淺談?dòng)彤嬛袠?gòu)圖與色彩的魅力

　     摘 要：我通過(guò)創(chuàng)作《郊外的田垅》來(lái)闡述自己對(duì)油畫中構(gòu)圖與色彩的想法和理解。在創(chuàng)作過(guò)程中我的論文始終圍繞創(chuàng)作進(jìn)行，詳細(xì)記錄創(chuàng)作過(guò)程中遇到的各種問(wèn)題以及自己的真實(shí)想法和感受，最終使得論文與創(chuàng)作達(dá)到文圖合一的效果。
　　關(guān)鍵詞：油畫的構(gòu)圖 色彩 文圖合一

　　一、創(chuàng)作初期的選題
　　偶然一次機(jī)會(huì)我在系辦公樓看到位于樓后面那一片農(nóng)家菜園時(shí)，它立刻給予我的那種驚奇感，至今讓我記憶猶新。風(fēng)景很不錯(cuò)，看著它就覺(jué)得眼前儼然就是一副天然的油畫畫面。于是我就有了將它用油畫的方式把自己對(duì)它的感覺(jué)畫下來(lái)的沖動(dòng)。
　　這片郊外的風(fēng)景讓我聯(lián)想到梵高風(fēng)景油畫中的某些感覺(jué)，因?yàn)楹茜娗橛阼蟾呃L畫的構(gòu)圖與色彩，以及他所運(yùn)用的油畫語(yǔ)言，筆觸本身飽含的生命力、油彩的厚度與明顯分開的線條、強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，表達(dá)著大自然那無(wú)窮的生命力。所以我決定在自己的創(chuàng)作中借鑒梵高的關(guān)于在油畫中構(gòu)圖與色彩某些方面的技法來(lái)完成我的畢業(yè)創(chuàng)作。
　　二、創(chuàng)作中期畫面構(gòu)圖的設(shè)置與色彩的運(yùn)用
　　 1.創(chuàng)作中畫面構(gòu)圖的設(shè)置
　　構(gòu)圖是畫面的重要組成部分，它的設(shè)置合理與否關(guān)系到整個(gè)畫面的效果。我采用的是方形構(gòu)圖法，簡(jiǎn)單、平凡但是又力圖不失情趣，因?yàn)槲覍�畫面分割成�?jiǎn)單的幾何圖形，加上曲線形的筆觸處理，使得畫面效果不至于呆板。比如樹木的表達(dá)，運(yùn)用線條按照樹木生長(zhǎng)的趨勢(shì)表達(dá)出來(lái)，突出它們繁茂的精神面貌。規(guī)劃在幾何圖形里的地面植物則是利用蜿蜒的線條表現(xiàn)它們的整體傾向性。從而讓樹木的筆勢(shì)與地面植物的筆勢(shì)形成對(duì)比。在構(gòu)圖視點(diǎn)的最遠(yuǎn)處即天地銜接處處理則是設(shè)置了高低不一的房屋，利用它們的曲線來(lái)打破直線形的地平線，增加畫面的縱深感。
　　2.創(chuàng)作中色彩運(yùn)用方面遇到的問(wèn)題及其解決
　　創(chuàng)作過(guò)程的初期，我面對(duì)著‘郊外的田垅’漸漸進(jìn)入繪畫狀態(tài)，可是在繪畫過(guò)程中慢慢地我感覺(jué)我已經(jīng)不知道自己正在走向何方了。也許是因?yàn)殡S著時(shí)間的推移，我的繪畫激情已經(jīng)倦怠了。眼下我所畫出來(lái)的東西已經(jīng)距離我最初的激情的想法相去甚遠(yuǎn)了，色彩沉郁、暗淡，非是我原來(lái)想要的了。而且我發(fā)現(xiàn)繪畫過(guò)程中使用的色彩又情不自禁地跑到了平時(shí)慣于運(yùn)用灰暗色彩的道路上去了。在指導(dǎo)老師向我指出色彩傾向不明顯、局限于慣用色彩時(shí)，我決定暫時(shí)停筆，使自己平靜下來(lái)，重新審視自己最初繪畫的動(dòng)機(jī)和目的，尋找走出這種色彩晦暗的方法。
