纖維藝術(shù)論文

　　纖維藝術(shù)起源西方古老的壁毯藝術(shù)，在它的發(fā)展過(guò)程中又融合了世界各國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)紡織文化，吸納了現(xiàn)代藝術(shù)觀念、現(xiàn)代紡織科技的最新成果，以下是“纖維藝術(shù)論文”希望能夠幫助的到您！

　　1 纖維藝術(shù)概述

　　1.1 纖維藝術(shù)的概念

　　“纖維藝術(shù)”一詞由英文“Fiber Art”翻譯而來(lái).纖維藝術(shù)起源于西方古老的壁毯藝術(shù)，是集實(shí)用功能與審美價(jià)值于一體的藝術(shù)形式.它以天然的動(dòng)、植物纖維（絲、毛、棉、麻）或人工合成的纖維為材料，用編結(jié)、環(huán)結(jié)、纏繞、縫綴、粘貼等多種制作手段，創(chuàng)造出平面或者立體形象的一種藝術(shù). 其特定材質(zhì)的運(yùn)用和表現(xiàn)形式的多樣化，使纖維藝術(shù)獨(dú)具平面性、立體性及空間性諸多造型特點(diǎn)，故有“軟雕塑”之稱.

　　1.2 纖維藝術(shù)的演變

　　1.2.1 古代時(shí)期

　　人類進(jìn)行纖維創(chuàng)作的活動(dòng)歷史久遠(yuǎn)，可追溯到原始社會(huì).最初的纖維藝術(shù)形式是羊毛編制的壁掛.尤其是到了10世紀(jì)以后，隨著哥特式建筑的興起，掛毯因裝飾巨大而冰冷的教堂或城堡墻壁而得到了空前的發(fā)展.題材以宗教故事為主.典型代表是1375年法國(guó)宮廷畫(huà)師讓伍德利創(chuàng)作的作品《奉告與祈禱的啟示錄》.

　　1.2.2 近代時(shí)期

　　文藝復(fù)興后，纖維藝術(shù)進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)代.該時(shí)期的纖維藝術(shù)依然是壁掛形式為主，但是題材有了突破，內(nèi)容也變得多樣.此時(shí)的壁掛編織技藝較之以前有了很大的進(jìn)步，在審美上卻沒(méi)有獨(dú)立出來(lái)，以名家的繪畫(huà)復(fù)制品為主.其中高柏林和歐布松是不得不提的精湛編織技藝的典型代表.

　　1.2.3 現(xiàn)代時(shí)期

　　自從19世紀(jì)莫里斯提出掛毯藝術(shù)的創(chuàng)作不適宜表達(dá)畫(huà)筆技巧，而應(yīng)該盡可能地恢復(fù)編織藝術(shù)本來(lái)的面目，著力挖掘構(gòu)建作品本身的材料美，纖維藝術(shù)就進(jìn)入了大放異彩的一個(gè)時(shí)代.現(xiàn)代纖維藝術(shù)表達(dá)上有三個(gè)顯著的轉(zhuǎn)變：造型風(fēng)格上由二維到三維蛻變;工藝材質(zhì)上由單一到豐富變化;主題寓意由淺顯易明到深刻隱喻延伸.隨著經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展及人民生活水平的不斷提高，纖維藝術(shù)已成為影響現(xiàn)代生活或是評(píng)價(jià)現(xiàn)代生活質(zhì)量的一部分;纖維藝術(shù)將從公共空間進(jìn)入私人居室，成為體現(xiàn)主人文化品味的、格調(diào)高雅的室內(nèi)裝飾品.

　　2 國(guó)內(nèi)纖維藝術(shù)發(fā)展概況

　　1981年春，美籍華裔女纖維藝術(shù)家，美國(guó)威斯康星大學(xué)教授茹斯·高（Ruth·kao）帶領(lǐng)15個(gè)美國(guó)纖維藝術(shù)專業(yè)的學(xué)生來(lái)到中央工業(yè)美術(shù)學(xué)院留學(xué)，敲開(kāi)了中國(guó)現(xiàn)代纖維藝術(shù)研究發(fā)展的大門.經(jīng)過(guò)三十年的發(fā)展，尤其是進(jìn)入21世紀(jì)以后，中國(guó)的纖維藝術(shù)有了前所未有的發(fā)展.比如形成了以清華美院為代表的理論體系，使纖維藝術(shù)不再是一個(gè)陌生的詞匯而是作為一門人文學(xué)科被越來(lái)越多的人認(rèn)識(shí)和了解.同時(shí)清華美院還于2000年成立了纖維藝術(shù)工作室，承擔(dān)起了教學(xué)科研及對(duì)外學(xué)術(shù)交流工作，此后多所高校成立了研究團(tuán)隊(duì)，促進(jìn)了中國(guó)現(xiàn)代纖維藝術(shù)水平的發(fā)展.在這樣的前提下，中國(guó)纖維藝術(shù)作品的質(zhì)量不斷提高，入選國(guó)內(nèi)外大型展覽并多次獲獎(jiǎng).1984年在中國(guó)美術(shù)館舉辦了首屆中國(guó)壁掛藝術(shù)展.在展覽上，引起人們廣泛注目的是江蘇南通工藝美術(shù)研究所林曉冷冰川為代表的作品，其材料使用相當(dāng)廣泛.1986年，瑞士洛桑國(guó)際壁毯藝術(shù)雙年展上，展出了中國(guó)藝術(shù)家谷文達(dá)，梁紹基，施慧和朱偉的作品，第一次在洛桑展現(xiàn)了中國(guó)纖維藝術(shù)的風(fēng)格，向世人闡述了現(xiàn)代纖維藝術(shù)的中國(guó)氣派.2000年的“從洛桑到北京—— 2000年國(guó)際纖維藝術(shù)展”及隨后的2001年12月在西安舉行的“西部·西部”藝術(shù)大展，纖維藝術(shù)展更是具有影響的向世界展示了博大的華夏文化氣概和當(dāng)代造型觀念.2010年10月底，“從洛桑到北京—— 第六屆國(guó)際纖維藝術(shù)雙年展”在河南美術(shù)館開(kāi)幕，來(lái)自美國(guó)、加拿大、瑞典、挪威等27個(gè)國(guó)家和地區(qū)以及來(lái)自清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院、中國(guó)美術(shù)學(xué)院等80余所高校的300余件作品在此展出.清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院纖維藝術(shù)研究所岳嵩的《你和我》和清華美術(shù)學(xué)院染服系教授李薇的作品《清·遠(yuǎn)·靜》雙雙摘得雙年展金獎(jiǎng).

