電影《中國(guó)合伙人》中的視聽(tīng)語(yǔ)言分析論文
在社會(huì)的各個(gè)領(lǐng)域，大家都寫(xiě)過(guò)論文，肯定對(duì)各類論文都很熟悉吧，借助論文可以有效訓(xùn)練我們運(yùn)用理論和技能解決實(shí)際問(wèn)題的的能力。那要怎么寫(xiě)好論文呢？下面是小編收集整理的電影《中國(guó)合伙人》中的視聽(tīng)語(yǔ)言分析論文，歡迎閱讀與收藏。
摘要：
導(dǎo)演陳可辛在影片《中國(guó)合伙人》中取得的成功，一方面是源于導(dǎo)演對(duì)片中細(xì)節(jié)的把握、嚴(yán)密的敘事邏輯、深厚的導(dǎo)演功底，另一方面則源于導(dǎo)演對(duì)影片主題的表達(dá)以及對(duì)中國(guó)大陸文化的認(rèn)同與理解。在一個(gè)大眾消費(fèi)的語(yǔ)境下，陳可辛在影片中對(duì)中國(guó)大陸故事的講述，體現(xiàn)了導(dǎo)演文化生成邏輯的一次轉(zhuǎn)變。文中將從影片中的鏡頭、畫(huà)面表現(xiàn)以及聲音的運(yùn)用來(lái)分析影片中的視聽(tīng)語(yǔ)言對(duì)影片主題的表達(dá)，以期對(duì)我國(guó)電影的發(fā)展具有一定借鑒意義。
關(guān)鍵詞：
《中國(guó)合伙人》；文化認(rèn)同；陳可辛；視聽(tīng)語(yǔ)言
近些年來(lái)，有不少導(dǎo)演轉(zhuǎn)向了中國(guó)大陸，陳可辛導(dǎo)演的《中國(guó)合伙人》不僅斬獲5億多的票房還獲得年度“金雞獎(jiǎng)”，表現(xiàn)了觀眾對(duì)劇中故事情節(jié)的共鳴。影片講述的是三個(gè)年輕人的青春史、奮斗史，以三個(gè)中國(guó)人在中國(guó)實(shí)現(xiàn)了美國(guó)式的夢(mèng)想為線索，以一代人的回憶為背景，以成冬青、孟曉俊三人故事為核心，很好地印證了影片英文片名：American dreams in China。陳可辛導(dǎo)演的這部影片之所以成功，和他以企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)人為素材的題材選擇有關(guān)外，更主要的是其通過(guò)鏡頭、畫(huà)面、聲音、蒙太奇等手法對(duì)人物的細(xì)膩刻畫(huà)和對(duì)主題的深入表達(dá)。
一、豐富多彩的視覺(jué)沖擊
（1）鏡頭的運(yùn)用的多樣性。李·R波布克在《電影的元素》中提到：“一部電影的質(zhì)量，歸根到底取決于影像各方面的質(zhì)量。鏡頭是看見(jiàn)影像的眼睛，是攝影機(jī)的焦點(diǎn)。要產(chǎn)生符合要求的精確影像就需要選擇精確的鏡頭。決定選擇什么鏡頭，是把影像轉(zhuǎn)移到膠片上的關(guān)鍵因素。”[1]陳可辛在影片中，運(yùn)用了很多生活化的鏡頭為觀眾表現(xiàn)出了更多的細(xì)節(jié)內(nèi)容，不僅使觀眾獲取到了更多的畫(huà)面信息，還使得影片展現(xiàn)出了故事生活的真實(shí)性，這也更有利于拉近觀眾的心理距離。正如約翰·費(fèi)斯克所言，一種商品要成為大眾文化的一部分，就必須包含大眾的利益[2]。在鏡頭的運(yùn)用方面，陳可辛用了大量的搖鏡頭，以及其他一些鏡頭，使得電影語(yǔ)言具豐富的視覺(jué)效果。搖鏡頭的運(yùn)用是陳可辛電影的一大特色，可使影片畫(huà)面顯得更加真實(shí)，并且使觀眾能夠在與攝像機(jī)移動(dòng)的時(shí)候，產(chǎn)生一種身臨其境的感覺(jué)。