計(jì)算機(jī)音樂人性化音色的調(diào)制技術(shù)研究

　　在當(dāng)前的技術(shù)條件下，計(jì)算機(jī)音樂還存在一些人性化不足的問題，怎樣分析計(jì)算機(jī)音樂人性化音色的調(diào)制技術(shù)?

　　[摘要] 計(jì)算機(jī)音樂人性化音色的調(diào)制技術(shù)主要是為了加強(qiáng)計(jì)算機(jī)音樂音色的人性化效果。比如增強(qiáng)音色的真實(shí)性和美感，加強(qiáng)演奏的人性化以及虛擬聲場效果等。它主要利用軟硬件的現(xiàn)有技術(shù)手段對(duì)聲音的基本屬性進(jìn)行改變。其中主要包括音色的包絡(luò)以及虛擬聲場效果的調(diào)制等，通過對(duì)預(yù)置音色的調(diào)制，可以提高音色的人性化表現(xiàn)特征。

　　[關(guān)鍵詞] 計(jì)算機(jī)音樂 音色 調(diào)制 人性化

　　我們知道，傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作大多是作曲家在鋼琴上完成前期工作，然后進(jìn)行配器或是作曲家直接寫出樂隊(duì)總譜，由于創(chuàng)作是音樂藝術(shù)實(shí)踐的第一個(gè)環(huán)節(jié)，限于具體的條件，作曲家只能根據(jù)已有的音色聽覺經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行創(chuàng)作，其他的藝術(shù)實(shí)踐還要依靠演奏家和指揮家來進(jìn)行表現(xiàn)。與傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作不同的是，在大多數(shù)情況下，計(jì)算機(jī)音樂創(chuàng)作和制作都可以由一個(gè)人來完成，這其中主要是由于有了計(jì)算機(jī)音樂制作平臺(tái)。

　　但是，在當(dāng)前的技術(shù)條件下，計(jì)算機(jī)音樂還存在一些人性化不足的問題，其中音色的人性化問題尤為突出。比如預(yù)置音色缺乏真實(shí)性和美感或是演奏法太單一缺乏動(dòng)態(tài)和隨機(jī)性;音色不象真人演奏和虛擬聲場效果不真實(shí)不完美等等。在實(shí)踐制作中，我們可以通過一些技術(shù)手段來盡量解決計(jì)算機(jī)音樂音色人性化不足的問題。由于篇幅的原因，筆者在這里只探討計(jì)算機(jī)虛擬音色的人性化調(diào)制技術(shù)。

　　傳統(tǒng)聲學(xué)樂器的音色相對(duì)固定，但由于不同的演奏者，不同的演奏技法以及不同的演奏風(fēng)格和場地，特別是針對(duì)不同的音色表現(xiàn)需要，它有不同的動(dòng)態(tài)感和隨機(jī)性以及人與樂器的互動(dòng)性演奏以體現(xiàn)它的人性化。實(shí)踐告訴我們，由于計(jì)算機(jī)音樂音色的特殊存在形式以及演奏的特殊性(比如演奏的預(yù)置性特點(diǎn))，它不可能完全給我們提供需要的所有音色，特別是個(gè)性化和隨機(jī)性的音色。不過，利用現(xiàn)有的計(jì)算機(jī)音樂技術(shù)手段，比如通過對(duì)現(xiàn)有虛擬樂器音色的調(diào)制(也就是使聲音的物理屬，性發(fā)生改變)，我們可以在制作的前期得到一些我們需要的人性化的預(yù)置音色。制作實(shí)踐中，比較常用的計(jì)算機(jī)音源和音色有edirol hq qrchestral，east west ewqlsogold edition，realguitar 2.0，expansion bfd，vienna symphonic library等。這些音源可以通過自身的模塊進(jìn)行音色的調(diào)制，而音色可以加載到采樣器中通過采樣器進(jìn)行調(diào)制。

　　當(dāng)然，理論上計(jì)算機(jī)音樂音色的人性化效果可以在音色演奏前也可以在演奏中或后進(jìn)行調(diào)制，但要根據(jù)具體的情況進(jìn)行。比如，已經(jīng)確定了演奏法的音色的調(diào)制應(yīng)該在前期完成。而且預(yù)置的人性化的音色對(duì)于音色的人性化演奏有直接的作用。從另一技術(shù)層面來說，有的音色可以在軟音源(計(jì)算機(jī)音樂虛擬音色的集合體)上進(jìn)行，而有的也可以在modi鍵盤上進(jìn)行，兩者都可以直接作用于預(yù)置的計(jì)算機(jī)虛擬音色。筆者通過實(shí)踐證明：通過恰當(dāng)?shù)难葑嗲暗囊羯�的調(diào)制，可以加強(qiáng)計(jì)算機(jī)音樂傳統(tǒng)音色的真實(shí)性，非傳統(tǒng)音色的美感，音色演奏的動(dòng)態(tài)和隨機(jī)性以及虛擬聲場效果等人性化特征。以下探討計(jì)算機(jī)軟音源的兩種主要音色調(diào)制技術(shù)。

