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從《十七歲的單車(chē)》看新生代導(dǎo)演
“新生代”導(dǎo)演王小帥的影片《十七歲的單車(chē)》在2001年的第51屆柏林國(guó)際電影節(jié)上獲得了評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)(銀熊獎(jiǎng))，這是繼張?jiān)獞{《過(guò)年回家》獲得威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)和姜文的《鬼子來(lái)了》榮膺嘎納電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)后，中國(guó)“新生代”導(dǎo)演的影片再度獲得三大國(guó)際電影節(jié)的大獎(jiǎng)。然而這又一次的獲得西方世界的認(rèn)同與喝彩卻是以又一次的在國(guó)內(nèi)被摒棄在主流發(fā)行放映渠道之外為代價(jià)的。王小帥、張?jiān)刃律鷮?dǎo)演們以體制外的獨(dú)立制作引起人們關(guān)注繼而獲得國(guó)際認(rèn)同，在經(jīng)歷了體制內(nèi)的主流制作之后，仍然徘徊在體制內(nèi)與體制外之間，尚未進(jìn)入主流話語(yǔ)體系、仍然處于文化邊緣的事實(shí)表明新生代電影人尚未“長(zhǎng)大成人”。想要作為一個(gè)群體在中國(guó)電影的代系譜表上標(biāo)上自己的名字，他們尚需努力。王小帥是新生代導(dǎo)演中拍片比較多的一位，他從獨(dú)立制片起家，也嘗試過(guò)體制內(nèi)制片，至今已有《冬春的日子》、《極度寒冷》、《扁擔(dān)·姑娘》、《夢(mèng)幻田園》、《十七歲的單車(chē)》五部故事片問(wèn)世�！妒邭q的單車(chē)》是王小帥最新的一部影片，王小帥認(rèn)為《十七歲的單車(chē)》是對(duì)他比較重要的作品，“《十七歲的單車(chē)》對(duì)我來(lái)說(shuō)拍一個(gè)最充分的作品，沒(méi)有什么壓力，沒(méi)有中間出現(xiàn)問(wèn)題的一個(gè)狀況點(diǎn)，是最穩(wěn)當(dāng)?shù)�，一點(diǎn)點(diǎn)透露出自己的那個(gè)意思”。[1]同樣是關(guān)于成長(zhǎng)的故事，卻因?yàn)樽髡弑旧某砷L(zhǎng)而產(chǎn)生了與他以前的作品不同的風(fēng)格�！妒邭q的單車(chē)》繼承了新生代電影的許多特點(diǎn)，同時(shí)也呈現(xiàn)出了不同以往的風(fēng)格趨向。透過(guò)這部影片我們可以窺見(jiàn)王小帥乃至新生代在電影觀念和形態(tài)上的新發(fā)展。
城市·自行車(chē)·人
正如片名所提示的，自行車(chē)在影片中作為最主要的線索貫穿始終。郭連貴是農(nóng)村來(lái)北京打工的“鄉(xiāng)下人”，他找到了一份送快遞的工作，哥哥羨慕地夸獎(jiǎng)他找到了一份好工作。對(duì)郭連貴來(lái)說(shuō)“自行車(chē)不僅是他的求生工具，還是他生存在城市的一個(gè)確證”(《十七歲的單車(chē)》導(dǎo)演訪談)，寄托了他對(duì)未來(lái)生活的所有期待與夢(mèng)想。小堅(jiān)的家是北京普通的家庭，家境不佳的他在高職念書(shū)，他的朋友圈子里流行玩極限賽車(chē)。對(duì)小堅(jiān)來(lái)說(shuō)自行車(chē)能夠滿足他的自尊和虛榮。影片通過(guò)郭連貴被偷的自行車(chē)到了小堅(jiān)手里這一情節(jié)把兩個(gè)人聯(lián)系起來(lái)。自行車(chē)所聯(lián)系起來(lái)的其實(shí)正是當(dāng)今生活在中國(guó)城市中的兩種人群，來(lái)自農(nóng)村的打工者或者民工生活水平很低，他們追求的是物質(zhì)上的溫飽。另一種是城市居民，“盡管并不富裕但生活在城市已經(jīng)足以令他高人一等”(《十七歲的單車(chē)》導(dǎo)演訪談)，他們所追求的可能更多的是精神方面的東西，比如自尊和虛榮。