影片中的另一個(gè)特色鏡頭就是重復(fù)鏡頭，片中成冬青對(duì)孟曉俊一直都說(shuō)“Yes”，這樣的鏡頭反復(fù)的出現(xiàn)只為給成冬青的一句“這一次我要說(shuō)No”做鋪墊，這就使得影片情節(jié)跌宕起伏。片中成冬青被拒簽的鏡頭出現(xiàn)過(guò)四次，每一次的出現(xiàn)都襯托出了陳冬青的最后一次美國(guó)之行，也反襯出了那些向往美國(guó)、渴望獲得簽證的人，更是很好地表達(dá)了成冬青在中國(guó)而不是在美國(guó)實(shí)現(xiàn)了中國(guó)人的美國(guó)式夢(mèng)想。
�。�2）畫(huà)面色彩及構(gòu)建的隱喻性。陳可辛亦承認(rèn)：“集體回憶可能是我最擅長(zhǎng)的題材，我一直在苦苦地等，等集體回憶能成為潮流的這一天�！盵3]《中國(guó)合伙人》在畫(huà)面色彩的運(yùn)用中，具有很好的巧妙性，并且富有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息，從而以一種視覺(jué)的享受感將觀眾帶回到上世紀(jì)80年代。前后色彩的運(yùn)用形成了鮮明對(duì)比，影片后半部分以明快光亮色彩為主，這也很好地突出了時(shí)代的進(jìn)步�！霸诟鞣N不同的作品中，線條、色彩以某種特殊的方式組成某種形式或形式間的關(guān)系，激起我們的審美感情。這種線色的關(guān)系和組合，這些審美的感人的形式，我們稱之為有意味的形式……有意味的形式，是對(duì)某種特殊的現(xiàn)實(shí)之感情的表現(xiàn)�！盵4]在對(duì)成冬青追蘇梅時(shí)，陳可辛很好地運(yùn)用了畫(huà)面色彩來(lái)進(jìn)行二人情感關(guān)系變化的隱喻，此時(shí)陳可辛賦予了色彩更深層次的意義。
陳可辛在這部影片的畫(huà)面構(gòu)建中，運(yùn)用了很多鏡頭畫(huà)面進(jìn)行隱喻，從而推動(dòng)了故事的發(fā)展。畫(huà)面中出現(xiàn)了兩次成冬青為和孟曉俊剪發(fā)的畫(huà)面，隱喻了對(duì)新生活的改變就像他自己所說(shuō)的“我的80年代死于今天”、隱喻了孟曉俊回國(guó)后新的生活狀態(tài)；片中出現(xiàn)的兩次電視，一次是成冬青準(zhǔn)備與所帶家教孩子的家長(zhǎng)談薪水時(shí)出現(xiàn)的德國(guó)與中國(guó)企業(yè)就德國(guó)大眾汽車簽署協(xié)議的畫(huà)面，另一次是在美國(guó)的孟曉俊和良琴躺在床上時(shí)，電視機(jī)里的畫(huà)面是《英雄本色》中豪哥對(duì)小馬哥說(shuō)的：“你寫(xiě)給我的信息不是那樣說(shuō)的”，赤裸裸地告訴了觀眾孟曉俊的現(xiàn)狀。還有對(duì)玻璃的運(yùn)用、對(duì)樓梯的運(yùn)用等方面，隱喻被陳可辛用到了極致，這不僅很好地展現(xiàn)了人物現(xiàn)狀，還使得故事的表現(xiàn)具有多樣性，畫(huà)面也更加的豐富。
�。�3）蒙太奇的敘事手法。影片中，陳可辛用了大量的蒙太奇敘事手法來(lái)展現(xiàn)故事的來(lái)龍去脈，以及刻畫(huà)人物形象。他將劇中的故事置于在很遠(yuǎn)的非線性時(shí)空關(guān)系中，以線性的結(jié)構(gòu)講述故事。影片以成冬青、孟曉俊、三人的簽證開(kāi)頭，而當(dāng)成冬青說(shuō)偶像是孟曉俊被拒簽時(shí)畫(huà)面卻是孟曉俊通過(guò)簽證，這無(wú)疑形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。