　　1、音色的包絡(luò)

　　在選定好我們要使用的音色后，但預(yù)置音色還沒有完全達(dá)到我們的演奏要求的時(shí)候我們可以利用必要的技術(shù)手段對(duì)音色進(jìn)行一些必要的調(diào)制。首先可以進(jìn)行的是聲音的包絡(luò)，這里的包絡(luò)指的是一種音色從起音到音量消失這一過程的圖形表示(早期在音色的真實(shí)性上人們非常注重聲音的頻譜，后來發(fā)現(xiàn)聲音的動(dòng)態(tài)特征對(duì)聲音的人性化也具有重要的作用，所以當(dāng)今的音源上基本上都有對(duì)聲音動(dòng)態(tài)和隨機(jī)性進(jìn)行調(diào)制的聲音包絡(luò)模塊)。聲音的包絡(luò)一般可以分為五個(gè)部分：attack(起音)，hold(持續(xù))，decay(衰減)，sustain(延音)，release(釋音)。對(duì)起音的調(diào)節(jié)可以調(diào)節(jié)音頭的軟硬度(音量到達(dá)最大值的時(shí)間)，比如我們選擇了一個(gè)小提琴頓弓的音色，覺得還不到位，可以調(diào)小attack的數(shù)值，attack的數(shù)值的大小在調(diào)節(jié)軟硬度的同時(shí)，也影響音頭音量的大小，在一個(gè)音起音到達(dá)最大音量時(shí)，都會(huì)衰減直到消失。hold就是最大音量的持續(xù)時(shí)間，調(diào)節(jié)數(shù)值可以縮短最大音量的保持時(shí)間(也就是聲音到達(dá)最大音量時(shí)馬上衰減)。decay就是聲音從最大音量到達(dá)一般音量時(shí)的比率，調(diào)小它的數(shù)值，聲音就更快地從最大音量到達(dá)主音量。sustain主要調(diào)節(jié)主音量地大小，調(diào)大它地?cái)?shù)值在客觀上讓我們覺得一個(gè)單音演奏地時(shí)間增長。release調(diào)節(jié)聲音地余音延遲地時(shí)間長短。

　　對(duì)音色包絡(luò)(主要包括上升時(shí)間attack，衰落時(shí)間decay，持續(xù)時(shí)間sustain，釋放時(shí)間release)各參數(shù)進(jìn)行調(diào)整可以使聲音發(fā)聲特點(diǎn)發(fā)生改變。圖1顯示了一種音質(zhì)較軟無明顯音頭音色的完整包絡(luò)。它的特點(diǎn)是上升時(shí)間和衰落時(shí)間都比較長。我們可以改變包絡(luò)參數(shù)來修改音色。圖2中細(xì)線包絡(luò)所示的是鋼琴的發(fā)聲狀態(tài)，現(xiàn)在要使這個(gè)音質(zhì)較硬、音頭明顯的聲音變得較軟，則可以改變包絡(luò)參數(shù)來實(shí)現(xiàn)：把這一聲音包絡(luò)的上升時(shí)間增大，這就減弱了聲音的;中擊力并削弱了音色的音頭;再將持續(xù)時(shí)間和衰落時(shí)間增大，這就增長了音色的尾音，音色的總體感覺就變軟了，如圖2中粗線包絡(luò)所示。通過對(duì)預(yù)置音色的不同包絡(luò)處理，我們可以獲得具有豐富演奏法的個(gè)性化的音色。

　　音色的包絡(luò)可以使我們在制作中可以根據(jù)不同的音樂表現(xiàn)進(jìn)行相應(yīng)的音色的包絡(luò)處理以增強(qiáng)音色的真實(shí)性，演奏動(dòng)態(tài)感和隨機(jī)性以及人與樂器的互動(dòng)性等人性化特征。音色的包絡(luò)也可以在midi鍵盤上進(jìn)行，如在cmeuf70 midi鍵盤上的包絡(luò)旋鈕的運(yùn)用。cmeuf70 midi鍵盤還可以通過力度曲線和觸后曲線的不同調(diào)制對(duì)音色進(jìn)行包絡(luò)處理，但midi鍵盤上的包絡(luò)處理只對(duì)有響應(yīng)的音色起作用。

