《詩(shī)經(jīng)》英譯的國(guó)際復(fù)譯與國(guó)內(nèi)復(fù)譯的比較分析
【摘要】 本文對(duì)《詩(shī)經(jīng)》英譯在國(guó)際上的復(fù)譯和國(guó)內(nèi)的復(fù)譯進(jìn)行了比較分析，通過(guò)兩個(gè)方面進(jìn)行：(1)國(guó)際復(fù)譯的異彩紛呈和國(guó)內(nèi)復(fù)譯的兵微將乏(2)國(guó)際復(fù)譯的系統(tǒng)性和國(guó)內(nèi)復(fù)譯的凌亂性指出國(guó)內(nèi)復(fù)譯存在的問(wèn)題，并對(duì)國(guó)內(nèi)今后的研究提出設(shè)想。
【關(guān)鍵詞】國(guó)際國(guó)內(nèi)復(fù)譯比較 《詩(shī)經(jīng)》英譯 設(shè)想
《詩(shī)經(jīng)》是作為中國(guó)漢族文學(xué)史上最早的詩(shī)歌總集，收入自西周初年至春秋中葉大約五百多年的詩(shī)歌，從西漢時(shí)被尊為儒家經(jīng)典直至至今。同時(shí)，《詩(shī)經(jīng)》也是世界文化的寶貴遺產(chǎn)。由于其重要的歷史地位，產(chǎn)生了諸多譯家和譯本，是中外文化交流的重要內(nèi)容。因此，《詩(shī)經(jīng)》的翻譯就成為被關(guān)注的焦點(diǎn)，無(wú)論國(guó)際還是國(guó)內(nèi)出現(xiàn)了許多《詩(shī)經(jīng)》的譯本。本文擬對(duì)《詩(shī)經(jīng)》國(guó)際復(fù)譯與國(guó)內(nèi)復(fù)譯的分析比較，探討詩(shī)經(jīng)翻譯存在的問(wèn)題，并對(duì)國(guó)內(nèi)今后的研究提出設(shè)想。
一、《詩(shī)經(jīng)》的復(fù)譯
首先，復(fù)譯是指針對(duì)同一文本，在同一時(shí)期或在不同時(shí)期推出不同的譯本的行為，即共時(shí)和歷時(shí)兩種，前者指同一原著在同一時(shí)期有多個(gè)譯本，如2008年《沉思錄》集中推出18個(gè)譯本，涉及14家出版社，20名譯者;后者則指同一原著不同時(shí)期的不同譯本，如《紅樓夢(mèng)》僅來(lái)說(shuō)，從1920年至今就有10余個(gè)版本，涉及多種語(yǔ)言，多國(guó)譯者。由于知識(shí)的增長(zhǎng)和心理健康狀況的'變化而變得不確定時(shí)，復(fù)譯等行為就繼而發(fā)生。迄今為止，《詩(shī)經(jīng)》翻譯已經(jīng)有了三百多年的歷史和十分廣泛的實(shí)踐基礎(chǔ)，僅英語(yǔ)翻譯也已經(jīng)有了逾百年的歷史，世界上幾乎每一種主要文字都已經(jīng)有了《詩(shī)經(jīng)》譯本。在國(guó)際漢學(xué)家和中國(guó)本土學(xué)者的共同努力下，《詩(shī)經(jīng)》復(fù)譯取得了豐碩的成果，為世人提供了眾多風(fēng)格各異的閱讀文本，為中國(guó)文學(xué)和中國(guó)文化走向世界做出巨大貢獻(xiàn)。
二、《詩(shī)經(jīng)》英譯的國(guó)際復(fù)譯和國(guó)內(nèi)復(fù)譯的比較分析
由于國(guó)際的地域語(yǔ)言和文化的差異性以及譯者本身的生平，身份，政治哲學(xué)觀點(diǎn)和宗教信仰等的不同，《詩(shī)經(jīng)》的國(guó)際復(fù)譯和國(guó)內(nèi)復(fù)譯也呈現(xiàn)了不同。筆者在此從以下三個(gè)方面來(lái)對(duì)比分析，為以后的《詩(shī)經(jīng)》翻譯研究提出幾點(diǎn)設(shè)想。
1、國(guó)際復(fù)譯的異彩紛呈和國(guó)內(nèi)復(fù)譯的兵微將乏
