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簡(jiǎn)述中西古典園林藝術(shù)審美特征

時(shí)間:2023-03-18 14:46:12 藝術(shù)學(xué)畢業(yè)論文 我要投稿
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簡(jiǎn)述中西古典園林藝術(shù)審美特征

摘要: 由于中西文化的差別特別是在思想方式上的差異,造成了中西古典園林藝術(shù)在審美特征上的不同。本文采用對(duì)比方法,通過(guò)中國(guó)園林建筑與西方園林建筑的相比,從中找出了各自具有的鮮明藝術(shù)特征及其東西方園林藝術(shù)的差異。


關(guān)鍵詞: 中西古典園林;藝術(shù);簡(jiǎn)述

0 引言
園林是指在一定的地域運(yùn)用工程技術(shù)和藝術(shù)手段,通過(guò)改造地形或進(jìn)一步筑山,疊石,理水,種植花草樹(shù)木,營(yíng)造建筑和布置園路等途徑創(chuàng)作而成的美的自然環(huán)境和游憩境域。而所謂園林藝術(shù),是指在園林中運(yùn)用典型形象反映社會(huì)現(xiàn)實(shí),表達(dá)作者的審美情趣和思想感情的一種藝術(shù)門(mén)類(lèi)。不同的園林藝術(shù)特征需要通過(guò)不同的園林形態(tài)來(lái)予以表現(xiàn)。在世界園林藝術(shù)的發(fā)展史上,中國(guó)古典園林藝術(shù)和西方古典園林藝術(shù)以其分別具有的鮮明藝術(shù)特征而著稱(chēng)于世。
中西方園林藝術(shù)由于中西文化的結(jié)構(gòu)、形態(tài),或是文化形成的哲學(xué)基礎(chǔ)、思想觀念的不同而形成了兩大不同的類(lèi)型。人們習(xí)慣于將以中國(guó)為代表的自然式園林稱(chēng)為東方古典園林,將以法國(guó)為代表的規(guī)則式園林稱(chēng)為西方古典園林。中國(guó)園林建筑與西方園林建筑相比,由于各自所處的自然環(huán)境、社會(huì)形態(tài)、文化氛圍、審美追求等方面的差異,造園中使用不同的建筑材料和布局形式,表達(dá)各自不同的觀念情調(diào)和審美意識(shí),產(chǎn)生了東西方園林藝術(shù)的差異。
1 中國(guó)古典園林的審美特征
中國(guó)古典園林,是把自然的和人造的山水以及植物、建筑融為一體的游賞環(huán)境。中國(guó)園林是中國(guó)建筑中綜合性最強(qiáng)、藝術(shù)性最高的一種類(lèi)型,是中國(guó)古代建筑中的珍品。
中國(guó)古典園林具有非常突出的審美特征,是一種蘊(yùn)含著非常豐富和諧而又具有自然韻致的景觀體系。中國(guó)古典園林還被賦予了深致的精神內(nèi)涵,中國(guó)文化中的人格精神、哲學(xué)思想、宇宙觀念等等都可以通過(guò)園林這個(gè)藝術(shù)方式而予以表現(xiàn)。
追求詩(shī)畫(huà)意境是中國(guó)古典園林藝術(shù)理念中最基本的組成部分。自從文人參與園林設(shè)計(jì)以來(lái),追求詩(shī)的涵義和畫(huà)的構(gòu)圖就成為中國(guó)園林的主要特征。謝靈運(yùn)、王維、白居易等著名詩(shī)人都曾自己經(jīng)營(yíng)園林。歷代詩(shī)詞歌賦中詠唱園林景物的佳句多不勝數(shù)。畫(huà)家造園者更多,特別是明清時(shí)期,名園幾乎全由畫(huà)家布局;清朝許多皇家園林都由畫(huà)師設(shè)計(jì)。園林的品題多采自著名的詩(shī)作,因而增加了它們的內(nèi)涵力量;依畫(huà)本設(shè)計(jì)布局使得園林的空間構(gòu)圖既富有自然趣味,也符合形式美的法度。
