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《魂歸離恨天》與《呼嘯山莊》之文學(xué)審美比較
摘 要：《魂歸離恨天》是張愛玲的最后一個(gè)電影劇本，這部作品無論從故事情節(jié)，甚至人物的設(shè)置上都和艾米莉・勃朗特的《呼嘯山莊》存在著巨大的相似之處，本文通過文本細(xì)讀的方法剖析對(duì)照兩部作品，從而發(fā)現(xiàn)《魂歸離恨天》在對(duì)外國作品的借鑒與創(chuàng)新之間有著精彩之處和存在著不足。
關(guān)鍵詞：張愛玲;《魂歸離恨天》;艾米莉・勃朗特;《呼嘯山莊》
40年代的上海，張愛玲憑借著自己的天才和獨(dú)特的經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)作出一系列文學(xué)作品。從1943年處女作：《沉香屑 第一爐香》開始，便以強(qiáng)勁的勢(shì)頭在上海獨(dú)樹一幟。成名作《傾城之戀》， “中國從古以來最偉大的中篇小說。”[1]―《金鎖記》，《流言》中的散文……張愛玲的作品并不局限于此，她還有很多的影劇作品。創(chuàng)作于1965年的《魂歸離恨天》是她一生創(chuàng)作的最后一個(gè)電影劇本，有中國版的《呼嘯山莊》之稱�！逗魢[山莊》是19世紀(jì)英國著名作家―艾米莉・勃朗特的著作，她的《呼嘯山莊》被認(rèn)為可以與莎士比亞的《李爾王》相提并論。[2]本文通過文本細(xì)讀來剖析對(duì)照這兩部不同題材，但是故事內(nèi)容相似的文學(xué)作品，從中窺探出這部張氏影劇文本創(chuàng)作的精彩與不足。
一.兩部中外作品中流淌著的相同成分
1. 敘事手法和主要人物的設(shè)置上的相同
無論是小說《呼嘯山莊》還是劇本《魂歸離恨天》，兩部作品都是通過相同的敘事手法展開對(duì)故事的講訴，倒敘夾敘相結(jié)合。兩部作品的重要主人公設(shè)置大致相同，《魂歸離恨天》中的端詳，是一個(gè)集愛恨于一身的男子。整部故事是由客人引出，再由葉太太作為內(nèi)視角講述故事。《呼嘯山莊》中的希斯克里夫，是一個(gè)愛恨交織的極端的人物，為了愛情而復(fù)仇。整個(gè)故事由房客洛克伍德先生引出，再由女管家內(nèi)利向房客講訴整個(gè)故事。兩部作品中的女主人公：葉湘容和凱瑟琳都是擁有著迷人的外表，內(nèi)心狂野，貪圖富貴的生活。
2. 表達(dá)的愛情主題相同
《魂歸離恨天》中端詳和湘容生死相戀，彼此相愛也彼此折磨。《呼嘯山莊》中希斯克里夫和凱瑟琳的愛情是一種瘋狂的生死相戀，曾經(jīng)彼此相愛，卻因現(xiàn)實(shí)而分開，最終是希斯克里夫狂暴的報(bào)復(fù)。兩部作品都表達(dá)了一個(gè)共同的愛情的主題：對(duì)愛情的超越世俗的追求，對(duì)現(xiàn)實(shí)桎梏的不顧一切的報(bào)復(fù)。
二.兩部中外作品對(duì)比下的精彩與缺憾
1. 不同體裁造就了不同的作品
《呼嘯山莊》是一部長篇小說，故事的時(shí)間跨度長達(dá)兩代人，這部小說由小希斯克里夫被厄恩肖先生帶回來說起，一直到希斯克里夫的死亡為止。文章中不僅有對(duì)主人公有詳細(xì)的描寫，就連人物之間的沖突都寫得逼真?zhèn)魃�，并且有關(guān)呼嘯山莊和畫眉山莊外的景物描寫也是十分漂亮。影視劇本《魂歸離恨天》則是著重描寫人物之間的矛盾與沖突，整個(gè)故事的發(fā)展，由于篇幅等諸多限制，故事只在主人公之間展開敘述，所以劇本看起來更單薄。
