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《萬(wàn)箭穿心》的影視改編及欣賞
摘要：影片《萬(wàn)箭穿心》改編自方方的同名小說(shuō)，這部電影的票房雖然淹沒(méi)在一年一度的賀歲檔大戰(zhàn)之中，但影片的質(zhì)量卻得到了圈內(nèi)人的一致好評(píng)。結(jié)合原小說(shuō)細(xì)細(xì)品味這部電影，觀(guān)眾能強(qiáng)烈地感受到樸素平實(shí)的鏡頭語(yǔ)言下波濤洶涌的生活景象，一個(gè)繁忙擁擠的碼頭城市，一個(gè)支離破碎的悲慘家庭，一個(gè)強(qiáng)勢(shì)潑辣的勤勞女人，即便被丈夫背叛，與兒子反目，遭旁人冷眼，主人公寶莉依然堅(jiān)韌地生活著。影片《萬(wàn)箭穿心》在塑造人物復(fù)雜性格、調(diào)整故事情節(jié)、交錯(cuò)敘事時(shí)空等方面都在小說(shuō)基礎(chǔ)上做了巧妙的處理和提升，該影片是王競(jìng)導(dǎo)演一次成功的改編嘗試。
關(guān)鍵詞：《萬(wàn)箭穿心》 影視改編 敘事時(shí)空 兩性關(guān)系
《萬(wàn)箭穿心》這個(gè)片名來(lái)自小說(shuō)原著，表面上指主人公寶莉新房的風(fēng)水不好，條條馬路從樓下穿過(guò)，實(shí)際上暗指寶莉艱難的生活和悲劇的命運(yùn)。影片的主要內(nèi)容基本忠實(shí)于原著，講述了上個(gè)世紀(jì)90年代，在武漢漢正街小商品市場(chǎng)賣(mài)襪子的潑辣女人李寶莉，歡天喜地地和丈夫搬進(jìn)了新房，卻遭遇了種種不幸：因?yàn)槿淌懿涣怂拇直┬愿瘢煞蜻x擇出軌;她的報(bào)警捉奸讓丈夫丟了工作并最終導(dǎo)致丈夫自殺;她毅然當(dāng)起了漢正街上的“女扁擔(dān)”，擔(dān)起了整個(gè)家庭的重?fù)?dān)，卻沒(méi)能得到兒子的心疼和理解，最終還被兒子趕出家門(mén)……雖被萬(wàn)箭穿了心，她還是忍住疼痛把傷口縫合起來(lái)，若無(wú)其事地繼續(xù)生活。方方的文字功底扎實(shí)，小說(shuō)的語(yǔ)言形象生動(dòng)，再加上故事情節(jié)沖突不斷，人物內(nèi)心活動(dòng)豐富，非常適合改編成視聽(tīng)語(yǔ)言。電影和小說(shuō)的主要內(nèi)容雖然是相一致的，但導(dǎo)演在將文學(xué)作品改編成電影時(shí)融入了自己對(duì)故事的理解，并且對(duì)小說(shuō)中的人物和情節(jié)進(jìn)行了一定的調(diào)整，在細(xì)節(jié)和時(shí)空方面也做了巧妙的處理和提升。
一、城市造型：汗淋淋的碼頭城市
導(dǎo)演王競(jìng)說(shuō)，武漢是一個(gè)碼頭城市，就像一個(gè)江湖，武漢人有著好斗的個(gè)性。整個(gè)城市雖然雜亂，但卻有著很強(qiáng)的生命力。①這一點(diǎn)我們?cè)谟捌杏泻軓?qiáng)烈的感受，尤其是在寶莉當(dāng)了“女扁擔(dān)”之后。影片將故事主要發(fā)生地設(shè)在了擁擠嘈雜的漢正街以及“扁擔(dān)”們挑貨常去的碼頭一帶，省略了小說(shuō)中多次出現(xiàn)的“小景家”，一方面真實(shí)地展現(xiàn)了武漢的城市風(fēng)貌和生活氣息，另一方面也使整個(gè)故事更加集中和緊湊。