論中國(guó)民族力量與苦難的象征

摘要：《黃河大合唱》是我國(guó)近代合唱音樂史上的一個(gè)經(jīng)典曲目，作品在內(nèi)容上采用敘事與抒情相結(jié)合的表現(xiàn)手法，描繪了中華兒女抗擊日本侵略者的動(dòng)人場(chǎng)面。音樂上汲取了民間音樂的素材，形象地塑造了中華兒女抗擊日本侵略者的英雄形象，展示了中華民族的民族力量與民族苦難。音樂創(chuàng)作上講究典型形象的豐滿性。在風(fēng)格與結(jié)構(gòu)上強(qiáng)調(diào)內(nèi)在統(tǒng)一性，是一部具有民族氣派，富于時(shí)代特征的音樂作品，是中國(guó)大型合唱聲樂作品的典范。

關(guān)鍵詞：《黃河大合唱》 力量 苦難 象征
　　
　　《黃河大合唱》是我國(guó)近代大型合唱作品的典范，也是我國(guó)近代合唱音樂創(chuàng)作史上的一座光輝的里程碑，不論是戰(zhàn)爭(zhēng)年代還是和平年代，無(wú)論是過(guò)去還是今天，每當(dāng)高歌此作品，高亢激昂的旋律即在人們的心中唱響，它展現(xiàn)的是中華民族不朽的精神，展示的是一種激流勇進(jìn)的黃河形象。這些都是中華民族苦難、斗爭(zhēng)、力量的象征。雖然是一首流傳了幾十年的曲目，它卻濃縮了詞曲作者太深的情感，包含了中華民族頑強(qiáng)的民族精神。
　　《黃河大合唱》的創(chuàng)作過(guò)程非常艱辛，同時(shí)又充滿激情。詞作家光未然曾回憶他的創(chuàng)作經(jīng)歷，《黃河大合唱》原名《黃河吟》，1938年11月，武漢淪陷后，他率領(lǐng)抗敵演劇三隊(duì)赴呂梁山工作，在陜西宜川壺口東渡黃河時(shí)，親眼目睹了黃河船夫們與黃河的驚濤駭浪英勇搏斗的情景，那驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面深深感動(dòng)了他，并激起了他的創(chuàng)作欲望，當(dāng)晚三次提筆創(chuàng)作，淚流滿面，激動(dòng)不已，船夫們與黃河的驚濤駭浪英勇搏斗的場(chǎng)面給了他太多的感動(dòng)。1939年初，回到延安后，作者飽含激情地寫下了長(zhǎng)詩(shī)《黃河吟》，并在同年的除夕晚會(huì)上朗誦表演，感動(dòng)了所有的干部戰(zhàn)士。
　　而曲作者冼星海當(dāng)時(shí)就在現(xiàn)場(chǎng)。長(zhǎng)詩(shī)的感情深深打動(dòng)了他，并且激發(fā)了冼星海的創(chuàng)作激情。他用了一星期的時(shí)間，帶病創(chuàng)作完成了這部劇作的初稿。冼星海在日記中寫到： “3月26日，今天開始寫《黃河吟》，光未然寫詞，這是一種新作風(fēng)的象征，內(nèi)容包括很廣……3月27日，身體不怎么好�？峙率菭I(yíng)養(yǎng)不良的關(guān)系，繼續(xù)寫《黃河吟》……3月31日，《黃河吟》八首歌曲完成……”①可見冼星海創(chuàng)作環(huán)境是多么艱苦。同年5月，《黃河大合唱》在延安由魯迅藝術(shù)學(xué)院合唱團(tuán)演唱，冼星海親自擔(dān)任指揮，獲得巨大的成功。演唱?dú)鈩?shì)磅礴，反映出強(qiáng)烈的時(shí)代精神和鮮明的民族風(fēng)格，在全國(guó)引起了巨大的反響。正如《樂記》中所說(shuō)：“凡音之起，由人心生也。人心之動(dòng)，物使之然也。感于物而動(dòng)，故形于聲。”②《黃河大合唱》正是作者對(duì)于中華民族的抗?fàn)幜α康母袆?dòng)與感悟，才能創(chuàng)作出如此經(jīng)典的音樂合唱作品。今天我們?cè)俣刃蕾p此作品時(shí)，民族之魂，黃河的英雄形象，中華民族的苦難與力量的象征，依然清晰可見。
