油畫教學(xué)中應(yīng)注重學(xué)生對油畫材料的認(rèn)識
內(nèi)容摘要：油畫這一西方傳統(tǒng)藝術(shù)形式產(chǎn)生于15世紀(jì)，直到今天依然散發(fā)著恒久的魅力，并受到世界眾多藝術(shù)家的青睞。油畫受到如此超越時間和空間的普遍歡迎，從某種程度上來講，油畫材料的特殊性是這一藝術(shù)形式長青的主要因素。
關(guān)鍵詞：油畫 教學(xué) 材料
在油畫教學(xué)中存在著一個問題，一些學(xué)生在大學(xué)之前接受的多是傳統(tǒng)的高考式的訓(xùn)練，因此在油畫寫生過程中對油畫材料缺乏一定的認(rèn)識，把油畫材料幾乎當(dāng)作水粉來畫，結(jié)果是有的油畫作業(yè)看起來就像水粉畫。針對這一問題，筆者認(rèn)為油畫教學(xué)中應(yīng)注重加強(qiáng)學(xué)生對油畫材料的認(rèn)識。油畫材料和水粉材料之間存在著很大的區(qū)別。水粉顏料是水性顏料，以水來調(diào)和，覆蓋力強(qiáng)，是學(xué)生練習(xí)色彩的很好的媒介。一些學(xué)生在練習(xí)水粉色彩時，大多用的是厚畫法，即通過擺筆觸來造型。久而久之，形成了學(xué)生最初的作畫習(xí)慣，以至于在油畫學(xué)習(xí)中仍然像水粉用筆一樣擺筆觸，這樣畫出的油畫就近似水粉。究其原因，主要還是在于一些學(xué)生對油畫這種材料欠缺足夠的認(rèn)識。
油畫顏料和水粉顏料有著很大的不同。油畫顏料是用磨碎的顏料粉末，加入植物油調(diào)制而成，屬于油性顏料。油畫顏料色相穩(wěn)定，不易變色。中外歷史上保存下來的油畫，大多依然保留著鮮亮動人的色澤。因此油畫顏料的表現(xiàn)力是很強(qiáng)的，除了厚涂也可以采用薄畫法。歷史上有一些古典作品多采用薄畫法，例如，西方古典主義畫派的代表畫家安格爾，其代表作《泉》以細(xì)膩的素描見長，畫面?zhèn)鬟_(dá)出恬靜、典雅的意境，尤其是暗部的處理，層層罩染，色彩顯得透明含蓄。也有一些現(xiàn)代作品采用厚涂顏料的方法，如荷蘭畫家凡·高是后印象畫派代表人物之一，其作品《有烏鴉的麥田》畫面上布滿密集的短而硬直的粗筆觸，似乎是畫家激情的宣泄。水粉畫采用薄畫法，顏色如果把握不好就會顯得灰而臟，而油畫顏料是不存在這種情況的。油畫顏料容易銜接，可以表現(xiàn)非常真實的畫面效果，因此在材料方面，油畫顏料具有很強(qiáng)的優(yōu)勢，無論采取哪一種畫法都不會影響畫面的純度和亮度。學(xué)生可以根據(jù)個人的愛好去選擇嘗試不同的畫面效果，把油畫顏料的高度可塑性發(fā)揮出來。此外，油畫顏料有透明和不透明之分，把透明的顏料薄薄地涂在白色基底上，色彩顯得深重而透明。反之，把不透明顏料涂于畫面上，基底的紋理與色彩就被遮蓋住了。學(xué)生應(yīng)能夠區(qū)分出透明與不透明顏料，通過研究顏料的透明度將有助于控制畫面的色彩調(diào)配與安排。
油畫和水粉畫的不同之處還在于作畫底子的不同。水粉畫一般是在紙上作畫，而油畫一般是在畫布上或木板上作畫。油畫布一般選擇亞麻布、棉布和帆布。亞麻布纖維長而結(jié)實，具有柔韌性，有粗目亞麻布和細(xì)目亞麻布。質(zhì)地比較厚重的棉布也可用于作畫的基底，聚脂纖維的帆布很柔韌，堅固穩(wěn)定，也是一種新型畫布材料。最早的油畫是畫在木板上的，如中世紀(jì)的圣像畫就是用蛋彩畫在做了底子的木板上。除了選擇基底之外，還要學(xué)習(xí)在顏色上去之前做好底子。底子的作用是使基底與實際的顏料色層隔離開，使畫布或木板更好地吸收顏色。底子一般包括膠底和底料，膠底一般采用動物皮膠，如兔皮膠。現(xiàn)在很多也用乳膠代替，膠料起到保護(hù)基底的作用。底料是覆蓋在膠底上的，類型有三種：油質(zhì)底料、丙烯底料、皮膠石膏底料，其中油質(zhì)底料是現(xiàn)在比較普遍常用的一種。什么樣的畫法適合在什么樣的底子上進(jìn)行是很重要的。一些學(xué)生只是在繃好的畫布上刮上幾遍乳膠就行了，沒有考慮油畫底子對作畫有何影響。如果刮的膠過厚，油畫顏料不能很好地附著在畫布上。可見，油畫和作畫基底、底子的關(guān)系是非常密切的。在繪畫風(fēng)格多樣化的時代，畫底的肌理變化也是很多藝術(shù)愛好者喜歡嘗試的，有什么樣的特殊的油畫風(fēng)格就有什么樣的基底和底子的做法。