2. 主人公的刻畫上見參差
《呼嘯山莊》中的希斯克里夫是一個(gè)冷酷無情暴力甚至不折不扣的報(bào)復(fù)者，然而就是在這樣一個(gè)人物身上也有著寶貴的品質(zhì)―對(duì)愛情的執(zhí)著與瘋狂。幼年時(shí)，欣得利對(duì)他的懲罰，他默默地忍受著。多年之后，當(dāng)他再回到呼嘯山莊時(shí)，便開始了復(fù)仇計(jì)劃：一點(diǎn)點(diǎn)蠶食欣得利的財(cái)產(chǎn)，使其一貧如洗，有意把欣得利的兒子―哈雷頓培養(yǎng)成像自己小時(shí)候一樣的“野蠻人”。對(duì)于林頓，勾引他的妹妹伊莎貝拉，然后百般折磨她，當(dāng)兄妹兩人先后去世，將畫眉山莊收入自己的手中，迫使凱西嫁給自己的兒子，并且以折磨仇人和情敵的后代為樂�？墒�，當(dāng)他面對(duì)著凱瑟琳的時(shí)候，所有的兇狠殘忍都散去，成為了一個(gè)長情的男人。凱瑟琳，少年時(shí)代和希斯克里夫一起經(jīng)歷了欣得利的壓迫，并且對(duì)希斯克里夫暗生情愫。但是，她明白嫁給希斯克里夫是“貶低她的身份”，而林頓能給予她更多，為了得到她想要的虛榮和未來，答應(yīng)了埃德加・林頓的求婚。當(dāng)希斯克里夫歸來，她又不斷的掙脫著離開丈夫，回到希斯克里夫的懷抱。這個(gè)自私的女子最終因?yàn)閽昝摶橐龆铀倭俗约旱乃劳��！痘隁w離恨天》中的端詳是故事的主人公，可是他和希斯克里夫相比，則黯然失色。端詳從小受到祖培的欺負(fù)與折磨，當(dāng)他在高家受辱時(shí)，說道：“我走，我走，我早就該走了，走得越遠(yuǎn)越好，可是有一天我會(huì)回來的，你們等著瞧，有一天我會(huì)回到這屋子來，叫你們家破人亡，全都?xì)г谖沂掷铩?rdquo;[3]端詳總是通過語言直抒胸臆，從而使得隨后的復(fù)仇故事反而成了“情理之中”。當(dāng)他穿著講究的從東三省回來的時(shí)候，便開始了自己的復(fù)仇計(jì)劃：看著祖培飽受毒品吞噬的折磨并以此為樂，勾引高緒蓀的妹妹，折磨湘容的同時(shí)覬覦著高家的財(cái)產(chǎn)。如果說凱瑟琳是個(gè)自私的女人，那么湘容更符合中國的傳統(tǒng)女性標(biāo)準(zhǔn)。有著同情心，寬容心，對(duì)愛情的渴望與執(zhí)著。這個(gè)女人從小便和端詳青梅竹馬，每當(dāng)端詳受到毒打時(shí)，湘容總是為他包扎勸他逃跑，甚至為了他和高緒蓀吵架。為了尋找著端詳，昏倒在巖上，還是高緒蓀發(fā)現(xiàn)了她并且將她帶回家。發(fā)財(cái)之后回來的端詳來到高家時(shí)，湘容對(duì)他態(tài)度生硬，當(dāng)他勾引緒蘭時(shí)，湘容更是好言相勸。她雖已嫁作他人婦，一直隱藏著對(duì)端詳?shù)膼垡�，直到臨死前才說出。
3. 故事模式中的對(duì)比
艾米莉・勃朗特的《呼嘯山莊》包含了兩代人的愛情，希斯克里夫，凱瑟琳，林頓和小凱瑟琳，小林頓，哈雷頓之間的愛情，前者是父輩之間的愛情，后者則是子女之間的愛情，而希斯克里夫更是貫穿于兩代人之間的重要人物。厄恩肖先生將希斯克里夫帶回家后，遭到其子欣得利的仇視，在父親去世后便用盡一切方法折磨他，然而在抗?fàn)幹�，希斯克里夫和凱瑟琳相愛了。凱瑟琳因?yàn)槭浪子^念最終嫁給了埃德加・林頓，希斯克里夫便離開了呼嘯山莊。