　　2、虛擬聲場的調(diào)制

　　聲場就是聲音存在的環(huán)境，在現(xiàn)實(shí)生活中，聲音始終存在于某一個(gè)具體的自然環(huán)境中。早期錄音技術(shù)發(fā)展起來以后，人們通過錄制現(xiàn)場聲音還原和保存一個(gè)真實(shí)的聲音場景。現(xiàn)場聲音雖然真實(shí)，但有許多是人們不需要的影響人們視聽的雜音。隨著對(duì)聲音的審美情趣的提高和音響技術(shù)的發(fā)展人們開始利用錄音室錄音并在后期添加各種聲場，這就是我們現(xiàn)在所說的虛擬聲場技術(shù)。現(xiàn)代虛擬聲場技術(shù)完全可以模擬真實(shí)的聲場效果。效果器從使用上來說可以分為midi效果器和音頻效果器。形式上又分為硬件效果器和軟件效果器。工作方式上又可分為頻率變化效果器，動(dòng)態(tài)效果器和時(shí)間變化效果器。在這里，它們的原理和使用方法不是我們討論的重點(diǎn)(當(dāng)然也不把計(jì)算機(jī)音樂制作的混音技術(shù)作為我們討論的主體)。我們只討論哪些效果的添加可以使我們到更加真實(shí)的，有美感的，具有真實(shí)環(huán)境效果的人性化的音色。通過實(shí)踐筆者認(rèn)為，在音樂制作前期，以下兩方面的調(diào)制對(duì)計(jì)算機(jī)音樂音色虛擬 聲場的人性化效果有直接的重要的作用。

　　聲相的調(diào)制。傳統(tǒng)樂隊(duì)經(jīng)過歷史的發(fā)展都形成了相對(duì)固定的擺位，比如交響樂隊(duì)的樂器方位，弦樂在前管樂在后，高音在左低音在右。后來的爵士樂，搖滾樂，輕音樂和中國民族樂隊(duì)的擺位或多或少都參照了交響樂隊(duì)的方式。這種方式適合當(dāng)時(shí)的演出場地的音響效果的需求，產(chǎn)生的聲相效果逐漸形成了人們的音樂欣賞習(xí)慣。后來隨著錄音技術(shù)的發(fā)展，人們可以通過技術(shù)調(diào)制聲音的聲相，有時(shí)甚至可以調(diào)制出傳統(tǒng)方式無法做到的效果和更美好的音色。計(jì)算機(jī)音樂的聲相調(diào)制與傳統(tǒng)方式比它是萬相的，它可以不考慮實(shí)際現(xiàn)實(shí)聲場的聲相，但它必須作到聲場的統(tǒng)一性(也就是所有音色聽起來大致是在一個(gè)聲音環(huán)境中)。我們現(xiàn)在擁有的音源的音色中，有的沒有聲相的預(yù)置，比如許多采樣音色。有的預(yù)置了聲相，而且這些聲相有的可以更改有的不能更改，比如有的鼓組的音色以及管弦樂音源edirll hqorchestral的音色。由于我們在實(shí)踐創(chuàng)作中多數(shù)時(shí)候會(huì)用到不同音源的音色，所以對(duì)聲相的調(diào)制非常重要，不然會(huì)在聽覺上造成不自然和沒有人性化帥感受。其實(shí)，在實(shí)踐中，即使是同一個(gè)音源，由于音樂風(fēng)格等原因音色的聲相也應(yīng)該是隨機(jī)和動(dòng)態(tài)的。運(yùn)用不同音色或不同樂器的采樣，其具體的聲相位置會(huì)不一樣，而如果音樂在進(jìn)行過程中使用不同音源，會(huì)讓人感覺演奏家在舞臺(tái)上的位子變了。所以，對(duì)音源或采樣器上的音色進(jìn)行聲相的統(tǒng)一的，合理的安排有利于音色虛擬聲場的真實(shí)性和人性化。計(jì)算機(jī)音樂在技術(shù)上的優(yōu)越性還可以使我們做到傳統(tǒng)方式?jīng)]法處理但卻非常有人性化的聲相效果(音色的這種聲像效果不是以傳統(tǒng)的聽覺經(jīng)驗(yàn)和習(xí)慣為依據(jù)的，而是以心理的主觀感受為依據(jù)的)。在現(xiàn)實(shí)生活中，如果我們期待的一種聲音音色的出現(xiàn)和一種聲音非常突出時(shí)，在聽覺上它會(huì)成為我們的中心音或我們會(huì)轉(zhuǎn)頭隨著聲源的方向去傾聽。人們在聽覺上的這種習(xí)慣成為我們實(shí)時(shí)調(diào)制聲相使聲音在聲相上具有人性化特征的依據(jù)。當(dāng)一種音色聲相不在中央，但它成為主奏音色后，它的聲相應(yīng)該移至中央。當(dāng)兩件同樣音色的樂器我們可能把他們放在左右兩邊，但當(dāng)一件成為主奏音色后，我們可以把它放在中央。某些音效類型的音色非常具有運(yùn)動(dòng)感，我們可以進(jìn)行聲相游移的處理。如在nuendo3中，我們可以充分利用write automation和readautomation功能在音頻軌上實(shí)時(shí)讀寫聲相的變化。