除了顏料和作畫底子的不同，油畫材料中還會用到其他一些工具，如油畫筆、調(diào)色油、上光油、調(diào)色刀、畫刀、調(diào)色板等。水粉筆一般采用較柔軟材料，而油畫筆多采用有彈性、韌性和強(qiáng)度的鬃毛筆。鬃毛筆用豬鬃制造，質(zhì)地比較堅硬，這種畫筆很容易在有紋理的畫布上涂抹，畫出的筆觸上會留下鬃毛的印痕，能夠挑起很多顏料。當(dāng)然軟毛筆也是必不可少的，軟毛筆一般使用貂毛制作，較為昂貴，也可用尼綸合成的畫筆代替。其特點是比鬃毛筆小，短而密，畫出的顏色較柔和均勻，沒有筆觸質(zhì)地的痕跡，軟毛筆適合描繪細(xì)小的局部。畫筆以筆毛的形狀可分為五種：扇形、圓頭、輕型、榛子、平頭。每一種都有特殊的用途，因此要根據(jù)自己的畫面選擇適合的畫筆。另外畫筆的保護(hù)也是很重要的，在用完畫筆后要及時進(jìn)行清潔，可以放在松節(jié)油中清洗也可以用肥皂清洗，以保持畫筆的柔韌性，便于下次使用。有的學(xué)生忽略了這一點，用完以后沒有清洗，結(jié)果下次用時畫筆的筆毛變干了，極為難用，也影響了作畫的情緒。我們知道，水粉是以水為調(diào)和媒介，而油畫是以調(diào)色油為媒介。調(diào)色油可以稀釋顏料增加亮度，使顏料變厚、變薄或者變灰，因此要掌握油畫技法，就必須了解怎樣使用調(diào)色油。調(diào)色油常用的是亞麻仁油、油、核桃油和葵花籽油。上光油主要用來保護(hù)畫面，增加畫面的光澤度。常用的上光油是達(dá)瑪樹脂光油和瑪?shù)贅渲庥�。調(diào)色刀和畫刀是除畫筆外最常用的工具，調(diào)色刀是用來混合顏料和清潔調(diào)色板的，畫刀是作畫的工具。有的畫面使用畫刀能產(chǎn)生各種不同的紋理效果，給畫面帶來意想不到的生機(jī)。調(diào)色板是用來混合色彩的，傳統(tǒng)用腎形的紅木調(diào)色板，其深紅褐色最初是因為畫家們用涂有類似底色的底子作畫�，F(xiàn)代的調(diào)色板可以根據(jù)畫者的需要用膠合板或者玻璃板、紙板代替。
總之，油畫的材料包含的方面還有很多，本文只提到了一些基本的常用的材料。油畫教學(xué)不僅僅是油畫技法的傳授，對油畫材料的認(rèn)識同樣也是不可忽視的。在教學(xué)中，應(yīng)把這些知識自然地融匯到油畫技法的學(xué)習(xí)當(dāng)中，這樣將有利于提高學(xué)生學(xué)習(xí)的興趣和水平。
參考文獻(xiàn)：
[1]（美）比爾·克里夫著，易英譯。當(dāng)代藝術(shù)家油畫材料與技法。中國青年出版社，1991。
[2]陳心懋。綜合繪畫材料與媒介。上海書畫出版社，2005。
[3]張弘苑主編。世界名畫全集。京華出版社，2001。
[4]（英）雷·史密斯著，楊鳳英譯。油畫基礎(chǔ)。吉林美術(shù)出版社，1998。
[5]李建忠。油畫靜物寫實技法。河南美術(shù)出版社，2001。
【油畫教學(xué)中應(yīng)注重學(xué)生對油畫材料的認(rèn)識】相關(guān)文章：
試論現(xiàn)代油畫對傳統(tǒng)油畫的否定和超越12-04
英語教學(xué)中應(yīng)注重交際能力的培養(yǎng)12-11
中國風(fēng)景油畫的意境03-28
關(guān)于當(dāng)前國內(nèi)高校油畫教學(xué)的幾點思考03-07
淺談油畫風(fēng)景的色調(diào)表現(xiàn)12-09
淺談油畫中構(gòu)圖與色彩的魅力12-08
- 相關(guān)推薦