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影視動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的色彩藝術(shù)探究
摘要：本文結(jié)合我國(guó)當(dāng)下的精神文明建設(shè)，從文化的角度切入，簡(jiǎn)要地介紹了影視動(dòng)畫中的色彩藝術(shù)。并根據(jù)自身的理論學(xué)習(xí)與實(shí)際上的經(jīng)驗(yàn)提煉，對(duì)其設(shè)計(jì)中的色彩藝術(shù)進(jìn)行了初步的粗淺論述與探討分析，希望通過(guò)本文的探究可以引起更多的熱愛(ài)該方面的人們來(lái)參與探討，從而真正的提高我國(guó)在影視動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的理論研究水平與實(shí)踐應(yīng)用能力。
關(guān)鍵詞：影視;色彩藝術(shù);探究;動(dòng)畫設(shè)計(jì)
隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，物質(zhì)文明生活的充裕，文化生活需求也越來(lái)越高。尤其是近些年來(lái)的影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)在國(guó)內(nèi)的發(fā)展，更加開闊了人們的眼界，而且其中的各種色彩藝術(shù)應(yīng)用也讓人充分地感受到了藝術(shù)的魅力。因而對(duì)其加大研究力度，提高這方面的理論水平，增加技術(shù)應(yīng)用手段，對(duì)于推動(dòng)我國(guó)的影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)有百利而無(wú)一害。
一、概述
從文化的角度來(lái)講，影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的確是其重要的內(nèi)容之一，尤其是近些年來(lái)隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展與精神需求的增長(zhǎng)以及人們眼界的開闊與知識(shí)水平的不斷提高，其作為一大文化產(chǎn)業(yè)也日益顯現(xiàn)出在人民文化生活中的重要作用。從專業(yè)的角度來(lái)講，色彩藝術(shù)的運(yùn)用在影視動(dòng)畫制作中起著舉足輕重的作用，因?yàn)樗饕且环N重要的視角表達(dá)，也可以將其比作動(dòng)畫設(shè)計(jì)的靈魂，其中蘊(yùn)含著集體性的價(jià)值心理體驗(yàn)與情感的共通，將其運(yùn)用得好，發(fā)揮出優(yōu)質(zhì)效果對(duì)于一部影視動(dòng)畫來(lái)說(shuō)，將會(huì)給觀者帶來(lái)無(wú)盡的視覺(jué)沖擊力與強(qiáng)烈而深刻的感染力，因而必須加大對(duì)其研究力度，在提高鑒賞能力的同時(shí)，將技術(shù)應(yīng)用能力拔高。
二、作用分析
1、從故事情節(jié)方面看
色彩與人類的內(nèi)心體驗(yàn)有著密不可分的聯(lián)系，根據(jù)心理學(xué)家古爾德斯坦的研究可以了解到，有著較長(zhǎng)波長(zhǎng)的色彩可以引起擴(kuò)張性反應(yīng)，有著較短波長(zhǎng)的色彩則會(huì)引起收縮性反應(yīng)。
因而可以理解，不同的動(dòng)畫制作中會(huì)根據(jù)不同的故事與情節(jié)需要而運(yùn)用相適合的色彩風(fēng)格，因?yàn)楫?dāng)其應(yīng)用的十分成功之時(shí)，給觀者所造成的沖擊力主要是來(lái)自于其所渲染的氣氛，尤其是循著故事的向前發(fā)展，各大情節(jié)的轉(zhuǎn)換與變化，色彩會(huì)跟隨其中，與其共同發(fā)生轉(zhuǎn)化與變遷，從而帶領(lǐng)觀者進(jìn)入不同的經(jīng)過(guò)預(yù)先設(shè)計(jì)好的視角效果造成的幻景之中，讓其與其中的角色遭遇，角色所表達(dá)的心境經(jīng)過(guò)色彩的烘托，顯得更為真實(shí)，更加能夠刺激觀眾的眼睛，當(dāng)觀眾將視覺(jué)沖擊進(jìn)行消化的過(guò)程中，其色彩與情節(jié)的聯(lián)合早已對(duì)其內(nèi)心的情緒造成了大量的入侵，從而使其得到了藝術(shù)感染與深入的體驗(yàn)。