淺論古典吉他技術訓練要點

古典吉他以其優(yōu)美的音質、豐富的和聲、獨特的曲目深深的抓住了我們每一位愛好者的心。在欣賞的同時，不由的會萌發(fā)出學習并演奏它的強烈興趣。在經過最初級階段的了解與學習之后，很多朋友對于進一步的提高開始茫然，不明確怎樣去練琴，該練什么，如何去練。這篇小文是個人對學習古典吉他的一些感悟，放上來與大家共同探討，或許對你我的思路都會有一個啟迪。不過它不是一篇討論最基礎技術的文章，有些最基礎內容將不會涉及。

一、姿勢
在練琴時，需要有一個確定的姿勢狀態(tài)。良好的姿勢狀態(tài)標準需要滿足：1、身體的放松；2、左右手的放松。這是達到完美演奏的基本條件。在坐姿演奏時，由于腳踩在腳凳上面，因此我們需要找到一個與平常坐姿不同的穩(wěn)定狀態(tài)。踩在腳凳上的左腳，施加給身體一個向后向右的力，故需要通過右腳給予一個相反方向的力以保持平衡，這個力是向左向前的。根據這個特點，我們很容易找到右腳的位置應當放在身體的右后側面。所以當坐在凳子上時，不應坐在正中間，而因坐在右前角，以利于右腳的合適位置。
身體與琴有以下幾個接觸點，左腿、右腿、左手、右手臂、右手和前胸。其中除了前胸以外，都屬于主動接觸點，三個固定點即可將琴良好的固定住。左右手需要自由的移動，不能固定；因此理想的固定點式左腿、前胸與右手臂接觸點，右腿可以視為輔助固定點。
右手臂作為一個固定點存在特殊性，因為涉及的右手的移動與靈活性問題。在某些演奏方法時右手臂會離開與琴的接觸點，比如泛音演奏等。右手臂擔負著兩大功能，其一是作為固定點，其二是作為右手整體的組成部分。它與琴身的理想接觸位置，是在琴碼的側面延長與琴邊緣的交匯處。這個位置能夠使手自然的落在一個合適的撥弦位置上。
二、右手
1、指甲
指甲的修剪是獲得良好音色的重要保證。按照生長方式，指甲的形狀可以分為以下幾種：圓弧形、扁平形、上凸形、下凹形。最理想的形狀是圓弧形，它可以比較容易的找到合適的修剪形狀。其他形狀的指甲需要參考圓弧形的修剪方法，不斷的做細微調節(jié)，最好能在琴弦上試聽，找到能發(fā)出溫暖圓潤音色的修剪方式。基本的修剪方式是從手背方向看，指甲的左側修成一個光滑的斜面，注意不是圓弧形，而是斜面。斜率大約在保證從手心方向看去，指甲從手指頭的中間部分伸出就可以了。這樣的修剪方式，可以使指甲與指肉幾乎同時觸弦，發(fā)出圓潤的聲音。指甲的長度不宜過長，判斷方法是將指頭水平頂在墻面或其他相同的平面上（比如直立的書），在不施加外力的作用下，指甲與指肉能同時接觸到這個平面，這個指甲的長度是比較理想的。 2、撥弦
在右手的關節(jié)上，存在著以下幾個發(fā)力點。根據解剖結構，手部與發(fā)力有關的關節(jié)分為腕掌關節(jié)、掌指關節(jié)、近側指間關節(jié)、遠側指間關節(jié)。其中掌指關節(jié)與近側指間關節(jié)是主要的發(fā)力點，二者的區(qū)別在于以近側指間關節(jié)發(fā)力，容易取得較大的音量。遠側指間關節(jié)的撥弦是一般處于放松狀態(tài)，這樣做的好處是給予撥弦的力量一個在弦上的緩沖，好比彈奏鋼琴時手腕的緩沖一樣，能夠發(fā)出美妙的音色。右手的撥弦方法分為靠弦與不靠弦。在靠弦演奏時，掌指關節(jié)一般位于臨弦的上方；不靠弦演奏時則位于要彈奏的弦的上方。不靠弦演奏音量較靠弦演奏小，但音色應盡量接近，同時要做的以下兩點：1）使弦向垂直面板的方向震動：2）撥弦后手指繼續(xù)向手掌根部擺動。
撥弦按照過程，分為三步：觸弦、壓弦、放松。觸弦的目的是為了更好的控制聲音，觸弦的位置以指甲與指肉相交處略前一點為佳，通過撥弦動作，過渡并滑到指甲。這樣可以有效的避免觸弦雜音。在觸弦的瞬間，壓弦動作也就開始了，它力量的大小決定了放松后琴弦的震動的大小。緊跟其后是指甲滑過琴弦并放松，這一步確定了琴弦震動的方向。
影響發(fā)聲的因素有七點：1）指甲的長度和形狀。2）撥弦方法：靠弦或不靠弦。3）手的位置以及撥弦的角度。4）指尖和指甲如何接近琴弦。5）指尖和指甲如何觸弦。6）手指如何發(fā)力。7）指尖和指甲如何離開琴弦。從上面的步驟我們可以看出，在每一次的撥弦過程中，這七個因素是如何得到控制的。論文出處(作者):雜家 祈禱與舞蹈
傳統(tǒng)繪畫藝術與現代藝術設計
美學與藝術

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