淺析光線對(duì)水粉靜物寫生的影響論文
在我們水粉靜物寫生實(shí)踐中，經(jīng)常會(huì)遇到不同的環(huán)境、不同的光線，而水粉靜物寫生在大多數(shù)的美術(shù)類專業(yè)中一直以來(lái)是作為寫實(shí)實(shí)踐教學(xué)的一個(gè)基礎(chǔ)畫種。作為美術(shù)教育工作者來(lái)看，現(xiàn)實(shí)環(huán)境是復(fù)雜而又奇妙的，這其中有靜物的造型和質(zhì)感與空間感的同時(shí)，更有色彩的構(gòu)成，而我們所要了解的是，特定不同光線下對(duì)于水粉靜物寫生的不同影響。在我們了解的視覺色彩中，色彩一般是無(wú)法用量值來(lái)衡量的，只能籠統(tǒng)的稱之為色彩三要素: 色相，明度、純度或飽和度，而光線是我們對(duì)其進(jìn)行感性認(rèn)識(shí)和理性認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)，沒(méi)有光線變化，水粉靜物寫生也就顯得無(wú)從入手。影響靜物色彩的因素除光線之外當(dāng)然還有固有色、環(huán)境色，但這些全都與光線或者與光源有關(guān)系，光線更是美術(shù)創(chuàng)作者感受自然界客觀物體和進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作必不可少的要素，描繪對(duì)象只有在光線的作用下才能呈現(xiàn)出顏色，不同的光線作用在相同靜物上會(huì)有不同的變化，甚至光線角度的變化也會(huì)對(duì)靜物造成影響，光線作用于靜物，而我們的觀察中也會(huì)受到自身生理和心理的影響和反映，才使大腦產(chǎn)生顏色的感覺。
科學(xué)巨匠艾薩克·牛頓( Isaac Newton)于1666年進(jìn)行了其著名的“光的色散”實(shí)驗(yàn)，在此不做具體敘述，但這對(duì)于19 世紀(jì)后半葉至20世紀(jì)初的印象主義產(chǎn)生了較深遠(yuǎn)的影響，使當(dāng)時(shí)的美術(shù)創(chuàng)作者與欣賞者對(duì)光線也有了科學(xué)而理性的認(rèn)識(shí)，在當(dāng)時(shí)，名聲大噪的印象派畫家，為了捕捉他們自以為真實(shí)的自然光下的瞬間印象，把畫框從畫室搬到了野外，例如克勞德·莫奈、維森特·梵高等人，就主張直接面對(duì)大自然在陽(yáng)光下作畫，他們通過(guò)研究光線的'折射與反光，以及林蔭小道投射而下的斑駁的光束，分析光色現(xiàn)象與變化然后利用繪畫技法使作品呈現(xiàn)出一種不同于嚴(yán)謹(jǐn)古典油畫的迷人韻味，印象派更加崇尚科學(xué)，把科學(xué)中的光與色的研究成果在美術(shù)創(chuàng)作中加以利用。
我們知道，在水粉靜物寫生中，光源與靜物作為光色現(xiàn)象的客體，我們作為審美的主體，要主觀判斷光線的方向、冷暖及強(qiáng)弱。在水粉靜物寫生中，冷暖變化其實(shí)也算是一種客觀因素，與主體人的視覺生理及心理反映相關(guān)。在不同的光線環(huán)境下，靜物的色彩在特定的環(huán)境中會(huì)發(fā)生顯著變化。我們的靜物寫生基本以室內(nèi)靜物寫生為主，我們也都清楚色彩冷暖對(duì)比的重要性，假如光源色偏暖的光線照射在靜物白色瓷瓶上，受光照射的白色瓷瓶亮部會(huì)產(chǎn)生暖的色彩，相對(duì)于背光面會(huì)產(chǎn)生一種偏淺的冷色，這種存在于背光面的冷色不同于黑色，而是被其他因素影響，如較弱的光源或反光等。