早在17世紀(jì)，西方基督教來(lái)華的傳教士就開(kāi)始翻譯儒家的經(jīng)籍。《詩(shī)經(jīng)》作為儒家的經(jīng)典頗受重視。1626年，比利時(shí)人金尼閣用拉丁語(yǔ)翻譯了包括《詩(shī)經(jīng)》在內(nèi)的“五經(jīng)”，這是已知的《詩(shī)經(jīng)》最早的西文譯本。1829年，英國(guó)漢學(xué)家J.F.Davis在其專(zhuān)著《漢文詩(shī)解》里以《詩(shī)經(jīng)》和先秦至六朝民歌為例論述中國(guó)詩(shī)歌格律，開(kāi)創(chuàng)了《詩(shī)經(jīng)》原文英譯的先河。19世紀(jì)，隨著英法等資本主義國(guó)家向中國(guó)的勢(shì)力擴(kuò)張，歐洲漢學(xué)熱進(jìn)一步升溫。1871年，英國(guó)漢學(xué)家里雅各(James Leggle，1814--1897)在倫敦出版了他的《詩(shī)經(jīng)》英譯本，這是《詩(shī)經(jīng)》第一部英文全譯本。20世紀(jì)，《詩(shī)經(jīng)》英譯全面繁榮，國(guó)際詩(shī)經(jīng)研究中心從歐洲轉(zhuǎn)移到美國(guó)。美國(guó)著名詩(shī)人，翻譯家龐德(Ezra Pound，1885--1972)是這一時(shí)期的代表人物。1954年龐德在哈佛大學(xué)出版社出版了他的《詩(shī)經(jīng)》英譯本《詩(shī)經(jīng)：孔子所審定的古典詩(shī)集》，譯文行文流暢節(jié)奏感強(qiáng)，富有詩(shī)意。
相對(duì)于國(guó)際詩(shī)經(jīng)復(fù)譯的異彩紛呈，在我國(guó)翻譯研究史上，《詩(shī)經(jīng)》翻譯研究的歷史卻并不長(zhǎng)，其英譯研究只不過(guò)是近二十年左右的事，迄今為止還一直是一個(gè)比較薄弱的環(huán)節(jié)，一個(gè)價(jià)值及其巨大的翻譯研究領(lǐng)域在我顯然是被漠視和擱置了。20世紀(jì)90年代，隨著許淵沖，汪榮培兩《詩(shī)經(jīng)》英譯本的出版，詩(shī)經(jīng)研究在我國(guó)曾出現(xiàn)過(guò)一次小小的熱潮，近年來(lái)又恢復(fù)了沉寂。1993年，許淵沖的《詩(shī)經(jīng)》英譯本出版，是建國(guó)后出版的第一個(gè)《詩(shī)經(jīng)》英文全譯本。汪榮培，任秀樺的《詩(shī)經(jīng)》英譯，是繼許淵沖之后出自中國(guó)人之手的第二個(gè)《詩(shī)經(jīng)》英文全譯本。直到最近兩年《論許淵沖的翻譯美學(xué)思想》(韓昆)和《汪榮培古詩(shī)英譯技巧(任利)的發(fā)表，才對(duì)中國(guó)《詩(shī)經(jīng)》英譯者的研究首開(kāi)先河。因此，歷史短，規(guī)模小，強(qiáng)度小，影響小是我國(guó)《詩(shī)經(jīng)》翻譯研究的總的特點(diǎn)。
2、國(guó)際復(fù)譯的系統(tǒng)性和國(guó)內(nèi)復(fù)譯的凌亂性
《詩(shī)經(jīng)》的國(guó)際復(fù)譯從開(kāi)始出現(xiàn)就有比較明確的目的性，其傳教士來(lái)到中國(guó)主要目的是為了宣傳基督教，弘揚(yáng)基督教義，才開(kāi)始翻譯儒家經(jīng)典，使西方了解中國(guó)。隨著資本主義國(guó)家向中國(guó)的擴(kuò)張，資本主義國(guó)家為了更好地統(tǒng)治控制中國(guó)，開(kāi)始掀起了漢學(xué)熱，這樣人們對(duì)《詩(shī)經(jīng)》認(rèn)識(shí)和理解開(kāi)始從文化和文學(xué)的角度來(lái)發(fā)掘，《詩(shī)經(jīng)》在國(guó)際上的復(fù)譯也更具有科學(xué)性和系統(tǒng)性。因此，在國(guó)際上各個(gè)漢學(xué)家對(duì)《詩(shī)經(jīng)》的翻譯提出了自己獨(dú)到的見(jiàn)解和理論。如英國(guó)學(xué)者里雅各通過(guò)對(duì)中華經(jīng)典《詩(shī)經(jīng)》的翻譯和介紹，從思想，文化，文學(xué)諸方面對(duì)《詩(shī)經(jīng)》進(jìn)行跨文化闡釋?zhuān)纬闪艘环N獨(dú)特的“譯介闡釋”。里雅各對(duì)于清代《詩(shī)經(jīng)》學(xué)獨(dú)立思考派如崔述等學(xué)說(shuō)的重視以及對(duì)孔子刪詩(shī)說(shuō)的考證等，體現(xiàn)其海德格爾的“闡釋循環(huán)”思想(他認(rèn)為，我們對(duì)任何東西的理解，都不是用空白的頭腦去被動(dòng)地接受，而是以頭腦里預(yù)先準(zhǔn)備好的思想內(nèi)容為基礎(chǔ)，用活動(dòng)的意識(shí)去積極參預(yù)。