談電影語言與文學(xué)語言的異同論文

　　一、引言

　　電影誕生于1895年，雖然己經(jīng)具有百年以上的歷史，但與文學(xué)相比還是略顯年輕。不過，因?yàn)殡娪熬C合了視覺、聽覺等多處感官，所以更容易對人們的思想與情感產(chǎn)生一定的影響。電影和文學(xué)都是用來傳播文化的一種媒介，他們在情感的訴求與表達(dá)上仍然具有某種一致性。下面，筆者將借助《呼嘯山莊》來透析電影語言與文學(xué)語言的異同。

　　二、電影和文學(xué)的內(nèi)涵

　　在日常生活中，語言是必不可少的一種溝通工具，它是支撐人與人之間關(guān)系的橋梁。所以，有學(xué)者提出“語言”是人們被動地接受社會的行為，是一種變相的心理活動。而“言語”則是個人用以表達(dá)自我思想與情感的個體行為。由此，便能夠得出“語言”與“言語”之間就是整體與部分的關(guān)系。

　　電影語言是電影藝術(shù)在傳達(dá)和交流信息時所用到的各種手段、方式和特殊媒介的一種統(tǒng)稱。換言之，電影語言就是一種特殊的藝術(shù)語言，不但能夠反映與認(rèn)識客觀世界，還可以傳遞某種思想感情。由于電影語言的發(fā)展需要以先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)作為依托，所以更準(zhǔn)確的說法是，電影并非一種語言，但卻非常像是一種語言。在電影中，不需要遵守固定的語法，并且不需要俗套的語匯。例如，兒童在學(xué)會語言表達(dá)之前的幾個月內(nèi)就己經(jīng)先學(xué)會了理解電影中變換的場景與畫面。也就是說，并不需要特意去學(xué)習(xí)相應(yīng)的電影智力就能夠欣賞電影，讀懂電影語言，當(dāng)然這只是從最低水平上來說的。

　　與電影語言相比，文學(xué)語言更為正式。將現(xiàn)代漢民族語言進(jìn)行高度加工，形成符合社會規(guī)范化的語言，即為標(biāo)準(zhǔn)語，也就是所謂的文學(xué)語言。這類語言的形成基礎(chǔ)是書面語，但其也具有口頭形式，主要服務(wù)于民族文化和社會活動的方方面面。所以，對于民族語言的健康發(fā)展而言，文學(xué)語言則起著無法取代的重要作用。

　　四、電影語言和文學(xué)語言之間的差異性

　　(一)語言的構(gòu)成要素和表現(xiàn)手法均不同

　　與電影語言相比，文學(xué)語言的表現(xiàn)形式就顯得過于單一了。簡單地講，文學(xué)的語言單位通常都是由抽象的符號組成的，例如音素和詞素等;而電影語言則不同，其可以將音樂、字幕、聲音、圖像集結(jié)在一起，利用各要素之間的交叉組合使用，通過不同的角度進(jìn)行信息的傳遞和情感的表達(dá)�？梢哉f，電影是以高速發(fā)展的科技作為基礎(chǔ)的，其能夠借助豐富并且自然的鏡頭為觀眾構(gòu)建出一個立體的、全面的視聽空間。所以，與文學(xué)語言相比，電影語言能夠同時調(diào)動起觀眾的聽覺與視覺，所以其更像是一種視聽語言。另外，文學(xué)的表達(dá)方式通常都是從單個詞匯的角度出發(fā)，為了能夠盡可能實(shí)現(xiàn)某種特殊的語用或語義，就必須調(diào)整詞組、詞義和句子的結(jié)構(gòu)，顯然這與電影多變的鏡頭是沒法比的。例如在《呼嘯山莊》文學(xué)版本中寫道，希斯克利夫榮歸故里，而且慷慨地買下了呼嘯山莊，也因此俘獲了林頓妹妹依貝拉的芳心，并且與之結(jié)婚。但在希斯克利夫的心中卻一直深愛著凱瑟琳，所以他的冷酷無情令依貝拉很快就枯萎了。雖然文學(xué)語言所使用的詞語己經(jīng)十分貼切并且生動，但卻總是略顯單一。而對于這段情節(jié)的刻畫，電影語言就表現(xiàn)得非常不一樣。首先，當(dāng)希斯克利夫再次回到呼嘯山莊的時候，演員的妝容已經(jīng)一改之前灰頭土臉的形象，而是西裝革履、整齊帥氣。同時，背景音樂也變得略顯輕快，整個氛圍和以前便形成了鮮明的對比。同樣的意思，電影卻利用人物塑造、背景襯托和情節(jié)對比等多種方式進(jìn)行診釋，給觀眾以視覺和聽覺的雙重刺激，效果自然勝過文學(xué)語言。

