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裝飾藝術研究的價值論文
一、太平天國裝飾藝術研究的思路和方法
1.太平天國裝飾藝術研究的方法首先，對蘇州，南京，宜興等地太平天國藝術的現(xiàn)場資料進行拍攝、繪制，并對現(xiàn)有資料進行，收集、整理，充實第一手資料。其次，針對太平天國裝飾藝術，在其分布、藝術風格特點分析上結合太平天國史和太平天國建筑的理論知識進行由表及里的分析，對其藝術特點和風格運用系統(tǒng)學方法以及對比與事實論述的手法進行詳細的論述。
2.太平天國裝飾藝術研究的基本內容太平天國裝飾藝術研究是對太平天國裝飾藝術的一個綜合研究，太平天國藝術種類涉及壁畫、彩畫、版畫、雕刻、緙絲、刺繡、書法、印章、裝幀八種。地域涉及蘇州，南京，宜興等地。時間跨度為十九世紀50-60年代。太平天國的將領們非常注重建筑及其裝飾，并且大力提倡和發(fā)展藝術，并用人們喜聞樂見的裝飾藝術手法與形式，裝飾了蘇、浙、皖等地的王府及軍事建筑，他們“無一不繪”的太平天國裝飾藝術特點隨處可見。這對于清末蕭條的社會狀況而言，太平天國各種裝飾藝術的出現(xiàn)，無疑再度向世人展現(xiàn)了太平天國注重裝飾藝術的程度。因此本課題的目標是要對太平天國裝飾藝術進行一次綜合性的研究，包括從其形成的社會背景、現(xiàn)狀分析、藝術特征、文化意蘊，從而強調對其傳承與保護的重要性與必要性。
3.太平天國裝飾藝術研究的創(chuàng)新之處（1）對太平天國繪畫藝術研究，繪畫藝術包括壁畫，彩畫，版畫等，是太平天國裝飾藝術最為重要的一部分，也是最能反映太平天國藝術成就的門類。羅爾綱在《太平天國史》中這樣論述：“如果太平天國革命得到成功，那么他們就可以恢復中國的裝飾藝術，特別是那些自滿清統(tǒng)治以來已經衰微的建筑工程，”所以對繪畫藝術的研究是本課題的研究重點。不僅涉及到繪畫風格，繪畫題材的研究，更是要對這些繪畫的創(chuàng)作者進行一個綜合研究。（2）對太平天國刺繡雕刻的研究，以往對太平天國藝術的研究比較重視壁畫，彩畫等繪畫類藝術形式的研究，對刺繡，雕刻等藝術形式的研究比較少，但據(jù)史料記載：當時在天京設有繡錦營、繡錦衙，擔任繪壁畫和刺繡等工作；設織營、典織衙擔任刻絲、織緞工作；設鐫刻營、鐫刻衙擔任雕刻工作等，是太平天國裝飾藝術的一個重要組成部分，但目前刺繡，雕刻等藝術形式所存作品較少，所以也是研究的創(chuàng)新之處。
二、太平天國裝飾藝術研究的意義和價值
1.研究太平天國裝飾藝術是研究太平天國歷史的一個重要佐證太平天國藝術是太平天國當時社會生活，革命斗爭的一個反映，太平天國作為近代歷史的一個特殊時期，其藝術形式傳承了一個地域一個時期特有的歷史文化和價值觀念。因而研究太平天國藝術為研究太平天國歷史提供個一個重要的實物佐證。
2.研究太平天國裝飾藝術是為保護物質文化遺產作貢獻太平天國藝術不僅代表了一種地區(qū)性的裝飾藝術，更重要的她代表了一個繼承與發(fā)展、創(chuàng)新與保護的特定歷史時代。為了保護和弘揚文化的多樣性，對她的保護不應只是一時，而是永久性的，為了能夠使她長久的展現(xiàn)在世人面前，希望能夠多一些志愿者參與其中，為保護非物質文化遺產作一份貢獻。應當受到極大的重視與深入的研究。
3.研究天平天國裝飾藝術為研究地區(qū)文化提供了實物佐證太平天國運動地域涉及蘇州，南京，宜興等地。藝術形式從某種意義上體現(xiàn)了這些地區(qū)的文化特點，無論從繪畫的藝術特點還是從整體構思上都折射出當?shù)匚幕墓饷ⅲ沁@些地區(qū)清代建筑裝飾藝術及技術的典型代表，她為研究民族地區(qū)文化提供了實物佐證。
4.研究太平天國裝飾藝術是為了保護與傳承可以用現(xiàn)代的設計手法加以提取使之融入到現(xiàn)代設計中去，并且結合現(xiàn)代科技，例如電腦測繪、制圖等精確、快速的方法給予實施，是十分符合現(xiàn)代設計的要求的，古典的元素形式配合現(xiàn)代技術，古今結合使現(xiàn)代建筑有所創(chuàng)新，創(chuàng)造繼往開來的中國建筑文化。
5.研究太平天國裝飾藝術是為了古為今用隨著時代的進步，各行各業(yè)的欣欣向榮，充滿時代感的現(xiàn)代設計無處不在，中國是一個有著悠久歷史的文明古國。也在現(xiàn)代與古典，保存與重建中發(fā)生著碰撞，許多的現(xiàn)代藝術設計中加入了古典的元素，既保留了各個地區(qū)的地方色彩，又不失時代感，因此作為富于地方特色的建筑彩繪也是眾多設計元素中的一員，把她加以提煉，使古典彩畫元素同樣也能參與現(xiàn)代設計。例如我們可以把彩畫壁畫的構圖、色彩提煉、抽象，運用到仿古以及現(xiàn)代建筑以及家具上，使人們在現(xiàn)代化的大都市也可以感染到歷史的延續(xù)及文化的傳承，在鋼筋混凝土城市的今天，感受到建筑彩繪的溫暖和文化。這些都可視為是傳統(tǒng)工藝的現(xiàn)代延續(xù)，同時也是時代賦予現(xiàn)代設計師新的責任與要求。
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