　　接下來(lái)我舍棄了直接面對(duì)‘郊外的田垅’，即我把它放進(jìn)我的內(nèi)心加以印象化，憑借記憶施以強(qiáng)烈的色彩對(duì)比和自然舒暢的筆觸，籍由個(gè)人畫筆筆觸本身所帶有的生命力、使用的油彩的厚度與或明顯或隱去的線條，使得整幅畫沉浸在我的主觀下的色調(diào)之中，一改先前沉郁、暗淡的色彩，最終使得明麗、快樂(lè)的色彩出現(xiàn)在我的畫布上。而且，我發(fā)現(xiàn)自己以前不常用的普蘭、深褐色顏料可以使得畫面更成熟、更深沉，比如在我的創(chuàng)作中樹干、路坡等藍(lán)調(diào)的運(yùn)用；另外，我把一種顏料和紫羅蘭或其他紫色混合，只要那顏色里有一點(diǎn)黃色，就會(huì)產(chǎn)生黃色的更為強(qiáng)烈的效果，比如在畫面中距離視線最近處的黃調(diào)的運(yùn)用。如此整體畫面開始變得明朗化，色彩的表現(xiàn)范圍也擴(kuò)大了。色彩明快，以及他們之間的呼應(yīng)關(guān)系也漸漸細(xì)膩起來(lái)。
　　3.創(chuàng)作中的細(xì)節(jié)刻畫
　　曾經(jīng)，在我的繪畫中，我總是嘗試著用色彩來(lái)表達(dá)我所謂的空間、透視等原則的意義，因?yàn)閷?duì)于我來(lái)說(shuō)，只有表達(dá)出淋漓盡致的色彩的魅力才能將內(nèi)心的心緒傳達(dá)出來(lái)。色彩的最大魅力在于對(duì)比，非是用黑色與白色的對(duì)比性，反之，是用色彩之真正內(nèi)在的感覺(jué)。因?yàn)槲乙�畫我真正有“感覺(jué)”的眼睛所看到的東西，甚至有可能當(dāng)我去表現(xiàn)的時(shí)候仍舊不能不將我所知道的一切統(tǒng)統(tǒng)予以忘掉，這樣才能真正、真實(shí)地表達(dá)出自己心中的大自然。比如在我的畫面中樹木的細(xì)節(jié)刻畫上，我利用筆觸旋轉(zhuǎn)的動(dòng)勢(shì)，結(jié)合樹木本身結(jié)構(gòu)所具有的生長(zhǎng)趨勢(shì)，畫出像黑色火焰般樹的枝干的力量感，較大筆觸表達(dá)綠色質(zhì)地的樹葉蜷曲著，加上樹葉的最外層面用較高色調(diào)的粉綠色直接描繪，使其猶如沐浴在陽(yáng)光地帶中。泉涌著的白云與湛藍(lán)的天空所構(gòu)成的厚重感自天際壓迫過(guò)來(lái)，來(lái)加強(qiáng)畫面的縱深感，突出表現(xiàn)空氣的流動(dòng)性，使平面的空間在它們表現(xiàn)力的作用下變得更加有深度。地面上金黃色與粉綠色起伏著的植物，藉由筆觸本身的生命力來(lái)表達(dá)它們那種搖動(dòng)著、蜷曲著的生長(zhǎng)面貌，暖色與冷色的對(duì)比、輕重與形狀的對(duì)比，不但使得我的畫面形成結(jié)實(shí)的構(gòu)圖，而且統(tǒng)一著整個(gè)畫面，從而使得整個(gè)畫面中的事物呈現(xiàn)著一種生命力的動(dòng)勢(shì)感。之前我總是深思著我要以什么樣的心情去表達(dá)我畫面中的事物，畢竟人的情緒在一段時(shí)間內(nèi)并非都是那么穩(wěn)定和易于用理智駕馭，經(jīng)過(guò)我這次靜心刻畫一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)時(shí)發(fā)現(xiàn)，讓自己真正進(jìn)入畫面里是解決這一問(wèn)題的良策，即內(nèi)心與對(duì)象達(dá)到真正情感的融合。這關(guān)系到畫面中事物的結(jié)構(gòu)與色彩的表達(dá)，也不如說(shuō)是情感的表達(dá)。