但是，他們的共同點(diǎn)是他們同樣都面對(duì)困境。中國(guó)向來(lái)有自行車(chē)王國(guó)之稱，中國(guó)的自行車(chē)數(shù)量是世界上最多的。很久以來(lái)自行車(chē)都作為中國(guó)人最重要的交通工具。然而隨著中國(guó)社會(huì)的發(fā)展，情況發(fā)生了變化，在北京這樣的城市越來(lái)越多的人開(kāi)始擁有轎車(chē)。但對(duì)于大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，自行車(chē)仍然是主要的交通工具。自行車(chē)在人們生活中地位的變化反應(yīng)了中國(guó)社會(huì)的變化。影片中有這樣一個(gè)鏡頭，一輛自行車(chē)上載著一臺(tái)冰箱，在三個(gè)人的撐扶下?lián)u搖晃晃的前行。在后來(lái)的一個(gè)鏡頭中，自行車(chē)終于支撐不住巨大的壓力而翻倒在地。這個(gè)含義豐富的畫(huà)面似乎在暗示自行車(chē)在中國(guó)人的生命中承載了太過(guò)沉重的負(fù)擔(dān)。
戀物·窺視·自戀
影片中郭連貴和小堅(jiān)對(duì)待自行車(chē)的態(tài)度都具有戀物癖的傾向。郭連貴對(duì)自行車(chē)的占有欲極其強(qiáng)烈，他對(duì)待自行車(chē)非常曖昧，總是小心擦拭甚至在車(chē)上畫(huà)上記號(hào)。每當(dāng)他的身體要和自行車(chē)分離的時(shí)候，總是表現(xiàn)出依依不舍的心情。影片中兩次用全景鏡頭完整的展現(xiàn)了郭連貴在送貨過(guò)程中停車(chē)、離車(chē)時(shí)的小心與依戀。在小堅(jiān)和其同學(xué)一伙人搶奪自行車(chē)時(shí)，郭連貴緊緊抱住自行車(chē)并發(fā)出痛苦的哭號(hào)，即使在被踢打之下也無(wú)法把他和自行車(chē)分開(kāi)。這樣的反應(yīng)和舉動(dòng)明顯超出了正常范圍。小堅(jiān)的書(shū)桌上攤開(kāi)的關(guān)于自行車(chē)的書(shū)和他半夜從床上爬起來(lái)去騎車(chē)的舉動(dòng)都可以說(shuō)明他對(duì)自行車(chē)的迷戀態(tài)度，而且在將要失去自行車(chē)時(shí)他表現(xiàn)出和郭連貴同樣的反應(yīng)。其實(shí)在影片中兩位主角的戀物癖的根源在于自行車(chē)與性的關(guān)系上。小堅(jiān)與女友瀟瀟的關(guān)系是以自行車(chē)為基礎(chǔ)的，因?yàn)樵谒麄兊脑捳Z(yǔ)體系中自行車(chē)成為了男性魅力的象征。影片中瀟瀟第一次與小堅(jiān)同行時(shí)所說(shuō)的唯一一句稱贊小堅(jiān)的話就是“你的車(chē)挺好的”，以及瀟瀟和一些女同學(xué)在鐵道旁邊觀看男生表演車(chē)技，通過(guò)這些建立起了這種象征關(guān)系。當(dāng)小堅(jiān)擁有自行車(chē)時(shí)他也獲得了同瀟瀟平等對(duì)話的基礎(chǔ)，當(dāng)他失去自行車(chē)時(shí)他覺(jué)得自己在性方面失去了優(yōu)勢(shì)的確認(rèn)，所以他對(duì)瀟瀟的態(tài)度會(huì)發(fā)生一百八十度的轉(zhuǎn)折。自信的丟失讓他覺(jué)得在瀟瀟面前失去了自尊，只有通過(guò)羞辱對(duì)方才能達(dá)到心理的平衡。既然自行車(chē)是男性象征，小堅(jiān)的愛(ài)情便具備了某種自戀傾向，影片中小堅(jiān)對(duì)瀟瀟的態(tài)度變化無(wú)常，他似乎更在意自行車(chē)。當(dāng)瀟瀟給他機(jī)會(huì)吻她時(shí)，自行車(chē)的被侵犯使這一行為受阻。當(dāng)最后擁有自行車(chē)的小堅(jiān)無(wú)法贏回瀟瀟的心時(shí)，自行車(chē)的象征作用消失了，自行車(chē)就對(duì)他沒(méi)用了。他只能以拍磚的方式找回自尊。