緊接著，對(duì)孟曉俊家庭背景表現(xiàn)完后卻又是現(xiàn)在的成冬青站在巨大舞臺(tái)上面對(duì)無(wú)數(shù)觀眾的演講，而孟曉俊內(nèi)心的獨(dú)白“20年前演講的那個(gè)人通常是我”，此時(shí)再次形成了對(duì)比。連續(xù)的對(duì)比不免會(huì)對(duì)觀眾形成一定的沖擊性，這種蒙太奇敘事手法的運(yùn)用，使得影片的展現(xiàn)方式呈現(xiàn)了更多的趣味性。蒙太奇敘事手法在該片中的充分運(yùn)用，不僅更加深入地刻畫(huà)了人物形象，更是加深了觀眾對(duì)片中故事以及主題的理解。例如一個(gè)鏡頭中：首先畫(huà)面是孟曉俊與處在低谷的張曦見(jiàn)面，之后就切到了成冬青給小孩補(bǔ)習(xí)英語(yǔ)，然后畫(huà)面就一直在成冬青與孟曉俊之間來(lái)回的切換，這種敘事手法的充分運(yùn)用不僅很好地為我們展現(xiàn)了導(dǎo)演所要展現(xiàn)的人物現(xiàn)狀，而且還能形成對(duì)比，以便于對(duì)主題線索進(jìn)行把握。
二、相得益彰的聲音
《中國(guó)合伙人》中對(duì)于聲音的運(yùn)用恰到好處，幾首具有時(shí)代感的經(jīng)典音樂(lè)讓觀眾回到了上世紀(jì)80年代，這些音樂(lè)增強(qiáng)了影片的真實(shí)感，也很好地渲染了故事的氛圍。在影片的人物語(yǔ)言中，聲音不僅彰顯了人物性格特征，還把人物的內(nèi)心真實(shí)地展現(xiàn)給了觀眾。聲音是現(xiàn)代電影和電視藝術(shù)表現(xiàn)手段的一個(gè)重要組成部分，它與視覺(jué)畫(huà)面一起構(gòu)筑銀幕空間，推動(dòng)敘事，完成藝術(shù)形象塑造[5]。因此，聲音的運(yùn)用是至關(guān)重要的，而陳可辛對(duì)于聲音在此片中運(yùn)用尤為細(xì)膩，也是影片的靈魂所在，這些對(duì)于影片的敘事是功不可沒(méi)的。
�。�1）背景音樂(lè)與畫(huà)面內(nèi)容的對(duì)應(yīng)性�！懊總�(gè)時(shí)代的音樂(lè)，無(wú)論從社會(huì)內(nèi)容、樂(lè)曲的旋律、曲式、演唱方式還是流行的樂(lè)器都各不相同。一首使用恰當(dāng)?shù)臅r(shí)代音樂(lè)遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)視覺(jué)方面的時(shí)代布景、道具、服裝、發(fā)式”[6]。影片中選取的音樂(lè)都具有很強(qiáng)的時(shí)代代表性，例如齊秦的《外面的世界》，崔健的《新長(zhǎng)征路上的搖滾》《花房姑娘》，以及主題曲《光陰的故事》等，這些歌曲影響了一代人，也代表了在那個(gè)時(shí)代中人物的激情歲月，讓觀眾在汗水和淚水中尋找記憶。這些歌曲的成功運(yùn)用，不僅為觀眾帶來(lái)了聽(tīng)覺(jué)的.享受、心理的共鳴，更是突破了時(shí)間與空間的隔閡。影片中在KTV中演唱的《海闊天空》，很好地詮釋了的人生歷程，這樣的場(chǎng)面讓觀眾為之震撼，將影片帶向了第一個(gè)高潮。陳可辛在歌曲的細(xì)節(jié)處理上也很到位，通過(guò)音樂(lè)給觀眾一種勝過(guò)千言萬(wàn)語(yǔ)的感覺(jué)，使得音樂(lè)與畫(huà)面內(nèi)容完美的契合。
