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紀(jì)錄片《三姐妹的故事》藝術(shù)特色分析論文
紀(jì)錄片是一個(gè)國家、民族的相冊(cè)。記錄當(dāng)下影像，傳承時(shí)代特點(diǎn)是紀(jì)錄片的歷史使命。社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材類紀(jì)錄片《三姐妹的故事》歷時(shí)16年，記錄了一個(gè)大家庭里三姐妹的人生故事，鏡頭下既有時(shí)代大潮下小人物命運(yùn)的波折起伏，也見證了中國社會(huì)的歷史變遷。
這部紀(jì)錄片以人文理念貫穿全篇，以平民視角關(guān)注大時(shí)代背景下的小人物命運(yùn)，同時(shí)觀照出當(dāng)下社會(huì)轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn);采用跟蹤拍攝的記錄手法，運(yùn)用質(zhì)樸的鏡頭真實(shí)記錄每一個(gè)瞬間;16年的時(shí)空跨度，用時(shí)間的力量展現(xiàn)小人物的命運(yùn)和大時(shí)代的變革，是一部中國農(nóng)民工的奮斗史詩。
以“微”為“貴”—平等關(guān)注生命
傳統(tǒng)人文紀(jì)錄片強(qiáng)調(diào)“平等關(guān)注生命個(gè)體”，紀(jì)錄片的本性就是要聚焦普通人，關(guān)注普通人的命運(yùn)，記錄和展現(xiàn)大時(shí)代下小人物的喜怒哀樂與悲歡離合，真實(shí)記錄生活，成就歷史的影像�！度忝玫墓适隆芬运拇ㄎ鋭倏h清華寨的一家三姐妹為主要人物，講述16年間她們靠外出打工拼搏奮斗最終實(shí)現(xiàn)自己夢(mèng)想的故事。通過講述這個(gè)典型的出生在中國傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)社會(huì)里的農(nóng)村家庭，她們渴望并且努力走出那片土地，改變自己的命運(yùn)的故事，展現(xiàn)了底層小人物的奮斗歷程。作為13億人口大國里的一員，她們微小得可以被忽略，然而她們身上展現(xiàn)出來的那種“微”而“不卑”的精神氣質(zhì)恰恰是當(dāng)下中國社會(huì)特點(diǎn)的精髓。
以“時(shí)”為“器”—時(shí)間印證真實(shí)
時(shí)間是紀(jì)錄片的第一要素。紀(jì)錄片《三姐妹的故事》在16年的時(shí)空維度里，記錄下了三姐妹及其家人的人生歷程，有著很強(qiáng)的人物命運(yùn)感和歷史縱深感，也使得整部紀(jì)錄片具有濃濃的厚重感。該紀(jì)錄片最大的魅力在于在較長的時(shí)間跨度里記錄和展現(xiàn)了人物命運(yùn)的變化。時(shí)間改變著一切，影像則記錄下了這些改變。
以“小”窺“大”—留存社會(huì)檔案
社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材類紀(jì)錄片的創(chuàng)作雖然受創(chuàng)作者精力、財(cái)力以及操作層面更加不易掌握等多方面條件的制約，但是在記錄當(dāng)下中國社會(huì)發(fā)展?fàn)顩r，反映當(dāng)代人思想風(fēng)貌等方面有著不可替代的社會(huì)價(jià)值�！度忝玫墓适隆芬�3個(gè)姐妹的人生歷程為主線，歷時(shí)16年，在講述她們故事的同時(shí)幾乎見證了中國社會(huì)近年的各個(gè)發(fā)展時(shí)期，每一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)和重大事件。除此之外，該片中還反映出中國社會(huì)高速運(yùn)轉(zhuǎn)下出現(xiàn)的一些問題以及這個(gè)時(shí)代的鮮明特點(diǎn)，是一部具有較高社會(huì)記錄價(jià)值的紀(jì)錄片。
留守兒童和蕭條的鄉(xiāng)村是中國社會(huì)發(fā)展到當(dāng)下必然會(huì)出現(xiàn)的一種新的社會(huì)現(xiàn)象，由此帶來的問題也成為中國社會(huì)不得不應(yīng)對(duì)的挑戰(zhàn)。在《三姐妹的故事》中，孩子是三姐妹心中最大的牽掛和愧疚。妹妹陳秋芳的兒子因?yàn)殚L時(shí)間跟著老人留守在家，逐漸變得不愿與外人交流，出現(xiàn)了輕微的自閉癥狀;表妹劉永芬的女兒，因?yàn)槔先说拇笠舛邅G至今也沒有找回;姐姐陳鳳英的兒女，小小年紀(jì)就要跋山涉水克服嚴(yán)重的高原反應(yīng)才能與父母見上一面。面對(duì)現(xiàn)實(shí)的無奈，她們目前只能選擇承受并用自己的方法來解決。
片中，陳鳳英的母親帶著留守在家的孫女們下地干活，她說，現(xiàn)在的孩子吃不得苦。陳鳳英的侄女小蓉，作為農(nóng)二代她從未種過莊稼，父親告訴她，以后不要當(dāng)農(nóng)民。經(jīng)過多年打拼，陳鳳英姐妹倆先后在城里買了房，有了城鎮(zhèn)戶口從此擺脫了農(nóng)民的身份。昔日質(zhì)樸的鄉(xiāng)村里，與日漸破敗的老屋為鄰的是一棟棟漂亮的小別墅。不過，陳鳳英丈夫云南創(chuàng)業(yè)的失敗，陳秋芳丈夫因經(jīng)驗(yàn)不足而錯(cuò)失投資商機(jī)，劉永芬的丈夫雖一技在手卻最終因企業(yè)倒閉而回老家等經(jīng)歷都說明農(nóng)民工進(jìn)城還需要新的技能。不論是農(nóng)二代逐漸脫離村莊走向城市，實(shí)現(xiàn)了身份的轉(zhuǎn)變導(dǎo)致城鄉(xiāng)界限逐漸模糊，還是農(nóng)民進(jìn)城依然艱難，這些都是我們當(dāng)下社會(huì)正在經(jīng)歷的，該片正是通過3位姐妹鮮活的生命歷程記錄下了我們這個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)。
《三姐妹的故事》是一部具有濃厚紀(jì)實(shí)風(fēng)格的紀(jì)錄片，較長的時(shí)間跨度不僅使該片具有歷史的厚重感，而且見證了中國農(nóng)業(yè)社會(huì)的滄桑變遷和部分社會(huì)群體的生存狀態(tài)。
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