　　三、創(chuàng)作后期的所得
　　繪畫里面有兩件重要的事：一個(gè)是視覺(jué)，一個(gè)是心靈。但此兩者在繪畫中卻必須要調(diào)和一致才行，所以作為繪畫者，一方面要用自己的視覺(jué)來(lái)觀看自然，另一方面，要用自己的心靈的邏輯來(lái)統(tǒng)馭個(gè)人的感覺(jué)。這樣才能將此二者和諧地的表現(xiàn)出來(lái)，以達(dá)到自己所要表達(dá)的目的。我通過(guò)創(chuàng)作《郊外的田垅》來(lái)闡述自己對(duì)油畫中構(gòu)圖與色彩的想法和理解。在創(chuàng)作過(guò)程中我的論文始終圍繞創(chuàng)作進(jìn)行，詳細(xì)記錄創(chuàng)作過(guò)程中遇到的各種問(wèn)題以及自己的真實(shí)想法和感受，最終使得論文與創(chuàng)作達(dá)到文圖合一的效果。
　　創(chuàng)作過(guò)程結(jié)束了，但是這個(gè)過(guò)程給予我所得的快樂(lè)揮之不去，在這里有段我個(gè)人很喜歡的話，也算是對(duì)我創(chuàng)作時(shí)面臨的問(wèn)題及其解決的最好詮釋。梵高關(guān)于“藝術(shù)家的命運(yùn)”的話：“人跟自然格斗不是簡(jiǎn)單的事情，我雖然無(wú)法知道自己未來(lái)的成功，但唯一確定的是，有人成功，也有人失敗。假如空白的畫布笑你沒(méi)有精神的時(shí)候，跑上去提起筆大膽地畫下去。空白的畫布好像會(huì)對(duì)你說(shuō)：你什么都不懂。你們不知道那空白的畫布多么令人失去斗志，許多的畫家都很怕空白的畫布，可是一方面，空白的畫布是怕毅然面對(duì)畫布的真熱情的畫家的”。也許正是因?yàn)檫@樣的話語(yǔ)給予了我個(gè)人時(shí)有的無(wú)奈之下所面臨的毫無(wú)生機(jī)的畫面時(shí)以莫大的勇氣和信念。通過(guò)畢業(yè)作品《郊外的田垅》，使我漸漸明白了：起初努力描摹的自然都是勞而無(wú)功，所畫的一切都不對(duì)頭，當(dāng)我平靜下來(lái)，憑借自己的調(diào)色板進(jìn)行創(chuàng)造性的描繪時(shí)，自然反而順從起來(lái)了，并隨著我的筆觸漸漸出現(xiàn)在我的畫布之上。當(dāng)同學(xué)看到我的創(chuàng)作畫面還以為我是臆想出來(lái)時(shí)，我只能回答他們說(shuō)，“不是的，是憑借我的記憶”。這種對(duì)油畫中構(gòu)圖與色彩的自覺(jué)的喜悅的獲得確實(shí)是我以前所不曾有的。
　　最后，我非常感謝我的指導(dǎo)老師郭利洛老師的指導(dǎo)和大力幫助以及同學(xué)們的意見(jiàn)和建議。
　　
　　參考文獻(xiàn)：
　　1.《世界名畫全集·梵高》，河北教育出版社，何政廣主編.
　　2.《世界名畫欣賞》， 青海人民出版社，于明主編.
　　3.《世界經(jīng)典畫家珍藏·梵高》，上海世界圖書出版社.
　　4.《世界名畫全集·塞尚·現(xiàn)代繪畫之父》，河北教育出版社.
　　5.《塞尚藝術(shù)的哲學(xué)隨想》，北京大學(xué)出版社，史作栓著.
　　6.《世界繪畫攝影大師畫傳·梵高·生平與作品鑒賞》，遠(yuǎn)方出板社，紫都等主編.轉(zhuǎn)

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