　　3 國(guó)內(nèi)纖維藝術(shù)發(fā)展的不足及相關(guān)建議

　　纖維藝術(shù)在中國(guó)經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的積淀與蓄勢(shì)，雖然已經(jīng)不斷發(fā)展壯大并初具規(guī)模，然而纖維藝術(shù)在中國(guó)的發(fā)展先天不足，問(wèn)題多多，需要學(xué)術(shù)界和纖維藝術(shù)家們的關(guān)注與反思.主要體現(xiàn)在以下幾方面.

　　3.1 起步較晚，發(fā)展緩慢

　　中國(guó)早在先秦時(shí)期，利用動(dòng)植物纖維制作服飾及裝飾品已經(jīng)很常見(jiàn)，但是作為一門學(xué)科開(kāi)始發(fā)展的歷史卻非常短暫.國(guó)內(nèi)設(shè)置纖維藝術(shù)專業(yè)或開(kāi)設(shè)纖維藝術(shù)課程的院校主要是清華美院和中國(guó)美院.不管課程設(shè)置、教學(xué)方法還是創(chuàng)作思路都非常相似，無(wú)法出現(xiàn)百家爭(zhēng)鳴的局面，局限了學(xué)科的發(fā)展.現(xiàn)代纖維藝術(shù)應(yīng)立足于民族文化，把握住時(shí)代的主旋律，仔細(xì)研究材料與技術(shù)手段，實(shí)現(xiàn)物質(zhì)功能與精神功能的統(tǒng)一，這是中國(guó)現(xiàn)代纖維藝術(shù)發(fā)展的趨勢(shì)與方向.

　　3.2 纖維藝術(shù)的生存環(huán)境不佳

　　筆者通過(guò)觀察發(fā)現(xiàn)，通常情況下對(duì)纖維藝術(shù)感興趣的以女性為多，男性則寥寥無(wú)幾.人們對(duì)纖維藝術(shù)的概念還是停留在傳統(tǒng)的用線編織上.其實(shí)現(xiàn)代纖維藝術(shù)的材料和技法是多元化的，在纖維藝術(shù)的材質(zhì)、技術(shù)、空間感的創(chuàng)造方面，男性或許更能打破傳統(tǒng)技法的概念.國(guó)內(nèi)的纖維藝術(shù)發(fā)展以學(xué)院為主，只限于專業(yè)的學(xué)術(shù)交流，同時(shí)與相關(guān)學(xué)科的交叉和滲透不夠，使得了解纖維藝術(shù)的人不多.做好纖維藝術(shù)的普及，建立良好的社會(huì)基礎(chǔ)，拓寬纖維藝術(shù)的受眾面積，是解決該問(wèn)題的有效措施.

　　3.3 纖維藝術(shù)需要加強(qiáng)國(guó)際交流

　　纖維藝術(shù)家在中國(guó)一直比較少，我國(guó)陸續(xù)舉辦了一些具有國(guó)際影響的展覽和大賽，如“首屆中國(guó)壁畫(huà)大展”、“北京國(guó)際美術(shù)雙年展”、“藝術(shù)與科學(xué)國(guó)際作品展”、“中國(guó)地毯圖案大賽”等，但是依然沒(méi)有改變只有極少數(shù)藝術(shù)家能夠參加國(guó)外的展覽，大多數(shù)從事纖維藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)家很少能夠見(jiàn)到國(guó)外纖維藝術(shù)實(shí)物，更不可能接觸國(guó)外的同行藝術(shù)家的現(xiàn)實(shí).擴(kuò)大國(guó)際影響加強(qiáng)國(guó)際交流與合作也是推動(dòng)中國(guó)現(xiàn)代纖維藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)重要手段.

　　4 結(jié)語(yǔ)

　　國(guó)內(nèi)的纖維藝術(shù)在短期內(nèi)有了良好的發(fā)展，但是與國(guó)際上的差距依然存在，我們需要正視當(dāng)代纖維文化的瓶頸，抓住機(jī)遇，獨(dú)辟蹊徑，力求尋找一條適合中國(guó)現(xiàn)代纖維藝術(shù)的道路，在國(guó)際纖維藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中促進(jìn)國(guó)內(nèi)纖維藝術(shù)的發(fā)展.

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