　　(二)語言修辭策略不同

　　文學(xué)語言十分講究對語言的修飾，即修辭的使用。在文學(xué)版本的《呼嘯山莊》中，其在描寫這座古老的山莊時就使用了非常典型的修辭方法。首先，為了充分體現(xiàn)山莊周邊環(huán)境的陰森恐怖，便采用形象生動的比喻和夸張手法，對夜景、密林、山石和風(fēng)等進(jìn)行描述。目的就是為了襯托主人公當(dāng)時恐懼且復(fù)雜的心理狀態(tài)。而在電影中，則主要采用隱喻和象征性的修飾手段來起到烘托氣氛和渲染場景的作用。鏡頭由遠(yuǎn)及近，然后再慢慢拉回遠(yuǎn)處，背景中看不見樣子卻充滿凄冷感的怪異鳥叫，不同場景間的無預(yù)兆切換等，給觀眾制造出一種壓迫感，這在一定程度上拉近了觀眾與主人公間的距離，達(dá)到了心靈上的共鳴。所以，可以說文學(xué)語言和電影語言的確存在著一定差異。

　　而且，對于一種集視覺和聽覺為一身的文化傳播媒介，人們在審美方面對其有著更高的要求。就像電影《呼嘯山莊》中所刻畫的日常生活場景，必須令觀眾在時間和空間上都有所觸動，這樣才能感受到從文學(xué)中無法領(lǐng)略的場面與情感的震撼。比如，文學(xué)中設(shè)有回憶的橋段，但從文學(xué)語言上，讀者雖然能夠知道這段情節(jié)是主人公對過去的回憶，但沒有特別強(qiáng)烈的沖擊感。而電影語言的修辭則大不相同，雖然《呼嘯山莊》還是以黑白片的形式拍攝出來的，但導(dǎo)演卻通過黑白影像的特點(diǎn)來凸顯希斯克利夫慘淡并且陰暗的過去，再借助銀幕色彩的明暗變化將觀眾思維拉回充滿光亮的希望基調(diào)之上。另外，在電影語言中還有一個特別關(guān)鍵的要素，即角度。在影片中，當(dāng)希斯克利夫守護(hù)在凱瑟琳床邊時，分別給了他正面、側(cè)面和斜上方三個不同角度的特寫。正面，他的表情是沮喪的、傷心的，因?yàn)閷τ谒�而言，這個女人是他畢生的最愛;而側(cè)面，從他的眼光中又流露出幾分決氣，或許是對辛德雷的恨，或許是對世俗眼光的恨;最后是斜上方角度的特寫，鏡頭內(nèi)閃現(xiàn)的是滄桑和無奈，是的，對于他來說生活真的很現(xiàn)實(shí)。電影語言的表現(xiàn)力具有非常廣闊的發(fā)揮空間，能夠彰顯出完全不同的情感內(nèi)涵。

　　三、結(jié)語

　　總之，在充分了解了電影語言和文學(xué)語言的“內(nèi)涵”以后，可以肯定兩者都是傳播文化的重要媒介。對比電影語言與文學(xué)語言，兩者在細(xì)節(jié)刻畫、文化創(chuàng)作表達(dá)和文化價值傾向等方面都有很多相似之處。而事實(shí)上，電影并非一種地地道道的語言，所以其與標(biāo)準(zhǔn)的文學(xué)語言之間存在著一定的差異性。電影語言在語言的構(gòu)成要素、表現(xiàn)手法和語言修辭策略上都稍微強(qiáng)于文學(xué)語言，但在表達(dá)方式上卻又略顯不足。電影語言更側(cè)重于視覺與視聽的感受，并利用聲、光、電等高科技手段來進(jìn)行故事的傳遞與情感的宣泄;而文學(xué)語言則更側(cè)重于對文字符號的組織，通過文體結(jié)構(gòu)和體裁的不同來實(shí)現(xiàn)抽象的、具體的、深刻的闡釋和情感表達(dá)。但無論怎樣，兩者都是從文藝的角度帶領(lǐng)讀者和觀眾對文學(xué)進(jìn)行更加深刻的理解，對影像進(jìn)行更加全面的認(rèn)知。

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