我們頭腦里意識(shí)的“先結(jié)構(gòu)”，使理解和解釋總帶著解釋者自己的歷史時(shí)代的色彩，所以，闡釋的循環(huán)是不可避免的。認(rèn)識(shí)過(guò)程本身就是循環(huán)，但這種循環(huán)是螺旋式的上升而不是就地打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn))以及客觀派的闡釋風(fēng)格。他認(rèn)為，譯詩(shī)必須透徹了解原文，盡可能地貼近字面，不增譯，不意譯。他的譯詩(shī)基本上是分行的散文，既無(wú)節(jié)奏，也無(wú)韻腳，但讀起來(lái)頗為自然。美國(guó)學(xué)者龐德鑒于《詩(shī)經(jīng)》在理解上有很大的難度，龐德采用加題注和腳注，對(duì)同一首詩(shī)做兩種不同的翻譯等方式來(lái)彌補(bǔ)翻譯的不足和譯文難以傳達(dá)的內(nèi)容。又如英國(guó)學(xué)者韋理(Arthur Walley，1889--1996)他將《詩(shī)經(jīng)》譯成自由詩(shī)，第一次打破了《詩(shī)經(jīng)》風(fēng)，雅，頌的次序，以詩(shī)歌內(nèi)容編排，分為婚姻戰(zhàn)爭(zhēng)，農(nóng)作等十七類(lèi)。其翻譯完全超越了儒家傳統(tǒng)，成為純粹的文學(xué)研究。
相對(duì)于國(guó)際上《詩(shī)經(jīng)》英譯研究的百家爭(zhēng)鳴的景象，我國(guó)國(guó)內(nèi)對(duì)其的研究多是零星的和不系統(tǒng)的。周發(fā)祥于1993年從《詩(shī)經(jīng)》文化傳播的角度對(duì)《詩(shī)經(jīng)》有總體評(píng)述，其觀點(diǎn)頗具參考價(jià)值。許淵沖的譯詩(shī)用的是典雅且富于韻律的詩(shī)化語(yǔ)言，既有緊扣原詩(shī)的直譯，也有旨在傳達(dá)原詩(shī)韻味的意譯。汪榮培作為我國(guó)著名的《詩(shī)經(jīng)》翻譯家，對(duì)其英譯的總結(jié)是傳神達(dá)意，主張翻譯要形神具備。馬祖毅教授在他的《漢籍外譯史》中對(duì)《詩(shī)經(jīng)》翻譯的歷史和譯本狀況介紹相對(duì)比較全面，先后涉及了多種語(yǔ)言譯本。但是在總體上，這些研究都還不夠系統(tǒng)和全面。
三、對(duì)國(guó)內(nèi)《詩(shī)經(jīng)》英譯翻譯研究的設(shè)想
通過(guò)對(duì)《詩(shī)經(jīng)》英譯的國(guó)際復(fù)譯和國(guó)內(nèi)復(fù)譯的比較分析可以看出，國(guó)內(nèi)對(duì)《詩(shī)經(jīng)》的英譯研究成就比西方同行的研究成就還相差很遠(yuǎn)，為此，筆者認(rèn)為對(duì)于《詩(shī)經(jīng)》的今后的英譯研究要更加全面系統(tǒng)和徹底，要從詩(shī)篇的思想價(jià)值、歷史價(jià)值、文化價(jià)值和審美價(jià)值等方面進(jìn)行分析，對(duì)《詩(shī)經(jīng)》英譯的各種現(xiàn)象進(jìn)行全面深入的考察，又要在此基礎(chǔ)上進(jìn)行適當(dāng)?shù)睦碚撋A，使其在中西文化交流中發(fā)揮重大作用。
四、結(jié)語(yǔ)
作為中國(guó)古代第一部詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》深受人們的喜愛(ài)，是中外文化交流的重要內(nèi)容，對(duì)其進(jìn)行英譯研究可以有力地推動(dòng)中國(guó)文學(xué)和中國(guó)文化走向世界。但通過(guò)國(guó)際和國(guó)內(nèi)《詩(shī)經(jīng)》復(fù)譯的對(duì)比分析，我國(guó)《詩(shī)經(jīng)》英譯的研究可謂是任重而道遠(yuǎn)。
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