我們?cè)谌粘懮�，由于不可控制的自然原因，天氣光線的變幻造成了我們靜物寫生對(duì)象的多樣性、復(fù)雜性特征，在陰天或者一些冷光源的照射下，部分靜物亮部就非常明顯地呈現(xiàn)冷色調(diào)，而暗部則呈現(xiàn)暖色調(diào)。這類例子多不勝數(shù)，從而我們也在靜物寫生中獲得了一些實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，靜物受光部暖，暗部就冷，靜物的受光部冷，暗部就暖，冷暖對(duì)比總是保持著一種平衡的狀態(tài)，或者說(shuō)靜物本身的受光部與背光部分總是存在矛盾與協(xié)調(diào)，這也是我們進(jìn)行靜物寫生的樂(lè)趣所在。這種光色現(xiàn)象所引起的我們對(duì)于冷暖變化的感知是一種客觀存在，在水粉靜物的寫生實(shí)踐中與實(shí)踐者視覺生理及心理密切相關(guān)。理解并掌握不同光線照射下靜物色彩冷暖變化的規(guī)律，是我們認(rèn)識(shí)靜物在不同環(huán)境中的色彩變化并進(jìn)行水粉靜物寫生的基本依據(jù)，也是我們進(jìn)行靜物寫生時(shí)的基本理論指導(dǎo)，是進(jìn)行水粉靜物寫生時(shí)保持畫面和諧與統(tǒng)一的基本要素。
在日常水粉靜物的寫生中，大多是在室內(nèi)進(jìn)行，室內(nèi)光照基本上是漫反射，在柔光和漫射光下，比如陰天的光線下，靜物沒(méi)有分明的亮部和暗部、明暗交界線和較重的輪廓清晰的靜物投影，靜物所有朝向上部光源的部分都會(huì)亮一些，因其接受了更多的漫射光，這些漫射光大多來(lái)自天空。這種漫反射形成的相對(duì)穩(wěn)定的光照便于對(duì)靜物色彩進(jìn)行全面細(xì)致地研究，而在戶外陽(yáng)光的直接照射下，光線變化快，對(duì)靜物色彩的影響比較顯著，同一靜物在不同的時(shí)間段光線的照射下，會(huì)有不同的色彩變化，這種變化是由光線的不同所引發(fā)，理解這種因光線的變化而變化的色彩關(guān)系，才能區(qū)別地畫出不同時(shí)間環(huán)境氣氛中的景物。法國(guó)印象派畫家克勞德·莫奈(1840-1926)以“干草垛”為表現(xiàn)內(nèi)容，在同一位置上，面對(duì)同一物象，在不同時(shí)間、不同的光線下，所作的多幅畫作，體現(xiàn)了畫家對(duì)光線變化、對(duì)物象色彩影響的深入探索和追求。光線除了對(duì)靜物色彩的冷暖具有很大影響以外，也對(duì)了解靜物本身的固有色與環(huán)境色有較大的影響。所謂靜物的固有色，我們之前說(shuō)過(guò)，只是一個(gè)籠統(tǒng)的概稱，而并不是特定的顏色，由于靜物所處的環(huán)境與光線變化，或者說(shuō)一切物體都處于運(yùn)動(dòng)之中的觀點(diǎn)，靜物本身并不存在固定不變的顏色，靜物總是受到光線、周圍環(huán)境和自身材質(zhì)成分的影響，通過(guò)吸收、反射等作用于我們的視覺。在色環(huán)中，相對(duì)于紅黃藍(lán)色三原色來(lái)說(shuō)，紅黃藍(lán)并不是指定出三種顏色，而是對(duì)于各種偏向色的總稱，也可以說(shuō)，色相相同為藍(lán)色的幾種顏色，他們實(shí)際的色的明度、純度是不一定相同的。這種區(qū)別就是靜物各自的固有色，而被我們籠統(tǒng)地稱之為“藍(lán)色”不過(guò)是概稱罷了。
在水粉靜物寫生中，靜物上的光色現(xiàn)象不是單獨(dú)存在的，一切靜物的顏色都會(huì)受到周圍環(huán)境的影響。例如，環(huán)境色就是光線作用在靜物表面上而反射的混合色彩，環(huán)境色的變化與光線的照射和周圍環(huán)境固有色有很大的聯(lián)系。