從影片開(kāi)始小景開(kāi)車(chē)去找寶莉，導(dǎo)演就設(shè)計(jì)了漢正街上混亂不堪的一幕：擁擠的人群中混進(jìn)了不少忙生計(jì)的“扁擔(dān)”，為了多拉活，他們挑著貨匆匆忙忙地走，時(shí)不時(shí)撞上小景的車(chē)。小景感覺(jué)(當(dāng)然也是觀(guān)眾的感受)這個(gè)地方寸步難行，簡(jiǎn)直讓人喘不過(guò)氣來(lái)。然而這就是寶莉過(guò)的生活，后來(lái)的寶莉也是這“扁擔(dān)”大軍中的一員。
影片后半部分用林立的高樓表現(xiàn)十年后的武漢，開(kāi)著面包車(chē)做物流的建建對(duì)寶莉說(shuō)，“扁擔(dān)”就要退出歷史舞臺(tái)了。為了更好地表現(xiàn)時(shí)代的變遷和城市的發(fā)展，有一場(chǎng)戲是拆漢正街的牌樓。因?yàn)楫?dāng)時(shí)劇組搭不起景，雖然只是擺了幾個(gè)腳手架，幾個(gè)工人假裝在拆，但這個(gè)鏡頭的使用在這里表現(xiàn)出了時(shí)間的流逝，寶莉當(dāng)“扁擔(dān)”一干就是十年。這十年城市發(fā)生了變化，寶莉看似風(fēng)平浪靜的生活也在悄悄醞釀著一場(chǎng)天翻地覆的變化。
除了寶莉每天穿梭的漢正街和萬(wàn)箭穿心的家，電影中還增加了“江邊”這一氛圍相對(duì)輕松的城市空間。寶莉與兒子攤牌之后去江邊呆了一夜，這個(gè)晚上寶莉似乎想明白了自己整個(gè)前半生。寶莉想到在天臺(tái)上兒子連珠炮似的指責(zé)，丈夫自殺的真相也被揭露，小說(shuō)中說(shuō)“李寶莉跳下去的心都有了”;而影片中寶莉則是倉(cāng)皇而逃，從數(shù)不清的樓梯臺(tái)階往下奔，令人窒息的氛圍和寶莉復(fù)雜的心理活動(dòng)更加凸顯。寶莉獨(dú)自坐在海邊，吹著江風(fēng)反省著自己的人生。極為重要的是在這中間，寶莉遇上一群來(lái)江邊玩的年輕人，讓她幫忙照相。她看著這些孩子一張張笑臉映著天空中的煙花，顯得特別燦爛。她想起了自己的兒子好像從來(lái)沒(méi)有這樣的笑容，她在兒子的教育方面多少是失職的。她在家中因?yàn)閺?qiáng)勢(shì)不得人心，她的兇悍都被兒子看在眼里，后來(lái)又因?yàn)橐獟赍X(qián)養(yǎng)家缺乏跟兒子之間基本的溝通。這樣一來(lái)，寶莉之前對(duì)兒子的怨恨都沒(méi)有了，反而覺(jué)得自己虧欠兒子。于是第二天寶莉便拿出了房產(chǎn)證，放棄了與兒子爭(zhēng)房子。影片中這段內(nèi)容的增加使得寶莉放棄房子的決定看起來(lái)更加順理成章，也使整個(gè)情節(jié)更加連貫�！敖叀边@一場(chǎng)景象征著繁忙的碼頭城市感性的另一面，也象征著寶莉失敗人生的又一次重要轉(zhuǎn)折。
二、人物調(diào)整：現(xiàn)實(shí)生活里的江湖氣
對(duì)照小說(shuō)來(lái)看，在影片中幾個(gè)主要人物均未缺席：女主人公李寶莉、丈夫馬學(xué)武、兒子小寶、好友小景以及后來(lái)的情人建建;對(duì)配角進(jìn)行了一定的調(diào)整：省略了小說(shuō)中寶莉的父母這兩個(gè)角色，并且把寶莉的公婆合并成婆婆一個(gè)角色;基本保留了小說(shuō)中“前半部分矛盾沖突是與丈夫馬學(xué)武，后半部分是與兒子小寶”這樣一個(gè)主線(xiàn)。