一天，衣錦還鄉(xiāng)的希斯克里夫回到呼嘯山莊，瘋狂的追求著昔日的戀人，并且對(duì)仇敵欣得利和情敵林頓滿懷報(bào)復(fù)。隨著凱瑟琳，伊莎貝拉，林頓，欣得利的相繼去世，呼嘯山莊和畫眉山莊全部被希斯克里夫掌控。這時(shí)，他又一次將魔爪伸向了小凱瑟琳，哈雷頓甚至自己的兒子―林頓的身上，不停的折磨著他們，在認(rèn)識(shí)到報(bào)復(fù)都是徒勞之后，便開始折磨自己，最終死去。相比之下，張愛玲《魂歸離恨天》的整個(gè)故事更加單薄。故事描寫的是一代人的愛恨情仇。年少時(shí)，葉太太收養(yǎng)的端詳總是受到兒子祖培的欺負(fù)，因?yàn)樽o(hù)子心切，身邊只有女兒湘容替他辯護(hù)。長大后，端詳和湘容相愛，卻因?yàn)榕既坏脑蛉チ烁呒�，回來后的湘容發(fā)生了變化并開始嫌棄端詳，端詳離開，湘容嫁給了高緒蓀。五年后，端詳成為了有錢人，買下了葉家，報(bào)復(fù)高家并設(shè)法奪回湘容，然而湘容最終病重去世，端詳也在一個(gè)雪夜凍死在巖上。《魂歸離恨天》的所有故事都是圍繞著男女主人公展開描寫的。作者將更多的心血放在兩人之間的沖突中。
4.情節(jié)中顯現(xiàn)的文化差異
《呼嘯山莊》和《魂歸離恨天》都是有著“圓滿”的結(jié)局。《呼嘯山莊》中，凱瑟琳死去十八年之后，希斯克里夫也郁郁而終，兩人的魂魄一起游走在呼嘯山莊的山野山。凱西和哈雷頓生出了愛情。從而顯示出艾米莉的愛情觀：對(duì)于理想之愛與現(xiàn)實(shí)之愛的渴望�！痘隁w離恨天》的結(jié)尾則充滿了更多的神話與中國元素。在葉太太向客人說完故事時(shí)，錢大夫來到葉家，說看到端詳帶著個(gè)女人在雪地里亂跑。當(dāng)循著端詳?shù)淖阚E找到巖石時(shí)，并沒有看見女人，端詳躺在巖上已凍死。“電筒驚起的二鳥在巖上盤旋片刻，向天空中雙雙飛去。”[3]這樣的結(jié)局更像是中國的悲情故事―梁祝：兩人化蝶而去。作者采用這樣的意象作為結(jié)尾，形成與《呼嘯山莊》結(jié)尾的截然不同，在這里，不得不說張愛玲對(duì)于中國古典文化的精通，使之運(yùn)用的恰到好處。
唯有張愛玲，以其對(duì)人情世故的洞察和中西融合的敘事技巧，創(chuàng)作出了一批堪稱杰作的小說。[4]影視文本《魂歸離恨天》中，有明顯借鑒艾米莉的小說《呼嘯山莊》的痕跡，吸取其精華部分，同時(shí)將中國元素穿插在其中，形成自己獨(dú)具特色的張氏影視文本。然而擅寫小說，并對(duì)小說中人物剖析精準(zhǔn)的張愛玲，在影視文本中并沒有展現(xiàn)出自己出色的本領(lǐng)。整個(gè)愛情故事描寫的并不出色，情節(jié)的沖突與矛盾也不強(qiáng)烈。作品中的不足也應(yīng)該被重視。
參考文獻(xiàn)：
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[2]Edward Chitham. A Life of Emily Bront? [M] . Oxford ： Basil Blackwell
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[3]子通 亦清. 張愛玲文集・補(bǔ)遺[M]. 北京：中國華僑出版社，2002.
[4]徐岱. 邊緣敘事[M] . 上海： 學(xué)林出版社， 2002.
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