　　混響的調(diào)制。聲音在自然環(huán)境中傳播，都會(huì)遇到阻礙物，會(huì)產(chǎn)生反射，繞射和散射。因此當(dāng)有一個(gè)聲源發(fā)聲時(shí)，在這個(gè)環(huán)境中都會(huì)聽到聲音到達(dá)聽點(diǎn)的先后的直達(dá)聲，反射次數(shù)較少的早期反射聲，和多次反射聲形成的混響聲。而計(jì)算機(jī)音樂中的效果器的作用就是模擬這種效果以達(dá)到真實(shí)的聲場效果和人性化的音色效果。在對(duì)音色進(jìn)行混響處理時(shí)，針對(duì)不同風(fēng)格的樂曲對(duì)音色的處理也是不一樣的。傳統(tǒng)的管弦樂都需要添加一些廳室效果，當(dāng)然這與傳統(tǒng)樂曲的演奏方式和人們長期形成的欣賞習(xí)慣相關(guān)的。而針對(duì)當(dāng)今流行音樂的風(fēng)格，我們可以側(cè)重添加板式混響效果，這與流行音樂的演出和欣賞場地。人們的欣賞經(jīng)驗(yàn)以及表演者與欣賞者的互動(dòng)的特點(diǎn)密切相關(guān)的。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，審美需求的提高和視聽結(jié)合的審美習(xí)慣，傳統(tǒng)聲場觀念不再是聲場處理的唯一參照，如制造一些奇幻的音色，恐怖的音色，神秘寬廣的太空音色等。有時(shí)這些音色可能只是一個(gè)單音，但由于混響效果的添加使它有非常強(qiáng)的表現(xiàn)力。在這時(shí)，音色的表情性遠(yuǎn)遠(yuǎn)大干旋律的表情性。人們聽到這種效果的音色，往往會(huì)想到相對(duì)應(yīng)的非現(xiàn)實(shí)場景。在視聽藝術(shù)非常發(fā)達(dá)的今天，這已經(jīng)成為人們的又一類聽覺經(jīng)驗(yàn)。我們在實(shí)際的創(chuàng)作中，許多時(shí)候都會(huì)用到不同的音源，而音源的這些音色都有自己的優(yōu)勢和特點(diǎn)。在創(chuàng)作中我們會(huì)選擇我們需要的音色，但同時(shí)我們會(huì)遇到這樣一個(gè)問題，那就是不同音色結(jié)合時(shí)混響效果會(huì)出現(xiàn)不同，有的音色混響效果較突出如east west ewqlso gold edition，有的音色卻基本上是干音如vienna symphonic library，這種情況會(huì)造成同一作品中音色的聲場不一致和音色聲相的錯(cuò)亂(混響的不同會(huì)造成特別是音色的縱深感的不同，混響越大聲音越遠(yuǎn)，混響越小聲音越近)。所以我們可以先前對(duì)音色進(jìn)行必要的混響統(tǒng)一的調(diào)制，混響的統(tǒng)一才可能使不同的音色有統(tǒng)一的真實(shí)的虛擬聲場。

　　計(jì)算機(jī)音樂音色的不同的人性化調(diào)制技術(shù)都可以直接或間接加強(qiáng)或改善音色的人性化。當(dāng)然在實(shí)際運(yùn)用中也有不同的側(cè)重，如音色的包絡(luò)對(duì)虛擬音色的真實(shí)性和美感以及演奏的人性化有重要作用，而虛擬聲場效果的人性化調(diào)制不僅加強(qiáng)音色聲場的真實(shí)性也對(duì)復(fù)合音色(本文指縱向多音結(jié)合的音色)的真實(shí)性有加強(qiáng)作用。有了音色的人性化，才會(huì)有旋律的人性化和計(jì)算機(jī)音樂作品的人性化。

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