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揚(yáng)琴演奏中力度控制的方法及運(yùn)用
一、揚(yáng)琴演奏中的力度要求 揚(yáng)琴是中國(guó)民族器樂中代表性的樂器之一，屬擊奏弦鳴樂器，它既有擊弦樂器的一般共性，又有弦鳴樂器的個(gè)性。它主要由琴身、琴弦和琴竹三部分構(gòu)成,它的音色清脆悅耳，悠揚(yáng)動(dòng)聽，音量宏大，剛?cè)岵?jì)，音色具有顆粒性，藝術(shù)表現(xiàn)力非常豐富。揚(yáng)琴的發(fā)音，是根據(jù)杠桿原理，依靠人體及其上肢各部分肌肉、關(guān)節(jié)的整體運(yùn)動(dòng)和擊發(fā)動(dòng)作，通過琴竹將動(dòng)能作用于琴弦，使琴弦得到充分振動(dòng)，產(chǎn)生音響共鳴和聲波對(duì)流。揚(yáng)琴的演奏是依靠手臂各部位肌肉關(guān)節(jié)的聯(lián)合運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生彈擊力量，作用住下?lián)羟伲骨傧艺駝?dòng)發(fā)音，并通過琴碼傳遞，引起面板和琴腔空氣振動(dòng)，產(chǎn)生音響共鳴。這種聯(lián)合運(yùn)動(dòng)正確與否，對(duì)演奏的優(yōu)劣起著決定性作用。演奏時(shí)，是在手臂配合下，以腕指關(guān)節(jié)為活動(dòng)中心，采用拇、食、中三指持竹法，依靠手腕伸屈，轉(zhuǎn)動(dòng)和手指捻動(dòng)，上托相結(jié)合來(lái)完成。由于揚(yáng)琴音色的特點(diǎn)，要想獲得純凈、明亮、圓潤(rùn)、飽滿、顆粒性強(qiáng)的音色，在演奏過程中就需要演奏者對(duì)力度均衡的控制，根據(jù)不同的曲風(fēng)來(lái)表現(xiàn)樂曲的剛勁與柔美。二、揚(yáng)琴演奏中如何控制力度（一）、正確的演奏姿勢(shì) 演奏姿勢(shì)端正、演奏者要端坐入靜凝神、全身放松、含胸挺拔、兩腳與肩膀同寬、肩臂自然下垂、前臂曲肘平伸、演奏姿勢(shì)端正、動(dòng)作表情大方，防止聳肩縮頸、低頭弓背、雙臂夾身、動(dòng)作僵硬等不良現(xiàn)象。演湊時(shí)，揚(yáng)琴要平穩(wěn)、端正地放在琴架上，要保持適當(dāng)?shù)膬A斜度，便于高音區(qū)的演奏。演湊者面對(duì)揚(yáng)琴，坐于琴中稍偏左的位置，與琴的距離要以演奏高低音方便為宜。演奏者一般坐在椅子的二分之一處，上身端正、自然放松，大臂自然下垂，前臂向前平伸，兩臂與肘部既不要向內(nèi)加緊，也不要向外張開。兩腳平放著地，稍分開或一前一后，這樣，演奏不同的音區(qū)時(shí)能夠移動(dòng)腳的重心，保持用力的平衡。（二）、腕力的運(yùn)用 當(dāng)三指握住琴竹以后，上下彈奏的過程由腕子完成，要求腕子直上直下的轉(zhuǎn)動(dòng)。這樣才能使竹頭正面擊弦，取得好的音色。腕子是個(gè)“萬(wàn)向軸”，什么角度轉(zhuǎn)動(dòng)都可以，而且非常靈活，但讓它直上直下轉(zhuǎn)動(dòng)并非易事，訓(xùn)練的方法是雙手合十，或半握拳合在一起，不得分開，上下轉(zhuǎn)動(dòng)，才能達(dá)到直上直下轉(zhuǎn)動(dòng)的目的。避免造成腕子轉(zhuǎn)動(dòng)或向外或向內(nèi)，給演奏造成了極大的困難。兩個(gè)手腕在上下轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)力度要均衡，雙手要基本保持在同一個(gè)水平面上，避免一只手高一只手低。在下鍵的過程中，手腕要放松，自上而下自然的下落，力量由腕的重力通過琴竹傳到琴弦。在保持手臂各部位的自然放松下，上臂呈自然下垂?fàn)顟B(tài)，前臂屈肘平伸，琴竹以腕關(guān)節(jié)為圓心，依靠手腕屈伸轉(zhuǎn)動(dòng)和手指捻托琴竹的合力，輔以手臂的支持力，產(chǎn)生瞬間突發(fā)的擊彈力量，使琴竹順著空間扇形弧線，力聚琴竹頭擊弦。