影片中建建這個(gè)角色的改動(dòng)非常值得一提。小說(shuō)中建建與寶莉早些年就認(rèn)識(shí)，而且建建很喜歡寶莉，對(duì)她一直未改初心。后來(lái)他因?yàn)樘嫒俗纬霆z后大發(fā)橫財(cái)，發(fā)現(xiàn)寶莉過(guò)得不好，又在小景的牽頭介紹下重新追求寶莉;而影片中的建建是漢正街上收取保護(hù)費(fèi)的小混混，因?yàn)榇蚣軅俗�，出獄后很多人都躲著他，寶莉卻和他性格相投，最后慢慢地走到了一起。從影片中建建這個(gè)人物背景的調(diào)整以及演員的自身氣質(zhì)和整個(gè)表演來(lái)看，都比小說(shuō)中多了那么些痞氣，但卻更加有地道武漢人的味道。
女主人公寶莉的扮演者顏丙燕用極其生活化的自然表演也演繹出了潑辣的武漢性格。小說(shuō)中雖然沒(méi)有一處對(duì)寶莉的容貌和形體進(jìn)行細(xì)致的描繪，但是從她和小景的交談中我們得知寶莉年輕時(shí)因?yàn)殚L(zhǎng)相漂亮，追的人也不少，可見(jiàn)她的容貌應(yīng)該是不錯(cuò)的。小說(shuō)中也交代了寶莉的家庭背景，她是賣(mài)菜人家的女兒，母親原來(lái)是革委會(huì)的。雖然影片中省略了寶莉父母這兩個(gè)角色，但是對(duì)寶莉復(fù)雜性格的塑造卻非常成功。寶莉沒(méi)什么文化，下崗后一直在小商品市場(chǎng)賣(mài)襪子，跟漢正街那些討生活的底層人打成一片。事實(shí)上她與丈夫馬學(xué)武在很多方面是格格不入的，尤其是馬學(xué)武當(dāng)上廠(chǎng)辦主任之后，他開(kāi)始覺(jué)得自己對(duì)寶莉的脾氣性格無(wú)法忍受。寶莉在家中非常強(qiáng)勢(shì)，對(duì)婆婆、對(duì)丈夫、對(duì)兒子都是如此。影片開(kāi)頭就是寶莉忙著搬新家，和搬運(yùn)工激烈爭(zhēng)吵，馬學(xué)武要給搬運(yùn)工發(fā)煙買(mǎi)飲料卻遭到了寶莉不留情面的一頓數(shù)落。小說(shuō)中也提到，“馬學(xué)武在車(chē)間當(dāng)技術(shù)員時(shí)，臉上常常掛著彩去上班”。對(duì)兒子的教育，寶莉也基本出不上力，除了大聲呵斥“作業(yè)做完沒(méi)”，跟兒子也幾乎沒(méi)有其他話(huà)。而且寶莉身上小市民的思想非常嚴(yán)重，但這反而使寶莉這個(gè)角色更加真實(shí)，形象更為豐滿(mǎn)。小說(shuō)中提到寶莉看到為戶(hù)主開(kāi)電梯的女人感到自身的優(yōu)越感，“原來(lái)皮鞋跟的聲音可以這么拽呀”。寶莉的性格如此，本性卻是善良的。她雖然嘴上不愿意讓婆婆住進(jìn)來(lái)，但實(shí)在沒(méi)辦法也把老人家的床和被子都準(zhǔn)備好了。尤其是丈夫死后做苦力養(yǎng)家，她甘于為家庭無(wú)償?shù)馗冻龊蜖奚@一點(diǎn)無(wú)疑是值得肯定的。寶莉的性格里也有著江湖義氣，她在自己勉強(qiáng)維持生計(jì)的時(shí)候還省出錢(qián)來(lái)借給何嫂給孩子看病。另外，寶莉是非常堅(jiān)韌的，在遭遇了一系列的打擊之后仍然能夠站起來(lái)重新開(kāi)始，這一點(diǎn)是馬學(xué)武所不能的。