注重審美經(jīng)驗(yàn),通過(guò)多種手段調(diào)動(dòng)審美主體的能動(dòng)性是造園藝術(shù)家的不懈追求。園林畢竟是人造的景物,不可能將自然美完全逼真地再現(xiàn)出來(lái),其中的詩(shī)情畫(huà)意,多半是人的審美經(jīng)驗(yàn)的發(fā)揮,即所謂借景生情,情景交融。觀賞者的文化素養(yǎng)越高,對(duì)園林美的領(lǐng)會(huì)越深。東晉簡(jiǎn)文帝入華林園說(shuō):“會(huì)心處不必在遠(yuǎn),翳然林水,便自有濠濮間想,覺(jué)鳥(niǎo)獸禽魚(yú),自來(lái)親人!保ㄒ(jiàn)《世說(shuō)新語(yǔ)》);明計(jì)成《園冶》論假山說(shuō):“有真為假,做假成真”,都是強(qiáng)調(diào)在園林審美活動(dòng)中主客觀的密切關(guān)系。為達(dá)到調(diào)動(dòng)審美主體能動(dòng)性的目的,造園藝術(shù)家往往特別注重利用兩種手法:一是疊山理水。因?yàn)榧偕角容^容易模仿自然,形成繪畫(huà)效果;二是景物命名。通過(guò)匾、聯(lián)、碑、碣、摩崖石刻,直接點(diǎn)明主題。兩者都能較有力地引起聯(lián)想,構(gòu)成內(nèi)在形象。
創(chuàng)造無(wú)窮的空間效果是園林藝術(shù)設(shè)計(jì)特別注意要達(dá)到的目標(biāo)。在中國(guó)古典園林的類(lèi)型中,私家園林面積都不大,而皇家宮苑又是私家園林的集錦。要表現(xiàn)出詩(shī)情畫(huà)意的美學(xué)內(nèi)涵需要某種連續(xù)委婉的曲線流動(dòng)。為達(dá)此目的,必須運(yùn)用曲折、斷續(xù)、對(duì)比、烘托、遮擋、透漏、疏密、虛實(shí)等手法,取得山重水復(fù)、柳暗花明的無(wú)窮效果。像清朝學(xué)者沈復(fù)在《浮生六記》中所說(shuō)的那樣,中國(guó)古典園林藝術(shù)就是要達(dá)到“套室回廊,疊石成山,栽花取勢(shì),又在大中見(jiàn)小,小中見(jiàn)大,虛中有實(shí),實(shí)中有虛,或藏或露,或淺或深”的境界,造成無(wú)窮空間的意象。
中國(guó)古典園林是一種綜合性的空間藝術(shù),為了達(dá)到突破視覺(jué)局限,與天地融通的要求,造園的過(guò)程中還非常強(qiáng)調(diào)借景。借景包含借入與屏出兩個(gè)相反相成的部分!秷@冶》指出:“借者,園雖別內(nèi)外,得景則無(wú)拘遠(yuǎn)近,……俗則屏之,嘉則收之”;有“遠(yuǎn)借、鄰借、仰借、俯借、應(yīng)時(shí)而借”等種種手法。中國(guó)園林運(yùn)用借景手法創(chuàng)造了許多著名的美的畫(huà)面,如江蘇無(wú)錫寄暢園借景錫山寶塔;北京頤和園畫(huà)中游、魚(yú)藻軒借景玉泉山和西山;河北承德避暑山莊錘峰落照借景磬錘峰等,都是這方面最成功的例子。
2 西方古典園林的審美特征
西方園林藝術(shù)與中國(guó)園林藝術(shù)迥然不同。西方園林的造園藝術(shù),完全排斥自然,力求體現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦硇,一絲不茍地按照純粹的幾何結(jié)構(gòu)和數(shù)學(xué)關(guān)系發(fā)展。“強(qiáng)迫自然接受勻稱(chēng)的法則”是西方造園藝術(shù)的基本信條,追求一種純凈的、人工雕琢的盛裝美。
西方園林的藝術(shù)特色突出體現(xiàn)在園林的布局構(gòu)造上。體積巨大的建筑物是園林的統(tǒng)率,總是矗立于園林中十分突出的中軸線起點(diǎn)之上。園林以此建筑物為基準(zhǔn),構(gòu)成整座園林的主軸。建筑物控制著軸線,軸線控制著園林,因此建筑也就統(tǒng)率著花園,花園從屬于建筑。在園林的主軸線上,伸出幾條副軸,布置寬闊的林蔭道、花壇、河渠、水池、噴泉、雕塑等。在園林中開(kāi)辟筆直的道路,在道路的縱橫交叉點(diǎn)上形成小廣場(chǎng),呈點(diǎn)狀分布水池、噴泉、雕塑或小建筑物。整個(gè)布局,體現(xiàn)嚴(yán)格的幾何圖案。園林花木,嚴(yán)格剪裁成錐體、球體、圓柱體形狀,草坪,花圃則勾劃成菱形、矩形和圓形等?傊,一絲不茍地按幾何圖形剪裁,絕不允許自然生長(zhǎng)形狀。水面被限制在整整齊齊的石砌池子里,其池子也往往砌成圓形、方形、長(zhǎng)方形或橢圓形,池中總是布置人物雕塑和噴泉,追求整體對(duì)稱(chēng)性和一覽無(wú)余。
歐洲美學(xué)思想的奠基人亞里士多德說(shuō):“美要靠體積和安排”,他的這種美學(xué)時(shí)空觀念在西方造園中得到充分的體現(xiàn)。西方園林中的建筑、水池、草坪和花園,無(wú)一不講究整一性,一覽而盡,以幾何性的組合而

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