（三）、“彈性力度”的運(yùn)用 在彈揚(yáng)琴時(shí)，琴竹下去應(yīng)有彈性，也就是常說的用“彈性力度”來(lái)演奏，如何訓(xùn)練才能掌握彈性力度呢？假如擊弦時(shí)，琴竹距琴弦二十公分高，彈下去后，迅速回到二十公分的高度，而且是刻意通過腕子回到原來(lái)的高度，琴竹擊弦瞬間越短越好�！盎刂瘛笔钱a(chǎn)生彈性力度的關(guān)鍵。在演奏時(shí)，用巧勁把擊弦動(dòng)作中必要的緊張度，壓縮到最小限度，所以就需要用彈力放松法，使鍵頭在瞬間既有彈性又有力度充實(shí)地彈到琴弦上，使兩只手在動(dòng)態(tài)下求得放松。在“擊弦”與“回竹”兩個(gè)動(dòng)作過程中，都要放松腕、臂、指的肌肉，只在鍵頭觸弦的一剎那，用巧勁有彈性地彈擊琴弦，然后立即放松。 在實(shí)際演奏中，琴竹頭在觸弦前的一瞬間，向下?lián)魪椀挠昧顟B(tài)已變成彈性放松，琴竹利用慣性擊弦，這就是向下的擊彈動(dòng)作。這種慣性擊弦的彈性放松，便于利用琴弦對(duì)琴竹的反向作用，迅速將琴竹反彈送回原先啟動(dòng)的高度。三、手臂運(yùn)用在揚(yáng)琴演奏中對(duì)力度的影響 (一）、手臂運(yùn)用的基本方法 演奏的揚(yáng)琴，是依靠手臂各部位肌肉關(guān)節(jié)的聯(lián)合運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的彈擊力量，作用琴竹下?lián)羟傧�，使琴弦振�?dòng)發(fā)音，并通過琴碼傳遞。這種聯(lián)合運(yùn)動(dòng)正確與否，對(duì)演奏的優(yōu)劣起著決定性作用。演奏動(dòng)作，是在手臂配合下，以腕指關(guān)節(jié)為活動(dòng)的中心，采用拇.食.中三指持竹法，依靠手腕伸屈，轉(zhuǎn)動(dòng)和手指捻動(dòng).上托相結(jié)合來(lái)完成。從臂、腕.指三者的關(guān)系來(lái)講，一般以手腕為主，手指以及手臂為輔。整個(gè)演奏是一個(gè)臂、腕、指節(jié)節(jié)帶動(dòng)，有機(jī)配合的協(xié)調(diào)動(dòng)作。其動(dòng)力性力量和琴竹的彈性.重量及運(yùn)動(dòng)加速度構(gòu)成的合力，最后集中于手指作用竹頭，形成一個(gè)力的聚集點(diǎn)彈擊琴弦。琴竹是以腕關(guān)節(jié)為圓心，演奏時(shí)，各部位應(yīng)在保持整體感和自然松馳的基礎(chǔ)上，兩臂下垂，兩手向前平伸，自肘關(guān)節(jié)——手指一—竹頭呈直線狀態(tài)。肩、肘、指關(guān)節(jié)與其相鄰的骨骼之間應(yīng)當(dāng)形成方便演奏的最佳角度。 在演奏中：1.手臂主要負(fù)責(zé)調(diào)整手和腕的擊弦位置，配合手和腕作一些幅度較大，力度較強(qiáng)的彈奏動(dòng)作。2.腕的伸轉(zhuǎn)可概括為類似于“甩”的動(dòng)作。轉(zhuǎn)動(dòng)幅度不宜過大，兩腕水平間距不宜過寬，動(dòng)作要靈活有力，防止出現(xiàn)“擱弦”.“剜弦”.“前戳”.“后拉”.“平壓”和“斜劈”等現(xiàn)象。3.手指持竹，是以拇指第一節(jié)的中心部位，食指第一關(guān)節(jié)和中指第二節(jié)的中部觸竹，手型要自然。拇指和食指的感覺要敏銳，捻動(dòng)應(yīng)靈活，這對(duì)音質(zhì)、音量、控制音色、力度和速度的變化均起著非常重要的作用。中指上托系由無(wú)名指和小指同步配合，該三指應(yīng)自然彎曲，相互貼近，托竹富于彈性，并與擊弦運(yùn)動(dòng)保持頻率相等。在全部演奏過程中，要注意動(dòng)作的連貫性，敏捷性和“甩”“ 捻”“托”的同步性，保持點(diǎn)的感覺，發(fā)音顆粒鮮明，并使這種點(diǎn)的發(fā)音產(chǎn)生有如弦樂器的線條流動(dòng)。