三、兩性情感的微妙表達(dá)
寶莉和丈夫馬學(xué)武、后來(lái)的情人建建之間都涉及兩性關(guān)系，小說(shuō)中表現(xiàn)得比較含蓄，而電影從一開(kāi)始的片頭就呈現(xiàn)出這個(gè)問(wèn)題，從很大程度上反映出了兩人之間的感情狀態(tài)。片頭寶莉幾番試圖挑逗馬學(xué)武，卻被馬學(xué)武以“明天要搬家”為由拒絕了。而后來(lái)馬學(xué)武出軌，寶莉跟蹤到賓館，從房間里傳出的聲音可以得知馬學(xué)武在這段婚外情中是非常享受的。再后來(lái)馬學(xué)武接母親搬來(lái)新家住的前一晚，他試圖用性來(lái)討好寶莉卻沒(méi)能成功，事后寶莉更是借機(jī)奚落馬學(xué)武的性無(wú)能。這幾個(gè)片段已經(jīng)很好地反映出倆人之間的關(guān)系。相比之下，在與建建的“車(chē)震”戲中，我們看到了更加和諧與平衡的兩性關(guān)系。導(dǎo)演用寶莉的手的特寫(xiě)含蓄地表現(xiàn)了女性在男女雙方性關(guān)系中從被動(dòng)變?yōu)橹鲃?dòng)的過(guò)程：寶莉的手開(kāi)始緊扒著車(chē)窗，后來(lái)放棄掙扎轉(zhuǎn)而擁抱。發(fā)生了關(guān)系之后，建建嘲弄李寶莉：“我在里頭十年，外頭變化大，這樣開(kāi)放，完了跟沒(méi)個(gè)事兒一樣?”李寶莉頭也不回：“滾，搞的老子心里煩�！边@里透露了女主人公有身體需要但不愿承認(rèn)的煩躁。②和之前與馬學(xué)武的不和諧相比，寶莉和建建性格相投，建立起一段平等的兩性關(guān)系;和之前與馬學(xué)武的爭(zhēng)吵相比，寶莉和建建的拌嘴更像是一種打情罵俏。導(dǎo)演通過(guò)視聽(tīng)效果生動(dòng)地向觀(guān)眾呈現(xiàn)了影片中人物微妙的兩性關(guān)系。
另外，影片中還有幾處很好地運(yùn)用了鏡頭語(yǔ)言，強(qiáng)化了小說(shuō)內(nèi)容中的情感表達(dá)。比如寶莉跟蹤丈夫那一段，小說(shuō)由于方方的文字生動(dòng)，充滿(mǎn)畫(huà)面感，從寶莉跟蹤丈夫下班到看到丈夫在胡同里和另一個(gè)女人挑水果，親昵地走在一起，情感鋪墊已經(jīng)非常充分。影片中一直都是從寶莉的視角去捕捉這些鏡頭，從而也將觀(guān)眾帶入寶莉的主觀(guān)情緒中。接著用柔和的光線(xiàn)來(lái)表現(xiàn)夕陽(yáng)的柔美，襯托出兩人背影的般配和諧。車(chē)輛從旁駛過(guò)，馬學(xué)武趕緊用手護(hù)著旁邊的女人，儼然像一對(duì)恩愛(ài)夫妻，這樣的畫(huà)面無(wú)疑更加刺激了寶莉。直到看見(jiàn)倆人進(jìn)了一家賓館，基本事實(shí)已經(jīng)可以認(rèn)定，寶莉的力氣已經(jīng)耗盡，癱坐在地上。到這里電影中第一次使用音樂(lè)，用節(jié)奏感很強(qiáng)的類(lèi)似一聲聲撞擊的聲音來(lái)表現(xiàn)寶莉內(nèi)心的緊張，和她不敢相信卻又渴望知道真相的矛盾心理。而這一步步慢慢逼近的事實(shí)對(duì)她而言無(wú)疑是沉重的打擊。
四、細(xì)節(jié)的強(qiáng)化和隱含的意義