由于靜物受光面主要是較強(qiáng)光線直接作用下而產(chǎn)生的色彩，所以環(huán)境色相對(duì)靜物的受光面影響較少，相對(duì)來(lái)說(shuō)，環(huán)境色主要影響的是靜物的暗部，由于靜物材質(zhì)的不同，在靜物作品中質(zhì)感的表現(xiàn)上，我們通常會(huì)發(fā)現(xiàn)不同材質(zhì)靜物對(duì)于光線或者說(shuō)環(huán)境色的吸收與反射各不相同，有些材質(zhì)對(duì)于光線非常敏感，有些材質(zhì)對(duì)于環(huán)境色卻不敏感，并且由于靜物自身的形狀或輪廓，在對(duì)光線的吸收與反光上也有很多的變化。以單色水粉靜物寫生來(lái)說(shuō)，我們用單色畫法把靜物的明暗關(guān)系區(qū)分為亮部(高光)、灰部、明暗交界、反光、投影五大部分，這五部分每個(gè)部分都與光線有著內(nèi)在而復(fù)雜的聯(lián)系。相對(duì)于靜物復(fù)雜的暗面色彩來(lái)說(shuō)，我們表現(xiàn)作品時(shí)更容易抓住靜物亮面簡(jiǎn)潔明亮的色彩，因?yàn)榱敛恐饕褪枪庠瓷凸逃猩诒憩F(xiàn)靜物的灰部時(shí)，只不過(guò)使調(diào)色板上亮部的顏色降低明度和純度，偶爾添上環(huán)境色罷了，明暗交界的表現(xiàn)與靜物本身的補(bǔ)色有密切關(guān)系，反光是表現(xiàn)靜物自身的一個(gè)重要因素，主要是環(huán)境色的表現(xiàn)，而靜物投影不同于黑色，只能酌情用色了。再有，由于人眼的特殊生理構(gòu)造，在靜物寫生的觀察中有時(shí)是有欺騙性的，這些從人眼視覺適應(yīng)與殘留方面都可以解釋，我們?cè)谏蕦懮凶⒅匕盐找曈X第一印象的重要性，作為美術(shù)創(chuàng)作的主體往往習(xí)慣把第一印象迅速的記錄或表達(dá)出來(lái)，因?yàn)�，第一印象是�?chuàng)作者最直接明了的表達(dá)，而隨之而后的光線與色彩會(huì)因創(chuàng)作者或觀者眼睛的視覺適應(yīng)而變得不再鮮明，可見，光線與視覺適應(yīng)之間也存在某些聯(lián)系。視覺殘像就是我們?nèi)粘Ｕf(shuō)的補(bǔ)色現(xiàn)象，更能說(shuō)明眼睛的特殊之處。
在我們作畫的觀察過(guò)程中，作為客體對(duì)象的靜物都是特定的形狀和顏色，且有逐漸變化的趨勢(shì)，如果靜物的色彩明度、純度沒(méi)有特別之高，那么被描繪靜物都可以使用色彩表現(xiàn)出來(lái)，當(dāng)然，光線對(duì)我們作畫有很大的影響，但我們?cè)谧鳟嬤^(guò)程中不僅要考慮現(xiàn)實(shí)光線，更需要對(duì)現(xiàn)實(shí)光線進(jìn)行過(guò)濾，排除雜亂的光線影響，從而讓畫面達(dá)到和諧統(tǒng)一。還有，靜物表面輪廓線內(nèi)的凸起或凹陷，大多數(shù)情況下都是通過(guò)光線照射的強(qiáng)度或量的變化清楚地展現(xiàn)在我們眼前，我們也可以通過(guò)一個(gè)簡(jiǎn)單的實(shí)驗(yàn)說(shuō)明光線對(duì)形體的影響，假如白天我們看一面平整的白墻，它很平、很光滑，同樣的墻在夜晚燈光的照射下，就會(huì)顯現(xiàn)出凹凸不平的痕跡，可見，光線對(duì)于形體有著一定的影響。同時(shí)，在水粉靜物寫生過(guò)程中，物體陰影對(duì)展現(xiàn)全部色彩來(lái)說(shuō)是必需的，因?yàn)槊糠N色彩都是光線在數(shù)量或能量上減少的表現(xiàn)，在光線的觀察與捕捉中，每種光線相對(duì)于比它暗的光線而言就是光，相對(duì)于比它亮的光線而言就是陰影; 而每種顏色相對(duì)于比較淺的顏色而言就是陰影部分，而相對(duì)于比較深的顏色而言就是明亮部分。通過(guò)對(duì)光線對(duì)水粉靜物寫生影響的了解，我們才能更進(jìn)一步清楚了解水粉靜物寫生中的側(cè)重之處，做到知己知彼，百戰(zhàn)不殆。
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