最經(jīng)典的《花木蘭》里，替父從軍那一小節(jié)，與家道別，場(chǎng)景本身的設(shè)計(jì)與道別時(shí)的內(nèi)心痛苦，壓抑，不舍而又兩難，悲傷而又苦悶的心境通過(guò)烏云密布的天色與滂沱大雨得到了合理的釋放與表達(dá)，從而讓觀深深地感受到那種凄涼與無(wú)奈，同時(shí)也讓觀眾體會(huì)到了那種大悲劇中所映射出來(lái)的人物的偉大人格與精神風(fēng)格。
2、從意境方面看
如同詩(shī)一樣，意境在影視制作中也有著非常重要的作用，而色彩在這方面就是藝術(shù)家所要表達(dá)意境設(shè)置的主要手段之一，通過(guò)對(duì)作品內(nèi)在感情的深層表達(dá)，欲與觀眾的內(nèi)心情感進(jìn)行交流互通，達(dá)到藝術(shù)效果，從而凈化或提升，塑造其精神，就應(yīng)該緊緊地握住這支彩色之筆，其在整個(gè)的運(yùn)用過(guò)程中主要還是作為一種寫意手段來(lái)表達(dá)，襯托劇情，其客觀方面的效果展示與營(yíng)造主要是為了達(dá)到與主觀內(nèi)心情感的共融，從而真正的推動(dòng)故事進(jìn)一步深入，其中的特定運(yùn)用，使象征與寓意性表達(dá)更加貼近，也使其內(nèi)容的表達(dá)更為清晰，有助于作品中的哲理植入與明確表達(dá)。意境之美本身只有應(yīng)用于與自然同在的客觀性表達(dá)手段，而色彩就是其中的主要內(nèi)容，因而可以說(shuō)，色彩筑就了作品內(nèi)在意蘊(yùn)的外在表述，成功地將作者的理解更為有效地傳達(dá)給了觀眾。
三、色彩藝術(shù)探究
1、在角色造型方面
動(dòng)畫角色的設(shè)計(jì)中，其基本的元素是色彩，如同形狀對(duì)于角色形體特征方面的固定一樣，色彩卻在另一種性格特征方面發(fā)揮著增強(qiáng)的作用�？梢灶惐燃t臉關(guān)公，白臉曹操之類戲劇藝術(shù)中的色彩運(yùn)用。為了使角色的性格更加鮮明，豐富，或者為了達(dá)到獨(dú)有的藝術(shù)審美效果，在整個(gè)的動(dòng)畫制作過(guò)程中，將色彩恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用是其最為直接而有效的手段。在這方面不只是單一的應(yīng)用，而是要綜觀全局，從整個(gè)的影視動(dòng)畫作品的整體來(lái)理解進(jìn)行角色塑，并且在運(yùn)用恰當(dāng)?shù)纳蕰r(shí)也應(yīng)該根據(jù)劇情的設(shè)計(jì)與故事情節(jié)環(huán)節(jié)的發(fā)展來(lái)確定，并不是簡(jiǎn)單地去進(jìn)行色彩素描。比如角色的造型包括了其服飾，頭發(fā)，體型，氣質(zhì)特征等，因而要突顯諸方面，就要學(xué)習(xí)如何運(yùn)用色彩藝術(shù)來(lái)對(duì)角色進(jìn)行造型。比如《卑鄙的我》中的小黃人的設(shè)計(jì)讓人總是過(guò)目難忘。還有《機(jī)器貓》中的小叮當(dāng)，用白藍(lán)二色為主要搭配，從中蘊(yùn)含著深邃與神奇，和平與空靈，其角色造型所表現(xiàn)出的形象無(wú)論如何都給人一種驚異與異想天開。
2、在場(chǎng)景設(shè)計(jì)方面
故事與事件的發(fā)生需要背景作為依托，場(chǎng)景就是，其要求與其所需要的歷史，地理環(huán)境，還有時(shí)代風(fēng)貌等相吻合。從作品的整個(gè)主體出發(fā)，場(chǎng)景必須依其動(dòng)而動(dòng)，始終在其周圍發(fā)揮效果。對(duì)場(chǎng)景設(shè)計(jì)而言，要注重是表演手法與藝術(shù)創(chuàng)作的有機(jī)結(jié)合。不僅要根據(jù)其故事情節(jié)，角色的特定需要來(lái)選擇運(yùn)用與其合適的色彩，而且還應(yīng)借助其它的藝術(shù)手法來(lái)進(jìn)行強(qiáng)化與渲染，使整個(gè)的人物表現(xiàn)力更強(qiáng)，穿透力更大，傳達(dá)出的信息更為貼進(jìn)情感需要，以便能更好完成作品所要通過(guò)色彩表達(dá)的象征性寓意以及刺激情感的視覺(jué)傳遞效果。比如《櫻桃小丸子》至始到終都采用單純而明亮的色彩，就使得整部作品的氛圍一直處在小孩子的那種輕松愉快之中，給人感染力特別強(qiáng)，而且讓人記憶猶新。