電影《萬(wàn)箭穿心》在小說(shuō)文本的基礎(chǔ)上通過(guò)細(xì)節(jié)的強(qiáng)化傳遞出耐人尋味的生活意義，比如馬學(xué)武的母親搬來(lái)他們的新房這場(chǎng)戲。寶莉的盛氣凌人和緊張的婆媳關(guān)系僅僅通過(guò)短暫的電梯相遇和高跟鞋的特寫(xiě)就很好地表現(xiàn)出來(lái)：馬學(xué)武帶著母親進(jìn)了新房子的電梯，買(mǎi)菜回來(lái)的寶莉緊隨其后，雖然看見(jiàn)了他們，但卻沒(méi)有打招呼。電梯門(mén)即將關(guān)上的剎那，寶莉猝不及防地伸出一只腳來(lái)攔住了電梯門(mén)，鏡頭直接給了寶莉的白色高跟皮鞋一個(gè)特寫(xiě)：和主人一樣的咄咄逼人。進(jìn)了電梯后，寶莉也背對(duì)著丈夫和婆婆，面無(wú)表情。寶莉性格的強(qiáng)勢(shì)和一直以來(lái)在家庭中所處的主導(dǎo)地位由此可見(jiàn)一斑，也為后面丈夫的自殺和兒子的背棄埋下了伏筆。
寶莉當(dāng)上“扁擔(dān)”之后，雖然拿錢(qián)養(yǎng)活著家里的老小，但是并沒(méi)人領(lǐng)情，就像小說(shuō)中小景罵寶莉的話(huà)一樣：“你想當(dāng)這個(gè)屋里的救世主，別人只把你當(dāng)個(gè)長(zhǎng)工!”小說(shuō)中寶莉的公婆非但不能體會(huì)她的辛苦，反而挖苦她“沒(méi)文化，就知道憨吃酣睡”。這一點(diǎn)在影片中是通過(guò)深夜桌上婆婆留下的飯菜和寶莉新放在桌上的一疊鈔票的特寫(xiě)以及畫(huà)面外寶莉的鼾聲來(lái)表現(xiàn)的。寶莉雖然是這個(gè)家的主要經(jīng)濟(jì)來(lái)源，但事實(shí)是，她在情感上已經(jīng)與這個(gè)家沒(méi)有多少交流，她和這個(gè)家的關(guān)系已經(jīng)簡(jiǎn)單到用飯菜和鈔票的交換就能呈現(xiàn)了。
影片結(jié)尾的處理也非常耐人尋味。寶莉決定“用她討生活十幾年的扁擔(dān)為自己挑了一次貨”。小說(shuō)中交代說(shuō)寶莉搬進(jìn)了一塊五的旅館，跟何嫂她們一起住，而影片中寶莉走到樓下就發(fā)現(xiàn)建建的車(chē)已經(jīng)停在了門(mén)口。建建幾番推讓才把寶莉和行李弄進(jìn)車(chē)?yán)铮?chē)子緩緩啟動(dòng)。緊跟著一個(gè)俯拍的鏡頭(車(chē)顯得非常渺小，頗有些命運(yùn)天定的感覺(jué))：車(chē)子開(kāi)出沒(méi)多遠(yuǎn)就熄了火，寶莉下來(lái)踹了一腳車(chē)身，罵了一句臟話(huà)，站到車(chē)后使勁推，終于車(chē)子重新啟動(dòng)。這個(gè)結(jié)尾設(shè)置得很有意思：讓我們看到寶莉的生活翻開(kāi)了新的一頁(yè)，但又沒(méi)有給觀(guān)眾留下一個(gè)徹底光明的結(jié)局。也許這就是寶莉一直以來(lái)的生活狀態(tài)，一帆風(fēng)順是不可能的，這才是真實(shí)的生活。對(duì)于經(jīng)歷過(guò)種種苦難的寶莉來(lái)說(shuō)，挫折算不了什么，不過(guò)是車(chē)子熄火，重新啟動(dòng)。寶莉的未來(lái)幸福與否，我們不得而知，但這個(gè)結(jié)尾卻讓觀(guān)眾感受到：生活還在繼續(xù)，一切都在前行，我們沒(méi)有理由放棄。
