對電影《哈姆雷特》的深入剖析
《哈姆雷特（Hamlet）》是由英國劇作家威廉·莎士比亞創(chuàng)作于1599年至1602年間的一部悲劇作品。以下是小編為大家整理的對電影《哈姆雷特》的深入剖析相關內容，僅供參考，希望能夠幫助大家！
一、可視性與作為可視性場所的艾爾西諾
約翰·伯格在《觀看之道》一書中寫道，視覺具有交互性質，我們能看的時候，會覺察到我們也會被看，‘他人的視線與我們的相結合，使我們確信自己置身于這可觀看的世界之中”。但在日常生活中，視覺的交互性質經常會被單向的觀察行為打破�！坝^察”包括了主動的觀看者與被動的被看者，前者通常試圖獲取有關后者的知識，同時避免暴露在后者的視線之下。在莎士比亞的劇本中，不對等的觀察行為支撐著幾個關鍵性場景，譬如國王和波洛涅茲偷窺哈姆萊特與奧菲利亞會面，哈姆萊特和霍拉旭暗中觀察國王等。電視電影《哈姆萊特》里的觀看者躲藏在當代技術設備背后，強化了觀察的單向性。米歇爾·�？碌目梢曅岳碚摓槲覀兝斫膺@種改編提供了思路。
德勒茲指出，關于可視形式的討論纏繞著�？滤械淖髌�，技術的發(fā)展與在科技變革中誕生的可視性發(fā)明息息相關。古典時代最具代表性的可視性發(fā)明是全景敞視建筑，作為一種分解觀看/被觀看二元統(tǒng)一體的機制，它取消了視覺的交互性質，在精心設計的光線環(huán)境與空間布局里，中心口望塔中的監(jiān)視者可以使自己不被看見，周圍的囚犯時刻處于口望塔的監(jiān)視之下，并進行自我監(jiān)視。進入20世紀后，照相機、攝像機等全新的影像技術日漸普及，機械的、遠程的觀看逐步取代了人工的、肉眼的觀看，像�？滤f的那樣，規(guī)訓機制突破了封閉的建筑物，將觀察中心散播到整個社會。觀看者的觀察變得更加細致入微，更具有匿名性，而被看者每時每刻都有可能暴露在監(jiān)控攝像機等裝置之下。電視電影《哈姆萊特》在人物的物理觀察上附加當代影像設備，實際上是用這些新型可視性機器突出可見與不可見的對立，將觀眾的注意力從觀察行為引向對權力運作問題的思考。
為了讓可視性機器的出場具有說服力，影片借助場景設置和道具設計，將故事發(fā)生的地點處理為能夠縱覽一切的可視性場所。電視電影的場景延續(xù)原先舞臺劇的風格，用大廳墻上數(shù)量極多的鏡子和光可鑒人的黑色地板，將艾爾西諾變成一個鏡像世界，劇中的角色無處遁形，隨時隨地處于被觀察的狀態(tài)。與之相應的是，鏡子成為影片中的重要道具，位于權力下層的哈姆萊特、奧菲利亞和王后的身影都曾出現(xiàn)在一面巨大的破碎的鏡子上，碎裂成無數(shù)個鏡像，這個細節(jié)暗示了人物精神世界的崩塌，而鏡像造出的夸張到極致的可見狀態(tài)，也映襯著他們被觀看者的身份。
影片還以隱晦的方式，將艾爾西諾變成規(guī)范個人行為的機構。哈姆萊特的飾演者田納特突出了人物的機敏和癲狂的特質，劇中的其他人常常會被他瘋狂的嘲諷所激怒，對于敵人來說，他是頗有實力的危險對手，稍有不慎就有可能讓他造成毀滅性的破壞。艾爾西諾在某程度上成了觀看瘋子的療養(yǎng)院，或者觀看犯罪的監(jiān)獄。
通過以上細節(jié)處理，電視電影《哈姆萊特》成功地復現(xiàn)了原劇中的一句臺詞：“丹麥是一所牢獄�！痹谶@個可視性場所里，以哈姆萊特為首的`劇中人物隨時有可能處于他者目光的監(jiān)視之下，若想在政治爭斗中占上風，就必須用有效的技術手段隱藏自己，迫使對方處于可見狀態(tài)。影片的這個設定為可視性機器的出場提供了語境。
二、丹麥宮廷中的層級監(jiān)視
在福柯的著作里，機制(dispositif)是機器亦是部署，它是各種制度的、身體的、管理的構造和知識型，能增強并維護社會機體中的權力運作。電視電影《哈姆萊特》里出現(xiàn)了大量可視性機器及相應的人員布控，從而創(chuàng)制了比原作更為復雜的觀察機制，分析可視性機器及人員布控的構成因素，能使我們理解這套機制對艾爾西諾權力結構的表征。