小堅(jiān)對(duì)自行車(chē)的物戀情結(jié)完全是自戀的轉(zhuǎn)移，這既是當(dāng)代城市青年的心理特征之一又是新生代導(dǎo)演自身的寫(xiě)照。在當(dāng)今大眾文化主宰的后現(xiàn)代語(yǔ)境之中，新生代導(dǎo)演似乎想接過(guò)文化啟蒙的重任，他們追求個(gè)人風(fēng)格，固執(zhí)于個(gè)人表達(dá)，自我意識(shí)強(qiáng)烈，形成了“一種自戀的藝術(shù)，一種拒絕進(jìn)入交換而疏遠(yuǎn)大眾的藝術(shù)”�！八麄兩袩o(wú)法在創(chuàng)痛中呈現(xiàn)洗盡矯柔造作的青春痛楚，尚無(wú)法扼制一種深切的青春自憐。”[2]郭連貴是一個(gè)處于戀物癖與窺淫癖之間的人物，周迅扮演的小保姆始終是作為郭連貴所窺視的欲望客體出現(xiàn)的。雖然郭連貴的窺視幾次被其兄所阻止，但是并沒(méi)能阻止他的想入非非。當(dāng)郭連貴找回自行車(chē)后興沖沖的趕回雜貨店時(shí)，撞倒了周迅扮演的小保姆。接下來(lái)一個(gè)鏡頭中，周迅昏倒在地，她的身體與自行車(chē)糾纏在一起。這幅圖像隱喻著在郭連貴的心中，自行車(chē)和性欲在某種程度上合一了，自行車(chē)是實(shí)現(xiàn)欲望的工具，擁有自行車(chē)他才能在城市里生存，才能實(shí)現(xiàn)他在城市里的夢(mèng)想和欲望。
小堅(jiān)和郭連貴的物戀傾向正對(duì)應(yīng)了當(dāng)今社會(huì)人們心理上日益嚴(yán)重的物質(zhì)崇拜，而小堅(jiān)的自戀與郭連貴的窺視欲則折射了生活在城市中的人們的不安、焦慮和病態(tài)心理。王小帥作為60年代出生的一代，成長(zhǎng)在城市，經(jīng)歷了商業(yè)化大潮的席卷，作為新生代導(dǎo)演的一員他始終以邊緣化的方式關(guān)注著當(dāng)代城市人的生存狀況，用他的鏡頭關(guān)照著城市中面對(duì)困境的個(gè)體。
使用權(quán)·產(chǎn)權(quán)·夾縫
在影片的表層敘事中始終是以自行車(chē)的歸屬來(lái)推動(dòng)敘事的，事實(shí)上影片中自行車(chē)的歸屬權(quán)呈現(xiàn)一種割裂和殘缺的狀態(tài)。自行車(chē)的歸屬權(quán)被分割成使用權(quán)和產(chǎn)權(quán)，影片開(kāi)始時(shí)自行車(chē)的產(chǎn)權(quán)是屬于快遞公司的，郭連貴只擁有自行車(chē)的使用權(quán)。當(dāng)郭連貴償還清了公司預(yù)支的數(shù)額，自行車(chē)的產(chǎn)權(quán)屬于他自己之后，自行車(chē)卻被盜，使用權(quán)被剝奪。當(dāng)小堅(jiān)從二手車(chē)市場(chǎng)把這輛自行車(chē)買(mǎi)回來(lái)之后，自行車(chē)的產(chǎn)權(quán)變得復(fù)雜而無(wú)法判定。小堅(jiān)買(mǎi)車(chē)的錢(qián)是偷的，所以并不能說(shuō)他擁有自行車(chē)的產(chǎn)權(quán)。偷自行車(chē)的是小偷，小堅(jiān)是花了錢(qián)從市場(chǎng)上買(mǎi)的車(chē)，所以說(shuō)自行車(chē)的產(chǎn)權(quán)屬于郭連貴也不合情理。兩人最終達(dá)成了一人用一天的協(xié)議，實(shí)際上就是兩人都無(wú)法擁有自行車(chē)的產(chǎn)權(quán)，連使用權(quán)也是每人擁有一天。影片結(jié)尾當(dāng)小堅(jiān)主動(dòng)放棄自己的權(quán)利后，郭連貴本來(lái)可以完全擁有自行車(chē)。但最后自行車(chē)被毀的事實(shí)又一次無(wú)情的剝奪了郭連貴的使用權(quán)(自行車(chē)已無(wú)法再使用，郭連貴只能扛著車(chē)離去)。在影片中無(wú)論是對(duì)郭連貴還是對(duì)小堅(jiān)使用權(quán)和產(chǎn)權(quán)總有一個(gè)處于缺席狀態(tài)，兩人誰(shuí)也不能
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