五、敘事時(shí)空的交錯(cuò)和重疊
不管是小說(shuō)也好，電影也好，寶莉打電話(huà)報(bào)警舉報(bào)丈夫賣(mài)淫去嫖這一段都是《萬(wàn)箭穿心》中最主要的一個(gè)高潮，也是整個(gè)故事最大的“埋伏”。后面馬學(xué)武的下崗、自殺，寶莉跟小寶之間矛盾的激化，都像是一場(chǎng)又一場(chǎng)余震，直至寶莉“萬(wàn)箭穿心”。寶莉當(dāng)“扁擔(dān)”的生活雖然苦，但她一直很有動(dòng)力。一方面，她對(duì)馬學(xué)武心中有愧，而馬學(xué)武在遺書(shū)上沒(méi)給她留下一個(gè)字也讓她憤恨，她要證明給馬學(xué)武看她是如何替他撐起這個(gè)家的;另一方面，她愛(ài)兒子，她從自己對(duì)兒子無(wú)償?shù)臓奚头瞰I(xiàn)中得到滿(mǎn)足。寶莉一直以來(lái)都天真地以為誰(shuí)也不知道當(dāng)初是她報(bào)的警。對(duì)馬學(xué)武而言，她應(yīng)該是寬宏大量的妻子;對(duì)小寶而言，她應(yīng)該是一個(gè)無(wú)私奉獻(xiàn)的母親。殊不知，她一直活在自己的幻想中。
影片后半部分母子在樓頂天臺(tái)攤牌的戲非常激動(dòng)人心，寶莉的拼命奔波換來(lái)了兒子的背棄，因?yàn)橹胺e壓的情緒，觀(guān)眾也急著想看看這個(gè)大逆不道的兒子會(huì)做出怎樣的解釋。然而當(dāng)兒子說(shuō)出真相時(shí)，寶莉醞釀了一肚子要發(fā)泄的火，一下子全被熄滅了。兒子的整個(gè)講述過(guò)程是穿插回憶的方式，但特別的是影片將馬學(xué)武當(dāng)年自殺前追尋真相的過(guò)程也穿插進(jìn)來(lái)，用一組平行畫(huà)面來(lái)展現(xiàn)父子找廠(chǎng)辦的打字員(馬學(xué)武的情人)交談、向賓館的老板娘求證、最后走上二橋……營(yíng)造了一種時(shí)空交錯(cuò)的感覺(jué)。影片將兩個(gè)不同的時(shí)空放在一起展現(xiàn)，一方面是為了更加清楚地?cái)⑹拢硪环矫鎸⒏缸忧笞C真相的過(guò)程穿插在一起，有意表現(xiàn)兒子重走父親自殺前走過(guò)的路，體會(huì)到父親絕望的心情，甚至在橋上小寶感覺(jué)自己看見(jiàn)了當(dāng)年被逼上絕路的父親。而與此同時(shí)，現(xiàn)實(shí)中的寶莉也帶著雜亂的心情走上了二橋，腦海里回旋著兒子的講述。加上現(xiàn)實(shí)，三個(gè)時(shí)空在橋上幾乎要重疊，這個(gè)馬學(xué)武當(dāng)年自殺的地方，凝聚了這一家三口的痛。在這里，影片在時(shí)空上的處理傳遞出了文字所無(wú)法表達(dá)的意味。
電影《萬(wàn)箭穿心》通過(guò)合理的改編、細(xì)節(jié)的強(qiáng)化和時(shí)空的處理，將小說(shuō)的精髓深刻地表現(xiàn)出來(lái)，甚至讓觀(guān)眾感受到了小說(shuō)之外的哲理和意蘊(yùn)，更加引人深思。票房不能說(shuō)明一切，從影片內(nèi)容和影片質(zhì)量上來(lái)看，《萬(wàn)箭穿心》的影視改編應(yīng)該算是非常成功的。
參考文獻(xiàn)：
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