　　《黃河大合唱》在藝術(shù)上有著很高的音樂成就與獨(dú)創(chuàng)性。這首作品的創(chuàng)作是以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，以黃河為中華民族精神的象征，莊嚴(yán)地謳歌了中華民族的堅(jiān)貞不屈、頑強(qiáng)抗?fàn)幍挠⑿蹥飧�。這部作品的詞寫出了中華民族的氣魄，音樂表現(xiàn)了濃郁的生活氣息和民族風(fēng)格，其高度的思想性、象征性、藝術(shù)性為我國(guó)大型聲樂創(chuàng)作提供了光輝的典范。
　　《黃河大合唱》包含了八個(gè)樂章（不含序曲），以朗誦與樂隊(duì)為背景將八個(gè)樂章全部串聯(lián)起來(lái)，同時(shí)又具有各自的獨(dú)立性，內(nèi)容與形式上對(duì)比異常鮮明。作品以塑造形象為主題，即黃河船夫形象與黃河?jì)D女形象。在情節(jié)的展開與情感的發(fā)展上，緊密統(tǒng)一，作品的音樂大量吸取民間音樂的因素，整個(gè)作品的旋律發(fā)展、形象刻畫基本上建立在三個(gè)主題上——《黃河船夫曲》《黃河怨》《怒吼吧，黃河》。
　　
　　一、中華民族力量的象征——黃河船夫
　　
　　《黃河船夫曲》為整首作品的第一樂章。詞曲作者以磅礴的氣勢(shì)描繪了船夫們與驚濤駭浪的黃河頑強(qiáng)搏斗的驚險(xiǎn)場(chǎng)面。這首作品的詞富有生活的升華，音樂具有民間音樂的提煉。這些都是與創(chuàng)作者的生活磨練密不可分，詞作者光未然經(jīng)歷了橫渡黃河并親眼目睹了船夫們與洶涌的黃河進(jìn)行搏斗的場(chǎng)面，正如著名的作曲家鄭律成所說(shuō)：“沒有生活的積累，沒有生活的基礎(chǔ)，寫不出像樣的、有分量的作品。因?yàn)樽约旱母星槭巧鐣?huì)的反映，沒有那個(gè)生活，怎么能寫出有分量的作品呢？”③《黃河船夫曲》正是創(chuàng)作者深厚的生活素材積累的產(chǎn)物。音樂曲調(diào)采用民歌勞動(dòng)號(hào)子中的船夫號(hào)子為素材，運(yùn)用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)貫穿全曲的手法來(lái)塑造不屈不撓的船夫形象，從而展示出中華民族的抗?fàn)幜α俊?BR>　　音樂采用了民歌勞動(dòng)號(hào)子中船夫號(hào)子的音樂元素。在音樂開始，展現(xiàn)出貫穿整個(gè)作品的音型，為我們展現(xiàn)了船夫在暴風(fēng)雨中搏斗的圖畫，顯示出祖國(guó)的危難。作者用定音鼓采用十六八的節(jié)奏型，急促地引出船夫粗獷有力的四次呼喊：“劃喲、劃喲、劃喲、劃喲”，接著就是三連音節(jié)奏“沖上前”。音樂急促而有力，象征著中華民族的不畏強(qiáng)敵的吶喊。
