鋼琴曲教育研究論文

　　摘要：隨著時(shí)代的發(fā)展社會(huì)的進(jìn)步，對(duì)于高校鋼琴專業(yè)的學(xué)生也不僅限于培養(yǎng)其演奏技巧，對(duì)鋼琴作曲創(chuàng)作也有了一定的要求，這才能適應(yīng)大眾對(duì)音樂(lè)追求的大幅度的提升，國(guó)外較早針對(duì)鋼琴專業(yè)的學(xué)生從不同的方面對(duì)其進(jìn)行培養(yǎng)，從市場(chǎng)上看國(guó)外引進(jìn)的鋼琴原創(chuàng)的音樂(lè)作品極受大眾歡迎。而根據(jù)近年來(lái)的調(diào)查，一些鋼琴專業(yè)的學(xué)生，在未能成為優(yōu)秀的鋼琴演奏家之前，多數(shù)選擇教學(xué)、伴奏等工作，而現(xiàn)在多元化的市場(chǎng)需求，供不應(yīng)求，讓學(xué)習(xí)鋼琴的學(xué)生有了更多發(fā)揮自我的機(jī)會(huì)，創(chuàng)作無(wú)疑是最好的途徑，本文主要針對(duì)于與現(xiàn)高校鋼琴作曲的教育進(jìn)行的分析研究。

　　關(guān)鍵詞：鋼琴；作曲；教育

　　近年來(lái)，隨著鋼琴教育的普及，鋼琴專業(yè)演奏水平得到了飛速提高，高校鋼琴專業(yè)的培養(yǎng)主要以培養(yǎng)音樂(lè)表演型人才為主，主要針對(duì)藝術(shù)實(shí)踐知識(shí)和基本技能為教學(xué)目標(biāo)，鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作發(fā)展顯得相對(duì)比較遲緩，而現(xiàn)如今隨著市場(chǎng)對(duì)音樂(lè)人的多元化要求，國(guó)外針對(duì)鋼琴專業(yè)的學(xué)生早已不單純以表演為主，從不同的方面對(duì)鋼琴專業(yè)的學(xué)生進(jìn)行培養(yǎng)，國(guó)外引進(jìn)的鋼琴音樂(lè)作品在市場(chǎng)上一場(chǎng)的火爆，極受大眾歡迎。

　　而根據(jù)近年來(lái)的調(diào)查，一些鋼琴專業(yè)的學(xué)生，在未能成為優(yōu)秀的鋼琴演奏家之前，多數(shù)選擇的教學(xué)、伴奏等工作，而隨著現(xiàn)如今時(shí)代的發(fā)展，科技的進(jìn)步，一些新興產(chǎn)業(yè)的發(fā)展如洪水一般兇猛，例如廣告、動(dòng)漫、電子游戲等，而這些新興的產(chǎn)業(yè)的完成，都不可缺少音樂(lè)，正如同電影一般，烘托一個(gè)鏡頭，音樂(lè)成為了必不可少拖動(dòng)劇情發(fā)展的重要組成部分，而鋼琴曲也是其中之一被運(yùn)用十分廣泛，國(guó)外新紀(jì)元鋼琴音樂(lè)占領(lǐng)了我國(guó)音樂(lè)媒體市場(chǎng)，作曲家們也為愛(ài)好音樂(lè)的人們所熟知。到這里我要談到作曲首先出現(xiàn)在我腦海里的就是久石讓，他的成功和宮崎駿先生的動(dòng)畫影片密不可分，眾多影片中的曲目都如雷貫耳，其是一位活躍的音樂(lè)創(chuàng)作人，長(zhǎng)達(dá)幾十年的音樂(lè)生涯中，擔(dān)任過(guò)作曲、編曲、制作和演奏等多項(xiàng)工作，音樂(lè)風(fēng)格即清新富有朝氣，又有著澎湃的詩(shī)意，配合優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律，營(yíng)造出他獨(dú)特的情境化和風(fēng)格化的音樂(lè)氣質(zhì)，深受大眾的追捧和喜愛(ài)，同時(shí)還有瑞士的班得瑞，美國(guó)的凱文.科恩，韓國(guó)的李閏珉、白日夢(mèng)，克羅地亞的馬克西姆等。

　　這也不得不讓人聯(lián)想起我國(guó)的鋼琴作曲家，在這里我們以一位早年的作曲家為例，賀綠汀在1934年創(chuàng)作了鋼琴獨(dú)奏曲《牧童短笛》，這首樂(lè)曲以簡(jiǎn)潔的曲式結(jié)構(gòu)和清晰明快的旋律描繪出了大自然生機(jī)勃勃的美麗風(fēng)景，有著弄弄的中國(guó)韻味，具有著濃厚民族風(fēng)情的鋼琴作品，這是中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作史上一首具有鮮明代表意義的曲目，這首作曲同時(shí)也被多個(gè)國(guó)家的鋼琴演奏，這也是中國(guó)創(chuàng)作的鋼琴曲進(jìn)入樂(lè)壇的代表作品。而隨后我國(guó)在鋼琴作曲方面的教育仍處在與停滯的狀態(tài)，對(duì)此不少專家認(rèn)為現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的不少鋼琴作品，過(guò)于依賴對(duì)西方現(xiàn)代和聲技術(shù)的模仿和應(yīng)用，并且作品技術(shù)難度偏大，從而影響了它的傳播性，因缺乏生命力而最終束之高閣�！�

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