陳可辛用音樂(lè)的反復(fù)來(lái)表達(dá)敘事，在影片中無(wú)數(shù)次響起的齊秦的《外面的世界》，每一處都顯得相當(dāng)?shù)暮椭C，在引起傷感懷舊的同時(shí)表達(dá)了敘事。當(dāng)最后一幕主題曲《光陰的故事》響起時(shí)，“再次見(jiàn)面的我們，又歷經(jīng)了多少路程……流水帶走光陰的故事，改變了我們。”不但表現(xiàn)了對(duì)青春歲月的追憶，還深深地感動(dòng)著一代人。
�。�2）影片中人物語(yǔ)言的意味性。影片中人物的語(yǔ)言安排具有特色，不但可以凸顯出人物的性格、表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，還可以增強(qiáng)故事的敘事性。例如在成冬青和送別孟曉俊時(shí)，孟曉俊說(shuō)：“我不回來(lái)了”，說(shuō)：“你牛逼，牛逼就別回來(lái)了，永遠(yuǎn)別再回來(lái)”，這預(yù)示著孟曉俊會(huì)回來(lái)；在孟曉俊和管理人員理論時(shí)，成冬青對(duì)管理人員說(shuō)他剛從美國(guó)回來(lái)，而飛揚(yáng)跋扈的管理人員說(shuō)：“從美國(guó)回來(lái)了不起啊，有本事別回來(lái)”，簡(jiǎn)單的語(yǔ)言卻深深地刺進(jìn)了孟曉俊的心里；孟曉俊在和同學(xué)們談?wù)摃r(shí)說(shuō)：“只有在一個(gè)地方才能改變世界，就是美國(guó)”，在他和教授談?wù)撁绹?guó)時(shí)，孟曉俊說(shuō)：“所謂的美國(guó)夢(mèng)，就是在夢(mèng)想面前人人機(jī)會(huì)均等，全世界只有美國(guó)能做到這一點(diǎn)”，這些語(yǔ)言都為他后來(lái)的回國(guó)以及兩次去美國(guó)的談判做了深厚鋪墊，更重要的是突出了孟曉俊從過(guò)去到現(xiàn)在的改變。陳可辛對(duì)聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言的運(yùn)用為觀眾營(yíng)造了一個(gè)巨大的想象空間，也對(duì)人物進(jìn)行了詳細(xì)的刻畫(huà)。尤其是的一句“永遠(yuǎn)別和最好的朋友合伙開(kāi)公司”，更是在人內(nèi)心久久回響。
三、總結(jié)
陳可辛在《中國(guó)合伙人》中，以中國(guó)人在美國(guó)實(shí)現(xiàn)美國(guó)式的夢(mèng)想為主線，以成冬青和孟曉俊以及的改變?yōu)檩o線，這樣一部青春奮斗史的影片展現(xiàn)出導(dǎo)演陳可辛對(duì)中國(guó)大陸文化的理解。影片中的視覺(jué)語(yǔ)言非常的豐富和細(xì)膩，聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言也更是運(yùn)用到了極致。導(dǎo)演陳可辛借片中人物之口：“在歷經(jīng)歲月之后，希望即使改變不了世界，但也不要被世界改變”，還有“如果我們改變自己，我們就能改變世界”，這是香港導(dǎo)演用好萊塢的語(yǔ)言來(lái)為中國(guó)大陸觀眾所編制的中國(guó)夢(mèng)，也是一部專為大陸市場(chǎng)所打造的影片，彰顯了今日中國(guó)的影響力，也蘊(yùn)含著陳可辛導(dǎo)演對(duì)大陸文化的認(rèn)同。影片《中國(guó)合伙人》中視聽(tīng)語(yǔ)言的巧妙運(yùn)用一方面為影片的敘事和主題表達(dá)增色，另一方面也為華語(yǔ)電影在新時(shí)期的發(fā)展提供了一定的借鑒和思考。
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