　　在這號(hào)召性的吶喊之后，詞作者在這里開門見山地用“烏云、波濤、冷風(fēng)”等形容詞生動(dòng)地表現(xiàn)了船夫們的堅(jiān)韌以及與驚濤駭浪搏斗的場(chǎng)面，真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)中國(guó)所處的歷史環(huán)境。曲作者運(yùn)用緊湊的音樂動(dòng)機(jī)結(jié)合音樂開始時(shí)出現(xiàn)的十六八與三連音節(jié)奏型配合歌詞，旋律流暢激動(dòng)，開門見山地為我們塑造了一群勇敢、堅(jiān)韌的形象。這生動(dòng)而又樸實(shí)的船夫號(hào)子一領(lǐng)眾和的演唱形式，把中華兒女與日本侵略者抗?fàn)幍臎Q心和力量表現(xiàn)得淋漓盡致。
　　緊接著，作曲家又以此為動(dòng)機(jī)展開并拉寬節(jié)奏，以豐滿的四部音響，來(lái)表現(xiàn)中華民族對(duì)斗爭(zhēng)勝利前途的信心。作曲家在這里用豎琴伴奏為背景，旋律徐緩而平靜。詞作者用“河岸”來(lái)比喻民族的勝利，曲作者運(yùn)用節(jié)拍從四分之二拍變化成四分之四拍，速度變慢，象征著在戰(zhàn)斗中對(duì)于平靜生活的憧憬與向往，預(yù)示著勝利的信心與曙光的到來(lái)，同時(shí)暗示著中華民族強(qiáng)大的力量。
在短暫的平靜之后，旋律動(dòng)機(jī)再次出現(xiàn)，力度由強(qiáng)到弱，顯示出由近而遠(yuǎn)的意境結(jié)束在分解和弦中。同時(shí)這里借用船夫的形象展現(xiàn)出中華兒女為抗擊日本侵略者前赴后繼，勢(shì)不可擋地奔向抗日戰(zhàn)場(chǎng)的英雄形象。詞曲作者把船夫的精神上升到了中華民族的精神，展現(xiàn)了中華民族強(qiáng)大的民族力量。
　　全曲通過(guò)緊湊的動(dòng)機(jī)，通過(guò)傳統(tǒng)的船夫號(hào)子的演唱形式，把中華民族的強(qiáng)大力量展示出來(lái)，表現(xiàn)出中華兒女的偉大堅(jiān)強(qiáng)，在這里詞曲作者把黃河船夫融入到了中華民族的精神中，升華為中華魂，為《黃河頌》闡釋中華民族力量的來(lái)源奠定了情節(jié)基礎(chǔ)。
　　
　　二、中華民族苦難的象征——黃河?jì)D女
　　
　　《黃河大合唱》除了展示出民族的抗?fàn)幜α客猓�同時(shí)也向世人揭示了中華民族所受的苦難。第三、四、五樂章，作者通過(guò)對(duì)比、敘述等創(chuàng)作手法，描寫了黃河兩岸的兒女在日本侵略者的鐵蹄下苦難掙扎的生活場(chǎng)景，尤其是第五樂章《黃河怨》，將這一主題描寫得淋漓盡致。
　　《黃河怨》是《黃河大合唱》中的一首女高音獨(dú)唱聲樂曲，歌曲描寫了一位失去丈夫和孩子，并遭日本侵略者蹂躪的婦女形象，對(duì)日本侵略者的獸行發(fā)出了強(qiáng)烈的控訴。為了具體生動(dòng)地揭露侵略者的罪行，詞作者運(yùn)用了排比句，曲作者采用了起承轉(zhuǎn)合結(jié)構(gòu)。該曲首先運(yùn)用“風(fēng)啊，云啊，黃河啊”呼告的修辭手法，喊出了被壓迫、被侮辱的婦女形象的內(nèi)心痛苦，旋律音調(diào)在四分之三拍上采用一次下行方式，節(jié)奏由寬逐步緊縮來(lái)表現(xiàn)被壓迫被侮辱的聲音。同時(shí)音樂采用全曲最低的

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