影片中最主要的技術設備是閉路電視監(jiān)控系統(tǒng)：開篇第一個鏡頭就是通過監(jiān)控攝像機視角展現(xiàn)的，畫面上出現(xiàn)的是以俯視角度拍攝的走廊，機械式的搖鏡頭追蹤著下方巡邏的士兵。在后面的影片里可以看到，這種監(jiān)控攝像機分布在宮廷的各個角落，監(jiān)視著每一個人，而哈姆萊特是最主要的對象。莎士比亞劇本中的哈姆萊特曾在避開他人目光之后說：“現(xiàn)在我只剩一個人了�！庇捌锏墓啡R特先沖到大廳角落砸碎了監(jiān)控攝像機，然后才念出了那句臺詞。閉路電視監(jiān)控系統(tǒng)是現(xiàn)代化的全景敞視建筑。它的控制室履行著中心口望塔的職責，這里安置著終端控制器和顯示設備，可以調度任意一臺攝像機，并將拍攝的畫面匯聚在一起，所以它是行使權力和記錄知識的核心。先進的技術將人員配置降到了最低限度，并且取消了被觀察者的個人隔離，實現(xiàn)了自由流通，因而這套系統(tǒng)比古典時代的全景敞視建筑更加便捷有效。
王宮中的另一種觀察設備是單向鏡。波洛涅茲派奧菲利亞去與哈姆萊特交談，他和克勞迪斯躲在單向鏡背后的暗室中觀察哈姆萊特的言行。這種鏡子有著與全景敞視建筑一致的光學與建筑學系統(tǒng)，它利用照度差，使兩邊的觀看者獲取不對等的圖像：位于鏡子亮面的人只能看到自己的鏡像，但逆光效果讓他的一舉一動都如剪影一般，暴露在暗面監(jiān)視者的視線之下。國王要“躲在可以看見他們，卻不能被他們看見的地方”，單向鏡的暗面是比原作中的帷幕更理想的場所。
這場戲中，監(jiān)控攝像機和單向鏡同時出場，影片精心設計了人物的視線關系及可見性，將丹麥宮廷中的權力運作方式表述得冷峻而深刻。導演讓鏡頭從單向鏡的暗面進行拍攝，觀眾位于克勞迪斯和波洛涅茲身后，與他們一同透過單向鏡觀看大廳里的哈姆萊特與和奧菲利亞。其時，哈姆萊特發(fā)現(xiàn)了大廳里的攝像機，意識到艾爾西諾存在著監(jiān)視網絡，隨即逼問奧菲利亞：“你的父親呢?”他注視著監(jiān)控設備，奧菲利亞則慌亂地回頭看她父親藏身于其后的單向鏡。
在這里，人物與機器復雜的視線關系構成了�？滤f的層級監(jiān)視，這種規(guī)訓技術建立了一個金字塔形的監(jiān)視網絡，用強制手段使對象處于分層的、連續(xù)的監(jiān)督之下，從而誘發(fā)權力效應�！叭绻麢嗔κ窃诰軓碗s的機器一樣的系統(tǒng)中實施的話，起作用的是人在系統(tǒng)中的位置”，個人在金字塔中的位置決定其能見度�？梢钥吹剑]路電視監(jiān)控系統(tǒng)、單向鏡等可視性機器與各司其職的監(jiān)視人員結合在一起，構筑了一個嚴密而龐大的等級網絡。它散布在艾爾西諾的各個角落，使效應抵達社會機體最細微的末端，權力行使者借以維護其不可見性，而哈姆萊特這樣的反向力量則被對象化。
三、哈姆萊特的機械眼
現(xiàn)代化的可視性機器并非上層權力擁有者的專屬，哈姆萊特砸碎大廳里的監(jiān)控攝像機并決定復仇之后，閉路電視監(jiān)控系統(tǒng)和單向鏡悄然退場，取而代之的是哈姆萊特的一臺超8攝像機。他用這臺攝像機拍攝了國王和王后的神色以及他本人的兩段獨白。
美國學者羅伯特·伍德(RobertE.Wood)曾說過，《哈姆萊特》中的物理觀察行為均受制于感官的局限性，電視電影讓哈姆萊特用現(xiàn)代技術彌補了這種缺陷。本雅明在《可技術復制時代的藝術作品》中指出，照相機和電影能夠拓展肉眼的觀察領域，其一，借助特寫、加速等技術手段，鏡頭可以捕捉肉眼無法企及的圖像，揭示日常生活中不為人知的側面;其二，技術復制具有再生產影像的功能，復制的影像動搖了存在物的獨一性，“把原型的摹本置于原型本身無法達到的境地”。這些優(yōu)勢被影片中的哈姆萊特利用，使他能夠豐富自己的觀看方式。
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