（二）、手臂肌肉的合理松弛肌肉放松與收縮，是一切人體連續(xù)性動(dòng)作的生理特征和運(yùn)動(dòng)規(guī)律。揚(yáng)琴演奏正是這種人體的連續(xù)性動(dòng)作之一。因此，在揚(yáng)琴演奏中，各部位肌肉放松靈敏與否，是整個(gè)手臂運(yùn)動(dòng)好壞的關(guān)鍵。它們相對(duì)的自然放松和合理的瞬間緊張，不僅是擊弦的基本要求，而且也是全部演奏活動(dòng)的生理基礎(chǔ)。演奏成功的秘訣在于如何把彈擊力量傳給琴鍵。因此，手臂肌肉出現(xiàn)局部或整體出現(xiàn)持續(xù)性緊張，必將引起腕.指拘緊或僵硬，阻礙手臂的活動(dòng)，導(dǎo)致演奏動(dòng)作機(jī)械或停滯，帶來(lái)生理功能障礙或消失，最終造成演奏力量的浪費(fèi)或枯竭，導(dǎo)致演奏部分或通盤失靈。如果在這種肌肉持續(xù)緊張的狀態(tài)下從事演奏，由于其新陳代謝障礙和供能不足，將會(huì)引起肌腱疲勞和肌肉組織損傷，致使演奏者不能更好的演奏。 演奏中肌肉放松是相對(duì)的，而不是持續(xù)的或成為僵硬。放松和緊張是一次動(dòng)作中辯證統(tǒng)一的關(guān)系。放松是緊張的準(zhǔn)備，緊張又是放松的目的。如果沒有演奏前良好的放松，則不可能出現(xiàn)演奏時(shí)合理的緊張，獲得協(xié)調(diào)的動(dòng)作和良好的音響效果。因此，為了有效地利用手臂的力量，尤其要注意演奏前后肌肉和關(guān)節(jié)的放松。 在演奏中：1.不能絕對(duì)的放松，這樣會(huì)造成演奏的松懈；2.不能把合理的緊張強(qiáng)調(diào)到不適當(dāng)?shù)某潭�，這樣會(huì)導(dǎo)致手臂持續(xù)緊張。以上兩者均不可能求得任何演奏的力度和速度的變化，獲取良好音質(zhì)。在演奏效果上容易出現(xiàn)，速度快不上去，力度強(qiáng)不起來(lái)或弱不下去，強(qiáng)奏音響發(fā)噪，弱聲音發(fā)虛，音色干癟，缺乏結(jié)實(shí)度，沒有顆粒性。所以在練琴時(shí)就不能忽視手臂松馳的基本訓(xùn)練，逐步養(yǎng)成手臂下垂，肩.肘放松習(xí)慣。捏竹不要太緊，手型要自然避免手指僵直，關(guān)節(jié)緊張，導(dǎo)致指腕、臂在演奏前即呈緊張狀態(tài)。（三）演奏中正確的手臂運(yùn)動(dòng)對(duì)力度的重要影響 在演奏過程中，整個(gè)手臂必須呈自然下垂即手臂重量下沉狀態(tài)，并始終保持向下垂落的基本感覺。肩、指各關(guān)節(jié)松動(dòng)自如。以腰部為基礎(chǔ)，全身都要自然放松。1.擊弦前，在上述松馳狀態(tài)和自我能夠感覺到手臂重量下沉的條件下，僅用拇、食、中三個(gè)指頭，以及輕徽的力量，沒有任何多余負(fù)擔(dān)地輕輕捏穩(wěn)琴筧。2.擊弦時(shí)，腕.指以及臂部工作的肌.腱以不同程度的瞬間緊張一用力使琴筧彈擊琴弦。這時(shí)要避免非工作的肌腱出現(xiàn)不應(yīng)該有的緊張。3.擊弦后，工作的肌.腱應(yīng)立即回松即彈性放松，瓜越快越好。實(shí)際上，在筧頭尚未著弦的前一剎那，它們就已經(jīng)松弛下來(lái)了。鍵頭著弦要富于彈性地一觸即離，以保證下一次擊弦的有效進(jìn)行。 各部位的運(yùn)用和調(diào)整為了利落地進(jìn)行各種技法演奏，準(zhǔn)確達(dá)到音樂表現(xiàn)中力度。速度及音色方面的要求，減少與避免手臂持續(xù)緊張，演奏者可在基本方法保持不變的基礎(chǔ)上，對(duì)各部位加以靈活運(yùn)用和適當(dāng)調(diào)整：1.強(qiáng)奏時(shí)，加強(qiáng)腕.指動(dòng)作爆發(fā)性，快速下鍵。適度加大彈擊力量，擴(kuò)大動(dòng)作幅度。在可能的速度范圍內(nèi)，要充分運(yùn)用手臂自然重量和必要的臂部動(dòng)作配合演奏。