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探析分解和弦音型在鋼琴即興伴奏中的作用
摘要:分解和弦的應(yīng)用極為普遍,并愈趨復(fù)雜,為和聲的一種重要織體類型,有的作品僅用分解和弦構(gòu)成。分解和弦伴奏織體,在歌曲伴奏中比較柔和,優(yōu)美,婉轉(zhuǎn),多選用于抒情性歌曲。
關(guān)鍵詞:分解和弦 即興伴奏 作用
一、分解式音型的基本形態(tài)及變化形式
分解和弦織體,即通常所說的琶音式伴奏音型,就是把和弦音按各音排列順序走向進(jìn)行變化,可以通過音區(qū)、節(jié)奏等方面,進(jìn)行各種多樣的變化。這類織體抒情性強(qiáng),廣泛,只要不是進(jìn)行曲等特殊體裁,一般都能運(yùn)用。
(一)分解式音型的基本形態(tài)
分解和弦音型在無旋律伴奏中,通常是左手彈奏一個(gè)低音 ,右手彈奏三個(gè)或四個(gè)和弦音,在有旋律伴奏中,則通常是右手彈奏旋律,左手彈奏低音與分解式音型,這時(shí)左手的分解和弦就必然超過八度。
分解和弦式音型的是和弦音的分散形式,由于這種音型流動(dòng)性強(qiáng),因而具有抒情性流暢的特點(diǎn),適合表現(xiàn)歌唱性的音樂形象和抒情歌曲體裁,適合于和聲節(jié)奏緩慢、旋律悠長的抒情歌曲,常常描繪潺潺流水。由于節(jié)拍不同、和聲連接圖式的不同等,還將可以運(yùn)用千變?nèi)f化的形態(tài)。
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1.和弦音順序的變化形式:三和弦的分解式音型通常在不同節(jié)拍條件下呈現(xiàn)出一種常用模式,但它在表現(xiàn)更為細(xì)致的音樂形象時(shí),往往還不夠準(zhǔn)確,也缺少變化。各音順序的變化可以產(chǎn)生各種不同的效果,根據(jù)各音之間的變化出現(xiàn)不同程度的波浪,然而波浪少了,說明它的平穩(wěn)性增加了,它的活躍成分相對(duì)減少了,也就造成抒情程度的變化。因此,在其基礎(chǔ)上將音型中各音改變排列順序,即可構(gòu)成音型的變化形式。由于順序的變化,使伴奏音型在表現(xiàn)內(nèi)容上更為細(xì)致、生動(dòng)、準(zhǔn)確、靈活和豐富。
2.分解和弦節(jié)奏的變化形式:節(jié)奏的變化包括兩個(gè)方面的含義,一是節(jié)奏的放寬與緊縮,二是節(jié)奏的搭配與組合。節(jié)奏的變化往往與和弦順序的變化結(jié)合,節(jié)奏的變化會(huì)使伴奏音型的表現(xiàn)力得到較大的改變,從而使分解式音型的表現(xiàn)力更加豐富。
3.分解和弦奏法的變化形式:奏法的變化主要是指連接與斷奏的變化,由于這兩種奏法不同,就使伴奏音型體現(xiàn)出不同的音樂形象與表現(xiàn)特點(diǎn)。在音型樣式相同的情況下,連奏時(shí)通常具有抒情流暢的特點(diǎn),而斷奏時(shí)則表現(xiàn)出歡快活潑的形象。在實(shí)際應(yīng)用中,彈連奏的情況特別多,這樣就容易忽視斷奏的運(yùn)用。分解式音型的斷奏具有比半分解式音型更為靈巧的表現(xiàn)特點(diǎn)。
4.分解和弦式音型的擴(kuò)展形式:在有旋律伴奏中,單手的擴(kuò)展形式較為自由,完全可以根據(jù)歌曲的需要而增減,或在音型的進(jìn)行方向上增加和弦的八度擴(kuò)展。在無旋律伴奏中雙手銜接的擴(kuò)展方式不僅比單手更加容易,其效果也大為豐富,它的擴(kuò)展形式同樣也是在七伴奏音型進(jìn)行的方向上增加和弦的八度擴(kuò)展。分解音型得以擴(kuò)展而更加優(yōu)美流暢,自上而下的音型明顯的突出了明亮的音區(qū)色彩,使伴奏顯得格外輕盈、細(xì)膩、優(yōu)美。
二、分解式音型在鋼琴即興伴奏中的作用
。ㄒ唬┓纸馐胶拖野樽嘣阡撉偌磁d伴奏中具有烘托主題背景的作用如譜例《我的祖國》
