創(chuàng)新 論文摘要：本文通過分析民族器樂在電影音樂中的運(yùn)用、突破與創(chuàng)新，旨在反映民族音樂運(yùn)用在電影中的重要的現(xiàn)實(shí)意義。
音樂的民族風(fēng)格是一門反映民族特色的藝術(shù)，民族音樂的范圍很廣，其中民族器樂是民族音樂中十分重要的表現(xiàn)元素。電影音樂作為現(xiàn)代社會出現(xiàn)的一種新型的音樂藝術(shù)體裁，具有音樂的一般共性，也具有電影音樂獨(dú)特的個性。在筆者所查閱的文獻(xiàn)資料當(dāng)中，將民族器樂作為民族藝術(shù)的重要組成部分，并通過它來研究民族音樂在電影音樂中運(yùn)用的較少。本文在參閱資料的基礎(chǔ)下，結(jié)合自己的分析，更加深入地去挖掘民族樂器的優(yōu)勢，體會民族器樂在民族化的電影音樂中所彰顯的民族特性與創(chuàng)新。
中國的民族音樂有著悠久的歷史傳統(tǒng)，是中華民族傳統(tǒng)音樂文化的重要組成部分，體現(xiàn)了中華民族的情感、力量、意志和追求。在中國電影音樂的發(fā)展道路上，作為電影音樂中重要構(gòu)成元素的民族音樂在電影音樂的運(yùn)用上都是在不斷地深入挖掘與加強(qiáng)利用的。而民族器樂又是為電影音樂灑下的最好的肥料，同時起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。每種民族樂器都有自身豐富的表現(xiàn)形式，而我國的民族樂器主要分為彈撥、吹管、打擊、拉弦四大類別。在這些各具特色的民族樂器中，又產(chǎn)生了風(fēng)格各不相同的器樂類型。
香港影片《黃飛鴻》的主題曲《男兒當(dāng)自強(qiáng)》，將來自民間的“蘇南吹打”設(shè)置為主旋律，綜合的運(yùn)用了鼓、二胡、笛子、琵琶和嗩吶等民族樂器，節(jié)奏快、變奏快、樂器多樣。這些樂器經(jīng)常會被運(yùn)用于擺陣和戲曲的開場音樂等場面伴奏。
趙季平作曲的電影《紅高粱》迎親花轎經(jīng)過情口的橋段，當(dāng)畫外音說完時，一聲低音大鼓響起，隨后是富有色彩性的打擊樂器的刮奏聲、小鑼聲、鐃的敲擊聲，短短的幾秒鐘內(nèi)幾件屈指可數(shù)的打擊樂器便營造出了一個令人毛骨悚然的氛圍。
又如上海美術(shù)電影制片廠制作的《三個和尚》，民族器樂在該片占有極其重要的地位，影片中音樂人運(yùn)用板胡的明朗快速的節(jié)奏表現(xiàn)出小和尚活潑機(jī)靈的性格，而藍(lán)衣高和尚入寺廟的時候表情木訥、動作呆板，這時運(yùn)用的主題音樂與小和尚進(jìn)入寺廟時的主題音樂是相同的，唯一不同的是改用墜胡進(jìn)行演奏，這樣更能顯現(xiàn)出他一本正經(jīng)和循規(guī)蹈矩的樣子。最后穿黃衣服的胖和尚進(jìn)入寺廟，從他過河時那種小心翼翼的姿態(tài)來看，體現(xiàn)了慈悲為懷的佛家思想。同時，主題音樂再次響起，旋律相同唯獨(dú)音色與板胡和墜胡有所差異，這件樂器便是北方民間俗稱的“管子”，該樂器富有強(qiáng)烈的民間氣息，音色粗獷。所以說在塑造角色形象上這件樂器的選擇是非常成功的。
一、電影音樂的情感性
電影《臥虎藏龍》中的主題音樂意境深遠(yuǎn)，伴隨著片中含蓄的情感表達(dá)，使本片的影片效果達(dá)到了極致。抒情性的音樂在電影中不乏出現(xiàn)，它除了能夠表現(xiàn)人物的內(nèi)心情緒之外，還善于刻畫那些無法用言語來表達(dá)的情感。譚盾用音樂展示出了江湖中的恩怨糾葛，人生的悲傷而惆悵、旋律的舒緩而優(yōu)美，將整個電影中的音和畫巧妙地結(jié)合在了一起，達(dá)到了電影借助音樂的主要目的。在影片中民族器樂的不經(jīng)意抒情更是將不經(jīng)意的驚艷效果帶給了觀眾。
二、電影音樂的創(chuàng)造性
在視覺藝術(shù)上，譚盾不僅可以使中國傳統(tǒng)的民族音樂與交響樂融合互動，而且還將多媒體的影像和高科技電腦合成的視覺元素加入了進(jìn)去，構(gòu)成了一種新的音樂體裁形式——多媒體交響協(xié)奏曲。恰好符合了他對影片電影音樂與視覺相結(jié)合的追求。
隨著國際交流與合作地不斷增加，電影音樂的制作手法也在不斷地豐富著，中國電影音樂在創(chuàng)作上呈現(xiàn)出了多元化的發(fā)展趨勢。在電影《臥虎藏龍》的配樂中，馬友友將大提琴拉出了馬頭琴與二胡的聲音，雖然是用西洋樂器演奏，但是音樂表現(xiàn)出的內(nèi)在情調(diào)卻是純粹的中國式的。如今正是世界音樂文化多元化融合風(fēng)潮興起的時代，電影作曲家在深入的挖掘民族音樂精華，并且準(zhǔn)確巧妙地發(fā)揮其自身優(yōu)勢的同時，大膽的借鑒和吸納外來的西洋音樂，這種中西結(jié)合的民族音樂在創(chuàng)作上為中國電影音樂植入了新的生機(jī)與活力。
總之，中國的民族音樂在電影音樂中占有重要的地位，而電影音樂中民族器樂作為新型的音樂體裁出現(xiàn)，對中國電影音樂的發(fā)展也起到了推動的作用。在電影市場全球化的今天，中國電影很難以其制作規(guī)模、常規(guī)技巧、主流形態(tài)與好萊塢以及歐洲電影競爭從而被國際認(rèn)可，只有用人物、造型和音樂上的民族特色來突出一種特有的民族個性，中國電影才可能以其獨(dú)特的文化個性確立自己在世界電影中的地位。在未來電影音樂的發(fā)展道路上，將會有越來越多的新內(nèi)涵被賦予在民族器樂上，它那無與倫比的獨(dú)特魅力將會在電影的舞臺上綻放出絢麗璀璨的光芒。
參考文獻(xiàn)：
[1]曹玥.電影音樂中的民族風(fēng)格[J].電影文學(xué),2010（01）.
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