2.弱奏時(shí)，肩肘高度放松，充分運(yùn)用手指靈巧捻，加上手腕的細(xì)徽配合。適當(dāng)減輕絆擊力量，縮小動(dòng)作幅度。力度極弱時(shí)，可減少工作部位，以達(dá)到控制力量目的，并力求控制性與自如性的統(tǒng)一。3.快奏時(shí)，一般運(yùn)用手腕靈活的伸轉(zhuǎn)，加上手指以及小臂的密切配合。適度加強(qiáng)手指對(duì)琴竹的控制，縮小動(dòng)作幅度以加快運(yùn)動(dòng)頻率，充分發(fā)揮肌.腱的彈性機(jī)能。速度極快時(shí)，則應(yīng)以手指為主導(dǎo)，加上手腕的細(xì)微配合，以求得手腕力所不及的演奏速度。4.慢奏時(shí)，肩.肘高度放松，臂、腕、指動(dòng)作應(yīng)更加協(xié)調(diào)，避免松散無(wú)力。從舉筧到下?lián)舻倪^程中，要注意動(dòng)作有機(jī)貫穿和外觀形態(tài)舒展柔美。5.力度由弱漸強(qiáng)時(shí)，采用由手指手腕手臂層層屐順次加入的方法，逐步加強(qiáng)手腕主動(dòng)性和擊弦力量，漸漸擴(kuò)大動(dòng)作幅度，力度由強(qiáng)漸弱時(shí)則相反。這時(shí)要注意肌肉快速瓜和大腦神經(jīng)靈敏調(diào)節(jié)，命名肌肉從一定的緊張狀態(tài)中逐步松馳下來(lái)。6.速度由慢漸快時(shí)，一般逐漸加強(qiáng)手腕的主導(dǎo)作用和手指以及前臂的配合。逐步加強(qiáng)手指對(duì)琴筧的控制，縮小動(dòng)作幅度以加快運(yùn)動(dòng)頻率。速度極快時(shí)要依靠手指的主導(dǎo)作用；速度由快漸慢時(shí)則相反。這時(shí)要注意動(dòng)作的協(xié)調(diào)性。7.音區(qū)移位時(shí)，充分運(yùn)用手臂的調(diào)節(jié)作用和身軀重心的適當(dāng)轉(zhuǎn)移相配合。四、揚(yáng)琴演奏中心理調(diào)節(jié)對(duì)力度控制的影響在揚(yáng)琴演奏過程中除了自身等客觀條件制約著力度的強(qiáng)弱，還有心理方面也影響著力度的控制。因客觀環(huán)境條件或者演奏者心存雜念而引起技法或演奏不熟練而帶來(lái)的精神負(fù)擔(dān)和信心不足，因疲勞或興奮過度而帶來(lái)心理和生理上的反常狀態(tài)；心緒不佳或演奏時(shí)精神過緊張，一些消極的緊張都會(huì)引起演奏者大腦神經(jīng)系統(tǒng)興奮與抑制失調(diào)，從而失去對(duì)手臂的控制能力，導(dǎo)致肌肉松緊關(guān)系紊亂。所以在演奏過程中一定要保持一顆平常的心態(tài)，能根據(jù)客觀環(huán)境的改變及時(shí)調(diào)節(jié)自己的情緒，根據(jù)不同的曲風(fēng)特點(diǎn)調(diào)節(jié)自己演奏時(shí)的情感，在平時(shí)練琴的時(shí)候就應(yīng)該加強(qiáng)心理調(diào)解的練習(xí)。綜上所述，客觀方面和主觀方面的各種因素在實(shí)際演奏中往往相互交織.彼此轉(zhuǎn)化，集中在技術(shù)上反映出來(lái)。因此，我們應(yīng)該透過演奏中出現(xiàn)的各種表面現(xiàn)象，經(jīng)過認(rèn)真分析與鑒別，找出導(dǎo)致手續(xù)緊張、力度不夠內(nèi)在的主要原因，對(duì)癥下藥，分別予以克服。就力度而言，用力大小是關(guān)鍵。就速度而言，腕指靈活性是關(guān)鍵。就音質(zhì)而言，用力巧妙與適度是關(guān)鍵。它們均與手臂的演奏機(jī)能密切相關(guān)。因此，要做一名優(yōu)秀的揚(yáng)琴演奏員，必須具備嫻熟的演奏技巧.高深的音樂素養(yǎng)和廣博文化知識(shí)。 論文出處(作者):淺論陶瓷山水畫的創(chuàng)作
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