《我的祖國》旋律優(yōu)美,富于抒情性。第一、第二樂句明亮開闊的起句與平穩(wěn)、悠揚(yáng)的承句描繪了祖國河流,波浪翻滾的壯觀場(chǎng)面和田野稻浪飄香的優(yōu)美景色。由于是帶旋律伴奏為了更好的突出主題,采用后起拍上行分解和弦的伴奏織體。
有旋律伴奏是一種重復(fù)歌曲主要旋律的伴奏形式,使演唱者有音準(zhǔn)的依靠。當(dāng)重復(fù)主旋律時(shí),又能將旋律加以恰當(dāng)?shù)淖兓偌右园樽嗫楏w間的表現(xiàn)力,給旋律增添新的色彩,使伴奏更為豐滿。帶旋律分解和弦織體類型,旋律在織體的上方聲部,易突出歌曲的主旋律。(二)分解和弦音型在鋼琴即興伴奏中具有增強(qiáng)歌曲表現(xiàn)力、感染力的作用
如譜例《我親愛的爸爸》
這首歌曲,采用降A(chǔ)調(diào)式,左手運(yùn)用分解和弦伴奏音型,增強(qiáng)了歌曲的流動(dòng)性,增強(qiáng)了歌曲的表現(xiàn)力、感染力。這部作品表達(dá)了女兒向父親吐露了與死者的侄兒相愛的實(shí)情,表達(dá)了自己生死不渝的感情。全曲以代表清純美麗的少女形象的音樂為前奏,旋律舒展,與中聲區(qū)起句緊密相連,上下行分解和弦伴奏把整首歌曲所表達(dá)的情感發(fā)揮的淋淋盡致,有效地把握住人物的內(nèi)心情感,具有抒情性的感染力,使得歌曲更加的動(dòng)情。整首曲調(diào)結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔,節(jié)奏樸實(shí),微微起伏搖蕩又平穩(wěn)安靜,靜中有動(dòng)。
由于藝術(shù)歌曲要求演唱者要掌握好音準(zhǔn),樂感要強(qiáng)。而伴奏者更要致力于脫出旋律,緊隨演唱者的自由發(fā)揮。伴奏者根據(jù)音樂形象的發(fā)展,根據(jù)旋律的配置和聲,充分發(fā)揮鍵盤的音域和音色特點(diǎn),給予伴奏織體的豐富創(chuàng)造。由于伴奏織體的相對(duì)應(yīng)獨(dú)立,演奏者可運(yùn)用某些演奏技巧,使伴奏更形象深化地刻畫音樂,使歌曲更富有感染力。尤其旋律伴奏中采用八度加分解和弦音,增強(qiáng)了歌曲旋律的力度和氣氛,易帶動(dòng)演唱者的情緒,而又使合唱保持音準(zhǔn)。因此,這首歌曲描繪所要表達(dá)的意境和情緒,是伴奏織體與上方聲部歌聲的主旋律相配合組成一個(gè)整體,左手的伴奏音型與右手的旋律相結(jié)合,共同形成分解式音型,這樣既可以擴(kuò)大伴奏音型的表現(xiàn)力,又不增加過多的難度,來共同塑造完整的音樂形象。
。ㄈ┓纸夂拖乙粜驮阡撉偌磁d伴奏中具有充實(shí)、陪襯主旋律的作用如譜例《燕子》
《燕子》采用了主調(diào)音樂和比較和緩的具有色彩性的和聲進(jìn)行,以七和弦為,琶音分解式伴奏音型貫穿全曲,襯托著主旋律,給人們以柔和、清晰、細(xì)膩的感覺。抒情性歌曲伴奏和聲配置比較靈活,根據(jù)歌曲的情愫意境和風(fēng)格個(gè)性,手法極為多樣,使伴奏節(jié)奏更加細(xì)分,伴奏本身又要求流動(dòng)、華麗并能為旋律創(chuàng)造濃厚的氣氛或背景,所以采用琶音伴奏手法。琶音分解和弦不受旋律的局限,是根據(jù)和聲色彩的變化,給予豐富的創(chuàng)作,平穩(wěn)的節(jié)奏音型來描繪情緒,隨著旋律的上揚(yáng),織體相應(yīng)發(fā)生變化,輕盈充實(shí)的表現(xiàn)出歌曲的內(nèi)容,襯托主旋律。上下行的琶音把歌曲推向高潮,表達(dá)了人們對(duì)春天美好景色無限的歡欣和渴望,曲調(diào)優(yōu)美,旋律流暢抒情,情緒親切愉快。
鋼琴即興伴奏中,音型對(duì)于伴奏的整體設(shè)計(jì)有非常重要的作用,在某種意義上講,它決定著鋼琴即興伴奏的藝術(shù)效果。在設(shè)計(jì)與選擇伴奏音型的時(shí)候,必須結(jié)合作品的內(nèi)容風(fēng)格、感情表現(xiàn)、結(jié)構(gòu)速度等各方面的因素去考慮。
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