3、在烘托情節(jié)方面
情節(jié)本身的流動(dòng)性要求其色彩運(yùn)用也必須是流動(dòng)，富于變化的。比如當(dāng)人物之間的矛盾升級(jí)或者表現(xiàn)的場(chǎng)景過(guò)于激烈之時(shí)，通常就可以看到一種連續(xù)性較強(qiáng)的色彩變更，這樣有助于整個(gè)的主體矛盾更為強(qiáng)化，其情節(jié)與氣氛更為突出，也更為扣人心弦。在此方面令人過(guò)目難忘的自然是《鐘樓怪人》啦，樓外樓內(nèi)分別表現(xiàn)出的色彩斑斕，亮麗豐富與陰暗壓抑，是歡快與抑郁的對(duì)比，是明暗的對(duì)比，也是人間冷暖的直接對(duì)比，如此的兩種對(duì)比可以使觀者真切地感受到卡西莫多與弗洛羅兩個(gè)人物身上的光明與黑暗充分體現(xiàn)出來(lái)，也加深了卡西莫多的內(nèi)心感受，使情感差異性明顯暴露無(wú)遺。
4、主觀色調(diào)
從真實(shí)的角度分析，色彩在動(dòng)畫中所呈現(xiàn)的客觀運(yùn)用并非是真正的客觀因素，只是一種主觀意志的客觀應(yīng)用，所以色彩方面還是一種主觀色調(diào)，從觀賞中明顯即可看出其帶有夸張性，假定性。主觀色調(diào)的運(yùn)用主要起到了突出人物個(gè)性的作用。拿上文討論過(guò)的《花木蘭》來(lái)說(shuō)，對(duì)單于的刻畫就運(yùn)用了主觀色調(diào)，比如可以清楚地看到其在黑暗中所表現(xiàn)出的猙獰與邪惡。該片中陰暗色調(diào)的應(yīng)用再好不過(guò)地表現(xiàn)出了單于這個(gè)人物的個(gè)性，與花木蘭的那種正面力量形成了鮮明對(duì)比，從而加深了觀者對(duì)于二者的沖突感受體驗(yàn)。主色調(diào)的定格也決定了其他色調(diào)的使用權(quán)限，因而要在運(yùn)用中稍加注意。
5、重視傳統(tǒng)文化的影響
從中國(guó)動(dòng)畫來(lái)看，其注重造型與色彩的統(tǒng)一性。而且注重運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的藝術(shù)元素，如對(duì)感受自然力的寫意手法，以色彩抒情，進(jìn)行意境表達(dá)等。尤其是在表達(dá)民族整體性格方面比較重視色彩的運(yùn)用。因此在這方面要多加研究。
四、結(jié)束語(yǔ)
總而言之，筆者從實(shí)際經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，以我國(guó)當(dāng)前的文化發(fā)展動(dòng)向?yàn)橐劳�，�?duì)影視動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的色彩藝術(shù)進(jìn)行了初步的探究，分別從其功能與作用，色彩在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，在角色造型中的運(yùn)用和在烘托情節(jié)方面的運(yùn)用，以及對(duì)主觀色彩如何運(yùn)用等都做了一些初步的探析，希望通過(guò)筆者的努力可以為我國(guó)的影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)提供一點(diǎn)綿薄之力，也希望通過(guò)筆者的討論可以引起更多人的注意，來(lái)從事這方面的研究，從而提高我國(guó)在這方面的研究水平與應(yīng)用能力。
參考文獻(xiàn)：
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